"Zdá se, že je to karma, zachránit objekty před silným větrem v noci."
Ve vánici, ve slabém světle měsíce, ve výšce a se šroubovákem v ruce. “
Ivan Ovchinnikov, facebook, březen 2012
1. dubna měla ArchFarm v oblasti Tula přesně jeden rok. Organizátoři přežili první zimu, dva festivaly - letní a zimní, farma má vlastní produkci, kde vyrábějí dřevěný nábytek, stojany a předměty na zakázku. Hosté ArchFarm nyní nemusí stavět stany v senníku - mohou se docela pohodlně ubytovat v různobarevných domcích s promyšlenými kompaktními místy na spaní. Každý víkend jsou zde hosté - místní školáci přicházejí do kruhu „šikovných rukou“, moskevští přátelé-architekti, fotografové, umělci a redaktoři módních časopisů si procvičují přípravu složitých pokrmů místní kuchyně. Krávy, které loni v létě zdravily hosty zamyšleným hučením, se přesunuly na jinou farmu. V zimě na jejich místo nastoupili přízrační ledoví bratři - hrdinové instalace vytvořené v únoru pro festival Zhar. Gorod. Na jaře se však ledové krávy roztavily, což vytvořilo prostor pro nové experimenty.
Hodiny ukazují tři noci. Přednáška o dřevěném konstruktivismu právě skončila. Dříve to Vanya prostě nemohl mít za sebou. A musím se zeptat na tolik …
Julia Zinkevich: Jaké jsou plány ArchFarm pro blízkou budoucnost?
Ivan Ovchinnikov:
Již v květnu, počátek experimentu s permakulturou a festival pouličního umění v přírodě, pak v červenci festival SEASONS, a co je nejdůležitější, první farmu začali osídlovat první nájemníci.
Letos chceme zkusit nový formát festivalu GORODA. Název festivalu „V_meste“je jak o místě, tak o kolektivní kreativitě. Kdokoli, nemusí to být nutně architekt, se může zúčastnit soutěže o objekt, který by byl pokračováním místa a vyrůstající z prostředí a okolností by odhalil jeho vnitřní potenciál. Realizace je možná po celé léto a po dva týdny v srpnu bude probíhat intenzivní výstavba s tradičními semináři a přednáškami. Abychom cítili a pochopili prostor, se kterým musíme pracovat, pořádáme 29. dubna seminář s exkurzí. A v ArchMoscow chceme ukázat výsledek - práce zaslané do soutěže.
Začátek cesty
Po absolvování Moskevského architektonického institutu v roce 2003 jste se okamžitě cítili jako samostatná jednotka?
Pravděpodobně, kdokoli má dost drzosti, cítí se tolik.
Ano, navrhnout malý dům, ale stále se mi nepodařilo navrhnout opravdu velkou budovu. Nyní to pro mě není zajímavé. Navrhování velkých objektů trvá mnoho let, od nápadu po implementaci, a nemám dost trpělivosti, protože zde mám několik objektů denně. Vyřeším všechno: od velkých plánovacích úkolů až po malé detaily oprav.
To znamená, že jste sprinter, ne maratonský běžec. Rád utíkáš rychle a tak to tady je a cítíš to.
Výsledek se mi líbí. Protože za několik let práce v dílně Andrey Asadova jsem nedostal žádný hmatatelný výsledek.
Budují v Assadově dílně stále něco?
Ano, ale tady je příklad - jedna budova v Chimkentu, na jejímž projektu jsem pracoval. Navrhli jsme to, dali náčrt a zákazník řekl, že je pro něj drahé pracovat s námi a zmizel. O dva roky později pošle dopis, fotografie a zve, přijďte … Bylo to podobné. Přinesli si nějakou svou místní chuť, kazašskou, a ukázalo se to úžasně.
Existují v Moskvě nějaké domy, o kterých se dá říct, že jste měli ruku?
Ano. Nyní se na olympijské třídě dokončuje olympijské bowlingové centrum. Tam přede mnou přišli s obecným obrazem, ale vedl jsem to rok a půl.
Vězení a pytel
"Téma diplomu nebylo marné."
Nyní jste z kterékoli místnosti metr po metru
můžete vytvořit šestilůžkovou ložnici"
Galyina manželka
Mezi absolvováním institutu a začátkem práce v architektonickém ateliéru dokázal Ivan nejen cestovat, ale také sedět ve vězení.
(Smích) Mým diplomovým projektem byla „Rekonstrukce věznice“na katedře „Prom“od Andreje Leonidoviče Gnezdilova, pracuje v „Ostozhenka“. Věznice je velmi zajímavý, technologický, strukturovaný objekt s poměrně rigidní funkcí; tímto tématem se inspiroval i Piranesi. Líbí se mi, když má projekt jasný rámec, a ne jen šílený let fantazie. Další rok jsem dělal diplom: studoval jsem nejrůznější bajky, vtipy, učil se všechny vězeňské vtipy přes internet. Mezi svými známými jsem nemohl najít osobu, která by seděla. Obecně jsem složil diplom …
To znamená, obrazně „seděl ve vězení“?
Ne, a v životě jsem musel. Ve svém životě jsem turistickým cestovatelem, celé dětství jsem cestoval na katamaránech v bývalém SSSR. A po absolvování diplomu jsem stopoval Evropu. Švýcarsko v té době ještě nebylo Schengenem, rozhodl jsem se navštívit své rodinné přátele v Curychu a nelegálně jsem překročil hranici mezi Francií a Švýcarskem. Zastavila mě dopravní policie a jsem bez víza. Strávil jsem tři dny ve vazební věznici v Curychu. Nebylo tam žádné pravítko, ale dali mi papír na psaní dopisů, věděl jsem, že papír A4 je 210 x 297 mm, a změřil jsem pro něj všechny rozměry, všechny rozměry světelného otvoru, spočítal, zda to odpovídá normám, obecně jsem se měl dobře. Pak jsem byl deportován.
Tatínkovy geny
Jste z architektonické rodiny?
Ano, můj otec studoval na Moskevském architektonickém institutu, promoval s vyznamenáním. Po dva roky navrhoval úkryty pro bomby a poté vyráběl nejlepší modely pro celou zemi, které se také stěhovaly, pro pavilony Cosmos ve VDNKh a Polytechnické muzeum. Bylo to know-how. Tam byla taková továrna vizuálních pomůcek. Šel tam jako junior designér rozvržení a za šest měsíců se stal nejmladším mistrem v historii této kanceláře. A pak jsem začal zdobit nejrůznější svátky - měli jsme spolubydlícího - ředitele paláce průkopníků v Lengori.
Začal podnikat na začátku perestrojky. Táta nejen vymyslel, ale také to udělal rukama. Odtamtud mám takovou lásku k ruční práci, k nástrojům, ke strojům. A pak táta začal vyrábět nábytek pro banky, a stále to dělá. Všechno přichází „dovnitř a ven“. Byli mezi prvními v Rusku - hlavní dodavatelé Sberbank, nestandardní nábytek, obrněné pokladny.
A ty jsi se toho účastnil?
Na tom všem jsem vyrostl. Můj otec mě učil, jak vidět a plánovat od útlého věku. Pracoval hodně a dlouho se svým otcem. Montér nábytku, konstruktér, manažer. Poprvé jsem přišel před školou. A přeskočil jsem polovinu ústavu, protože pro mě bylo zajímavější sestavit nábytek v dílně. A pak jsem několik let vedl bankovní projekty, počínaje rozvržením a konče veškerým „fungováním“tohoto nábytku.
Proč jste tedy šli do Asadova a nezůstali se svým otcem?
Protože byl nápad naučit se skvělé architektuře, získat znalosti. Ve výsledku jsem se naučil kreslit krásné obrázky, ale nenaučil jsem se stavět.
Jak jste se dostali do dílny?
Po švýcarském vězení odcestoval, vrátil se domů a rozhodl se, že musí jít studovat architekturu. Měl jsem několik možností a nejdříve jsem šel do Bashkaevu. Říká: pojď, můžu tě vzít jako asistenta architekta, navrhneš byt, který se momentálně staví prvních šest měsíců, a pak uvidíme. A téměř ve stejný den, kdy jsem šel na pohovor s Asadovem st., Se podíval na mé nepopsatelné portfolio v té době a řekl: „Ach!“…
A co tam bylo v portfoliu?
Vězení, moje rozvržení jsou institut. Asadov říká: skvěle, nyní stavíme velký multifunkční komplex, budete předním architektem. A myslel jsem si, že je to zajímavější než pomáhat navrhovat byt na prvních šest měsíců. Následujícího rána jsem přišel do Asadova, ale komplex už „spadl“. Seděl jsem dva týdny a pak jsem přešel k nejmladšímu, k Andrei Asadovovi. Pracoval pro něj dva roky a poté začal kombinovat s „veřejnými“aktivitami.
Skauti A a já
Jak vznikl Městský festival?
Všechno to začalo v roce 2005. Pracoval jsem v dílně Andrey Asadova. Právě s ním jsme přišli s prvním výpadem, takovým jednorázovým otevřeným nebem. Páteří prvních festivalů byly moskevské workshopy.
Byla to vaše obecná myšlenka?
Ano, Andrey a já jsme velmi dobří v navrhování nápadů. Existuje taková hra „English scouts“… Nejprve musíte říci jedno slovo, pak druhé musí uhodnout pokračování, a v takových hrách se dokonale doplňujeme. Prostě si myslíme stejným způsobem a kromě toho, že Andrey byl šéf, nikdy jsem se nestyděl za to, abych mu řekl, co si myslím.
A doposud často konzultuji s Andrey, i když se Andrey v organizaci už stěží angažuje, jeho názor je pro mě často důležitý.
Stal se nezajímaným?
To vše ho také zajímá, jen festival je bláznivá práce, ale Andrej stále tahá za dílnu.
To znamená, že organizace festivalu vyžaduje velké úsilí, nelze je kombinovat?
Festival má organizační část a skutečnou konstrukci. A zde je nutné nejen umět houpat sekerou a řezat motorovou pilou, ale opravdu vědět, jak zajistit, aby voda v hadici nezamrzla. Takové otázky musím řešit stokrát denně: jak vést elektrikáře, jak vyrobit konkrétní jednotku. Toto je práce.
Stromy a města
Jak probíhal první festival?
Galya, moje žena, chtěla, aby náš syn šel na Nový rok do Unie architektů. A jak tam mohu vstoupit tak mladý? A v Unii mi říkají - teď organizujeme dobrovolné uklízení v Suchanově, pojď, možná tě napadne něco zajímavého, hned to vezmeme. Šli jsme s Andrejem Asadovem, prošli jsme se, podívali se a mysleli jsme si, že by bylo skvělé dát se na víkend dohromady se shromážděním architektů a něco postavit. Například obnovit zničené molo. Tak bylo vynalezeno první „město“. Mimochodem, můj syn Danilka kdysi šel na vánoční stromeček v Unii architektů. A nikdy jsem nevstoupil do Unie, protože jsem nechtěl.
A jak to šlo v Suchanově?
První otevřený vzduch se jmenoval „Město na vodě“, obnovili jsme přístav a sto padesát lidí se shromáždilo v oblasti dlouhé dvacet metrů a široké dva až pět metrů.
Zřetelně si pamatuji, jak jsem sám vyložil první materiály KAMAZ, které tam dorazily. Poté to bylo spojeno s Unií architektů.
Byly to povídky na víkend?
Ano, takto jsme uspořádali tři festivaly. V zimě stavěli hlavně ze sněhu, protože pak jsme neznali ledové technologie … Byl to víkendový výlet, šílený, s několika experimenty. A po třetím festivalu v Suchanově mě to unavilo, zejména proto, že většinu předmětů místní obyvatelé okamžitě rozebrali na materiál. Skoro jsem pustil celý tento festivalový nápad, dokud se mnou nezačali hrát, kde bude příští zima? A já jsem ze žertu vyhrkl - pojďme strávit v Kirillově! Představa, že se někteří lidé spojí a společně cestují sedm set kilometrů v třicetistupňovém mrazu, se pak zdála jako naprostý nesmysl.
A sto padesát lidí vás následovalo do Kirillova?
Dvě stě dokonce podle mého názoru. Bylo to jen úplné šílenství.
To znamená, sledovali vás, nebo byste řekli, že nepůjdete, ale šli by sami?
Šli jsme na festival. Byl jsem ve stejném věku jako většina účastníků. Teď už jsem pro lidi trochu starší. Nyní existuje obrovské množství těchto festivalů, ale pak nedošlo k žádnému zvláštnímu pohybu. A pro mnohé to byla téměř jediná šance společně někam uprchnout a něco si uvědomit. Pro mnohé byla festivalová zařízení první šancí něco postavit. Jak nám řekli kluci z Irkutsku a Vladivostoku později na Bajkalu, prakticky nemají příležitost komunikovat s Moskvany. Existuje Zodchestvo, kde Moskvané obvykle nevystavují, protože není v pohodě stát vedle regionů, a je tu ArchMoskva, kde kromě Moskvanů není nikdo.
A tady vytváříme akci, kde půl tisíce lidí žije společně ve stanech, kde je všechno umyto … Koho zajímá, kdo tam má otce - hlavního architekta města nebo řidiče traktoru?
Kirillov, Bajkal, Altaj, pak všude …
Byl to první velký festival?
Ano, dostali jsme místo přímo uvnitř Kirillo-Belozerského kláštera. Postavili jsme instalace, které byly uspořádány podle plánu samotné pevnosti. A jednoho večera jsme s Andrei seděli v refektáři, ticho, mír, a pak Andrej jen navrhl - pojďme na Bajkal?
Grace sestoupila na území kláštera. Koneckonců, jedna věc je jít do Vologdy a druhá věc je jít do Bajkalu. Je to divoce drahé a divoce daleko. To znamená, že se jedná o velmi vážné rozhodnutí. Také jste tam shromáždili dvě stě lidí?
Pět set. Byl to ostrov Olkhon, přírodní rezervace poblíž skály Shamanka. Vždy jsme se snažili propojit téma festivalu s místem, pokud to byl Kirillov, pak „Fortress City“, pokud Baikal, pak „Shaman-City“, pokud Altai, pak „Green City“, šetrné k životnímu prostředí …
Nejlegendárnější festival byl na Krymu na opuštěné vojenské základně - byli jsme tam pozváni investory webu - starými přáteli z Asadovovy dílny. Náš festival jsme pojmenovali „Zurbagan“jako ideální město z Greenova příběhu.
Investoři vás pozvali, abyste nestavěli umělecké předměty, ale abyste zjistili, co dělat s vojenskou základnou?
Každý tým musel jako další úkol nakreslit hlavní plán, ale hlavním úkolem bylo postavit umělecký objekt. Sedm set lidí se shromáždilo - obrovské setkání. Ze strany investorů a vlastníků došlo k velkým investicím.
Investice do čeho?
Investice do organizace. Poté pozvali Grebenshchikov a uspořádali úžasný ohňostroj. Byly tam šílené skladby, s hudbou, se světly na vodě, se světly na obloze.
Jaký je rok?
2008. „Zurbagan“byl v době, kdy začala krize. Po krizi jsme se s Andrey rozhodli, že úplně opouštím velkou architekturu a pořádám malý festival. Od té doby jsem se vlastně stal zcela autonomním …
Jak to šlo dál s autonomií od Asadova?
V Kargopolu se konal zimní festival, další v Altaji.
Trvali déle než první festivaly?
Altaj - dva týdny, zima - týden, Řecko také dva týdny. Tak se to valilo, ale v určitém okamžiku jsem si už uvědomil, že jsem z toho začal vyrůstat a že filozofie putovního pohybu byla v mém mládí krásná …
Přišli jsme na nové místo, udělali jsme tam jasnou událost, nechali jsme objekty, které byly okamžitě demontovány, byly to investice do místa někoho jiného a investice, které nebyly podporovány … Ale na druhou stranu to bylo čisté umění.
Od nomádů po farmáře
A odkud pochází myšlenka „ArchFarm“? Jedna věc je vydat se na túru, je to jen změna obrazu a druhá věc „usadit se navždy“, to je velmi definitivní vědomí, pro obyvatele města nepřístupné.
Začalo to jako stálé místo festivalu, kde bylo možné vytvářet a kde by se zachovaly objekty, ale čím víc jsem nad tím přemýšlel, tím víc jsem si uvědomoval, že by mohlo vyjít něco víc, a myšlenka architektonického farma se narodila. Web jsem našel poté, co jsem přišel s celým konceptem.
Nikdo nestíhal skutečnou farmu?
Mysleli jsme si, že tam bude buď pole, nebo vesnice. Hledal jsem místo: v Adygeji, někde v horách, v celé Evropě, jsem málem koupil opuštěnou vesnici s Nikolajem Belousovem na břehu jezera Galich.
Jak se objevil Nikolay Belousov v „Cities“a „ArchFarm“?
S Nikolajem Vladimirovičem jsme se setkali před Řeckem, pozval jsem ho jako mistra dřevěné architektury. Je v dobrém slova smyslu šílený a mladý, vypálil náš nápad a podpořil nás.
Jak jste našli toto konkrétní místo?
Přišli jsme s projektem - dům za den - "Archpriyut" v Shukolovo (byl vaším vítězem na poslední ARCHIWOOD). V době, kdy stavba začala, jsem téměř týden nespal - bylo nutné vyrábět polotovary … Byl tam celý nákladní vůz s polykarbonátem, barem a vším ostatním. Všechno jsme řezali a vrtali vlastními rukama. Dům byl postaven za den. Pak se všechno dělo s jakýmsi šíleným nadšením.
A pak přijde na stavbu mladý muž a řekne, že nás našel na internetu a chce pomoci. „Zapnuto,“řeknu, „přineste vám deník.“
Oral tam s námi až do soumraku a pak řekl: „Slyšel jsem, že hledáš půdu - pojď k nám v okrese Zaoksky.“Předtím jsem tam mluvil s místní správou, takže mu šéf správy zjevně řekl, že existuje zájem. Celý měsíc, co jsme tam žili, strávil v „Archpriyut“, přišel k nám …
Kolik má tato osoba společného s architekturou?
Nemá, ale je to velmi zainteresovaný člověk, který se vždy něco naučí … Od něj vzešel také koncept nového urbanismu, který zde chceme implementovat.
Změnila se také koncepce festivalu - učíte nyní děti technologii?
Snažím se, ano. Studenti se obávají, že nejsou vyučováni. Protože opravdu není dostatek znalostí, neexistuje žádná praxe. Snažíme se to nějak vyrovnat a učit. Sám jsem si vše prošel, počínaje otcovou školou a koncem zlomených žeber na festivalech, kdy krok mezi zpožděními trval víc, než bylo nutné, a prkna prostě padla pode mnou.
Zní to nádherně, „změřil jsem krok mezi zpožděním svými vlastními žebry“…
Nestudoval jsem všechno za normálních podmínek. A teď celá tato historie festivalu přerostla v projekt architektonické farmy. A teď hlavní myšlenkou není festivalový web, ale předměstský kreativní klastr, kde člověk může nejen vytvářet a pracovat, ale také žít.
Opravdu si myslíte, že se na ArchFarm může shromáždit konglomerát lidí, kteří se chtějí přestěhovat z města?
Ano. Toto je již samoorganizace. Někdo přijde a odejde, někdo zůstane.
To znamená, že se jedná o živý proces, nevíte, kolik jich bude a kdo jsou?
Kulturní program festivalů na ArchFarm je tvořen na úkor lidí, kteří sem přišli najednou a přivedli s sebou naprosto úžasné známé. A to se shoduje s mými myšlenkami … Tak by to mělo být, aby byli přitahováni i samotní lidé.
Ne samotným chlebem
Kdo vás financuje? Jak se vám daří vydělávat peníze?
Každý cestuje vždy na své vlastní náklady. Festival není ztrátový, ale jednoduše nerentabilní. Nula. Vždy jsem na tom chtěl vydělat nějaké peníze, ale nikdy to nevyšlo, protože pro mě byla vždy hlavní kreativita, ne výdělky, nefungovalo to, ale chleba bylo dost. Osm let nějak existovalo.
Neexistuje nic jako plat?
Ne. Moje hlava je nastavena na kreativitu, i když chápu, že to všechno nemůže dlouho existovat bez nějaké finanční podpory, takže se nyní snažím vydělat nějaké peníze. Zatím se to daří díky produkci, která nás podporuje. Během minulého roku jsme vytvořili objekty pro Sretenka Design Week, festivaly Seasons, přišli s barem v zahradě Ermitáže, dětským hřištěm v mikrotown „V lese“a mnohem více. Nyní vyvíjíme zařízení pro Gorky Park.
Místní
Říkáte, že ve vaší produkci pracují obyčejní muži z okolních vesnic. Jak vycházíte s místními obyvateli?
První negativní zkušenosti s komunikací s místním obyvatelstvem byly v létě, kdy dorazily vozy s místními obyvateli. Právě vyšli ven a cinkali s klíči: jsme tu od dětství a ty jsi nám zablokoval vstup do jezera. Řekli jsme, že jsme určili pásmo ochrany vody, sto metrů. Požádali, aby nechali auto stranou a šli plavat do vody. A chtějí mít oheň a současně auto a pověsit se v něm. Kamna byla ukradena z lázní, které byly postaveny na letním festivalu.
A jak jste tento problém vyřešili?
Strávili jsme spolu zimu na ArchFarm, přátelé přišli jen o víkendech. A rozhodli jsme se navázat kontakt s místními lidmi. Největší hrdinkou je zde Olga Shanina, koordinátorka programů ArchFarm. Místní s námi chtěli zahájit válku vidlemi a lopatami. Olya se nebála, řekla jim: no tak, máme motorové pily.
A pak jsme se rozhodli být přáteli s místními obyvateli.
Koncept zněl takto: zavést kulturu prostřednictvím dětí. Na ArchFarm jsme vymysleli kurzy pro místní školáky. Zpočátku chtěli, abych pracoval se staršími ve výrobě, protože chlapci nemají pracovní hodiny. Ale nemám dost času. Proto je v pátek zatím zapojena pouze Olya s mladšími studenty. Je zdarma. Nyní k nám přichází až třicet dětí.
To znamená, že kurzy pro děti jsou způsob, jak budovat vztahy?
Ano, protože dospělým, kteří žijí ve vesnici, je nemožné vrazit si do hlavy, že se musí dělit o odpadky, nemusí házet cigarety, nemusí používat sprostou řeč. A děti vidí, jak je s námi vše dohodnuto, a říkají to svým rodičům. Jsme již vnímáni normálně a myslím si, že vztahy s okolní populací se mění pozitivním směrem. Děti nám říkají, že jsme normální a že se jim tu líbí. A je nepravděpodobné, že by rodiče udělali špatně místo, kde se jejich děti cítí dobře.
Svými vlastními rukama
Kromě organizace festivalu však i nadále vytváříte něco sami?
Na posledních třech nebo čtyřech festivalech jsem se ujistil, že vytvořím svůj vlastní objekt … Letos v létě byla „plovoucí kancelář“. Postavil jsem velmi lehkou stavbu, malý dům, který lze zakrýt markýzou. Koncept je takový: odplul jsem z břehu, naložil jsem všechno do domu, mám solární baterii, mám notebook, wi-fi se zde zachytává na území a už nikoho nepotřebuji. Buď to byl vtip, nebo mu polovina komise udělila první místo na letním festivalu. Ale když o tom začali aktivně diskutovat, řekl jsem, že se soutěže neúčastním. V Řecku jsem vytvořil „most nikam“.
Na takovém stromě? Můj oblíbený. A pak se zhroutil?
Neznámý. Bylo to dost tvrdé.
Ve Veliky Ustyug jsme vytvořili Izbar jako velký tým. Jedná se o padesátimetrový ledový bar, který prochází zasněženou chatou. Kromě toho stojan stále hořel. Na dva týdny jsme naplnili chatu celou brigádou. Bylo nutné zablokovat třímetrové rozpětí sněhem, byl to skvělý experiment, pokud to vydrží, nevydrží to. Přišel nějaký místní chlap a řekl, že se to všechno zhroutí, a kluci okamžitě upadli do deprese. Sám jsem si nebyl úplně jistý, že to vydržím, ale přerušil jsem se a řekl jim, že všichni nejsou architekti, pokud poslouchají místního rolníka a nemyslí vlastními hlavami.
Jaká technologie tam je? Bednění je vyrobeno a shora je pokryto sněhem. A pak jej musíte zevnitř vyříznout motorovou pilou. Šel jsem do toho v noci, aby nikdo neviděl, sám … Nakonec vše přežilo, stálo. Nyní je mým hlavním objektem celá Architectural Farm. Počínaje stolem, u kterého sedíme.
Letos, stejně jako v předchozích letech, je v soutěži ARCHIWOOD mnoho předmětů z ArchFermy, včetně těch, které byly vyrobeny vlastními rukama. Co je pro vás strom?
Tento materiál mi teprve začíná odhalovat své možnosti. Když jsem na první festival vyložil Kamaz sám s dřevem, stále s ním jen pracuji. Všechno to začalo obvyklým materiálem s hranami, pak zvládli kulatinu, začalo se rozvíjet téma ochrany lesů a využití mrtvého dřeva. Nedávno tu byla řada předmětů využívajících zbytky. V „obchodě architektonických formulářů“, dalším z našich projektů, začínáme vyrábět nábytek ze starých desek - opravdu starých a ne uměle otřených.
