Instalace by měla být první ze série zimních programů Strelky - jak správně uvedl prezident Institutu Ilya Okolkov-Tsentcipper při vyhlašování výstavy, v létě je jeho dvůr využíván efektivněji než jakýkoli jiný prostor v zemi, „s možným s výjimkou celních koridorů “. V létě se konají přednášky, promítání filmů a další večírky. V zimě tato hektická aktivita utichne: Strelka se učí a dvůr zůstává v dešti a sněhu. V tuto chvíli jeho prostor nevyhnutelně a bohužel ztrácí na celní chodby a očividně, aby nějak vyrovnal sezónní nespravedlnost, přišla Strelka s velmi správnou věcí: každý rok pozvat jednoho autora a vyzvat ho, aby přišel se „symbolem ruské zimy“pro dvůr šípů … Projekt se jmenoval „Chronologie“(zde začíná zmatek, zdá se, že myslí na zimy, ale ve jménu je to léto, ale toto je jazykový problém - lidé dříve pracovali více v létě a roky považovali za „roky“, nyní je to naopak, ale jazyk se nezměnil). Začali jsme pozváním Alexandra Brodského, což je také naprosto správná myšlenka a naprosto správné rozhodnutí.
Brodsky spolu s kolegy z jeho dílny (Nadežda Korbut, Kiril Ass a Daria Paramonova) vytvořili instalaci Strelyka Teplyaki. Jeho útulný název pochází z velmi prozaického tématu - z moderního staveniště, kde je nyní zvykem zakrýt fasády a základy budov speciálními látkami, aby fungovaly po celý rok. Téma zimního přístřešku by mělo být blízké praktickým architektům a úkol konkrétně „zimní“instalace je řešen ideálně a lidsky. Architekti a umělci zpravidla, pokud z nějakého důvodu potřebují promluvit na téma zimy, staví ledové sochy a sněhové domy a opakují tak chybu Anny Ioannovny. Brodský jednal humánněji: jeho domy jsou teplé a ve tmě září.
Před třemi vchody do Strelkových učeben postavil tři poměrně velké předsíně a na dřevěný rám natáhl několik vrstev polyethylenu. Uvnitř každé z výsledných „verand“je překližková skříň s umělým ohněm vyrobeným z kousků bílého plátna, osvětleného barevnými lampami a vyfukovaného teplým vzduchem. Vzduch současně ohřívá prostor. Každému, kdo kdy studoval kdekoli, by lobby „skleníku“měla připomínat kuřáckou síť - nejpříjemnější místo v jakékoli vzdělávací instituci. Můžete se tam také napít, což se prokázalo při zahájení instalace 27. prosince, kdy jeden ze spoluautorů, Kirill Ass, osobně vařil a nalil medovinu pro hosty pod fialovým světlem hadrového ohně. Zdálo se, že Brodský shromáždil všechny „párty“letního nádvoří do tří domů, a tak splnil hlavní úkol - vytvořil alternativu k letní zábavě. Je nepravděpodobné, že byste tam mohli sledovat film, ale je snadné komunikovat.
Je třeba říci, že průhledné světelné domy jsou jedním z oblíbených témat Alexandra Brodského: zjevným předchůdcem Teplyakova je Ice Bar na vodní nádrži Pirogov (studená verze zimního tématu); méně zřejmé - „Pavilon pro obřady vodky“(ne tak zimní, ale v noci nádherně září). Umělý oheň je také občas vidět u Brodského - byl například v hliněné instalaci na výstavě „Persimfans“v Muzeu architektury. Světlo a krb u Brodského, kterému se říká buď lyrický, pak komorní, nebo domácí, najdete téměř pořád, v té či oné podobě. Zdá se, že hledá toto světlo, rozsvítí ho, kdekoli je to možné, jako turista v lese, který se snaží zahřát. V tomto případě se ukázalo, že světlo bylo tlumené: buď byla moskevská světla ztlumená (kolem Strelky, musím říci, že je nepřetržité osvětlení), nebo se prostor předsíně ukázal být velký. V této instalaci chybí jedna věc, která je pro Brodského obvykle charakteristická, věci - ručně vyráběné. Brodský má stopy života všude: ve štukové hlíně a čajových sáčcích, ve starých hrncích a kolech na kolech roztroušených ve vídeňském architektonickém centru, a dokonce i v nepotravinářských výrobcích, které ne-ne, a zaplaví jeho díla (i když starodávná, ale život). Brodského díla jsou nekonečné vanity, díky nimž si pamatujete, všimnete si důkazů o něčem, co bylo, a v jeho instalacích se to stále vytrácí a zostřuje pocit ztráty. V tomto smyslu je pro moderní Moskvu téměř jedinečným umělcem, který se nekonečně snaží ne memorovat, ale obnovovat.
A pro Strelku udělal výjimku. Z nějakého důvodu zde nejsou stopy života (polyetylen se nepočítá, je to příliš zpracovaný ropný produkt, aby se zachovaly stopy života). Všechno je nové, žádné náznaky - ale možná to není náhoda, možná zde je opak - a „skleníky“jen čekají, až se naplní životem, umožní nové rozhovory a lidi. Lidé, pro které architekti pečlivě stavěli ohně, aby se mohli zahřát, když přišli ze studené zimy v Moskvě.
