Will Alsop přijel do Moskvy přednášet v rámci letního programu Strelka Institute for Media, Architecture and Design.
"Ujistěte se, že nepije," řekli mi před pohovorem. "S největší pravděpodobností bude přísahat," vzpomínám si na další rozloučenou. Představte si pomatenou hvězdu architektury, jak mluví v baru špatným jazykem. A marně ─ Alsop je nesmírně sladký a zdvořilý a pomalu usrkává červené víno. "Pověz mi něco o sobě," říká. Říkám vám, že jsem studoval architekturu, pracoval a poté jsem skončil na Strelce ve skupině Koolhaas. "Ah, Remmy," Alsop zlomyslně přimhouřil oči. Ukazuje se, že on a Rem se ve stejných letech zúčastnili slavné London Architectural Association (AA). "Bude na přednášce víno?" ─ Alsop oslovuje producentku Katyu. ─ Žádné víno ─ žádná přednáška!
Archi.ru:
Mimochodem, o architektonické asociaci. Britské architektonické vzdělávání je proslulé svým tvůrčím zaměřením, ale kam jde tato tvůrčí část?
Will Alsop:
─ No, tady jsem ─ sedím v baru. Obecně platí, že architekti jsou nyní posuzováni podle počtu postavených budov, nikoli podle kvality budov. Důvodem je touha vyhnout se riziku. Pokud jste mladý architekt, nikdy nedostanete objednávku na knihovnu, protože jste ji ještě nepostavili. Náročné architektonické normy jsou důležité, ale také obtížné, protože pokud chcete zůstat na hladině, musíte být konformní a je to velmi nudné.
Proč jsi učil ve Vídni, a ne v Londýně?
─ Už dávno jsem učil na A. A. Přicházejí v osm večer večer na pět minut a hodinu visí. Tak jsem uprchl do Vídně. Také musím žít. Teď trochu učím v Canterbury, oni mě používají ke zlepšení hodnocení. Ale nemohu nic učit, mohu jen vytvořit podmínky, kde studenti budou mít příležitost dospět k vlastním závěrům.
- Jaký je váš den - sedíte
kancelář, setkání se zákazníkem, malování?
─ Prvním pravidlem je nikdy se nebudit před východem slunce. Vstávám velmi pomalu: snídám, sedím na zahradě, čtu noviny nebo medituji.
A pak jít do kanceláře?
─ Ne. Pak si půjdu zaplavat do bazénu, kde je mnoho krásných dívek. A teprve poté jdu do svého studia. Tam se snažím nepřepnout na počítač, ale přesto začínám číst poštu. To je velmi rušivé, raději bych nakreslil nebo udělal něco pro aktuální projekt. A teď je oběd. Pak dělám různé nudné věci, po kterých si zdřímnu a nakonec si udělám, co chci.
Kolik je hodin?
─ Ve čtyři. V přízemí mám svůj vlastní bar, otevírá se v šest a probíhá mnoho setkání a rozhovorů se zaměstnanci nebo s těmi, kteří za mnou chodí. Když jste v Londýně, přijďte v šest, já jsem v baru.
Jsi perfektní šéf
─ No, snažím se dát lidem svobodu. Pracuji na projektu souběžně s nimi, někdy spolu malováme. Chcete-li být dobrým šéfem, hlavní věcí je platit normální plat. Možná ne nejvyšší na trhu, ale ani cent. Samozřejmě jsem často pryč a když se vrátím, můžu lidi rozladit, pokud se mi nelíbí výsledek. Ale musíte být upřímní.
Jste dobrý obchodník?
─ Oh, já nevím. V podnikání jsem měl vzestupy i pády, ale to je v pořádku. Líbilo se mi pracovat s Janem Stormerem - pak jsme měli druhou kancelář v Hamburku, a to velmi úspěšné, ale v určitém okamžiku jsem si uvědomil, že Jan neprodukuje moji architekturu, tak jsme se rozešli. Otevřel jsem si vlastní kancelář, ale v roce 2005 došlo k finanční katastrofě a musel jsem ji prodat. Mé jméno tam bylo, ale nemělo to se mnou nic společného. Velké společnosti převezmou malé a pak je na prvním místě podnikání, nikoli architektura. A myslím si, že obchodní orientace nepřispívá k vytvoření dobré architektury - vyžaduje svobodu. Obecně platí, že nyní mám opět svoji vlastní praxi. To znamená, že v posledních letech jsem přešel od úplného kolapsu k návratu k architektuře.
Nyní je vaše druhá kancelář v Číně
─ Ano, ale v Číně musíte být velmi opatrní. Mnoho architektů z Evropy a Spojených států pracuje na velkých projektech v Číně, ale ne vždy dostávají honoráře. Říkám tomu špatná věc. Základní pravidlo zde je, že pokud vám někdo objedná projekt, nezačínejte pracovat, dokud nedostanete část peněz. To je moje obchodní strategie. Chápu ─ pokud nejsou připraveni převést peníze, znamená to, že jejich úmysly nejsou vážné a vy prostě ztrácíte čas. Pokud však v Číně najdete správného zákazníka, můžete vytvořit něco zajímavého.
A ty stavíš?
─ Ano.
Dokážete v Moskvě postavit něco zajímavého?
─ Do Moskvy jsem přišel v roce 1992, protože jsem se zajímal o město, které prochází vážnými změnami, jako je Berlín, který přitahuje svou energií mnoho lidí. Bylo však těžké pracovat v Moskvě, a ne kvůli stavebním předpisům, ale proto, že úředníci zasahovali do architektonických rozhodnutí. Bylo ale zajímavé sledovat, jak dělníci sypou beton, když je venku - 10 stupňů Celsia. V Anglii to nelze dosáhnout ani při ─ 5, a to obvykle při teplotách pod nulou, ale zde je to nutné kvůli klimatu. Zajímavá technologie.
Co byste udělali, abyste vylepšili Moskvu?
─ Možná se mýlím, ale měl jsem pocit, že společnost se o architekturu příliš nezajímá, proto bych pracoval na tom, jak zaujmout obyčejné lidi.
- Galerie
Veřejnost, vaše budova ve West Bromwichi ve střední Anglii, byla kritizována a nyní je zcela uzavřena. Jak k tomu došlo?
─ Měli jsme fantastického klienta ─ dámu, která pracovala s místními lidmi v Bromwichi. Měla ambice vybudovat umělecké centrum, které by oživilo místní komunitu uměním. A důležitým úkolem pro mě jako architekta byla také práce s měšťany - je nutné porozumět jejich potřebám. Budova však byla postavena z veřejných prostředků a místním politikům se tento projekt nelíbil od samého začátku, a když byly v roce 2008 sníženy finanční prostředky, rozhodli se zavřít umělecké centrum a ponechat pouze vzdělávací blok, a to navzdory plánované návštěvnosti. Velice líto.
Pokračujete v budování v Británii?
─ Ano, mám tam tři nebo čtyři projekty.
Jednou jsi řekl, že Cedric Price ti sedí na rameni a říká něco do ucha. Co přesně říká?
- Cedric, rozptyl! (Alsop udělá gesto, jako by zahnal mouchu). Večer rád sedím u kuchyňského stolu, poslouchám hudbu, piji víno a přemýšlím, co dokážu. A najednou uslyším hlas: „Jsou to idioti!“Tento hlas vás vrací zpět do jádra věcí, protože je velmi snadné v tomto procesu zabloudit.
Byla to velmi malá kancelář [Alsop pracoval pro Cedric Price 1973-1977 - cca. Archi.ru] a nahoře byla místnost, kde zmizel, když nechtěl být rušen. Možná tam spal. Potom šel dolů a začal mluvit. A pomyslel jsem si: „O čem to mluví, co to znamená?“A udělal jsem spoustu malých projektů, které byly opakem toho, o čem mluvil. Cedric žil velmi zajímavý život, plný nápadů a nerealizovaných věcí. Jeho návrhy ovlivnily mnoho architektů. Například koncept Zábavního paláce byl v mnoha ohledech vypůjčen pro Centrum Pompidou, i když obvykle mlčí.
Ovlivnili jste další architekty?
─ Inženýr, se kterým jsem nedávno pracoval, mi řekl: „Jsi takový vliv ─ jsi jako David Bowie.“Bylo to velmi nečekané a příjemné to slyšet. David Bowie dělal najednou dost radikální věci a neustále měnil směr. Některé z mých budov byly mnohokrát zkopírovány, ale rád bych ovlivňoval nikoli z hlediska kopírování, ale inspiroval lidi k tomu, aby byli sami sebou a nenásledovali žádný zvolený styl. To se mi líbí na Rem Koolhaasovi - nemá žádný styl. Má svou vlastní linii, ale nelze ji opakovat ani předvídat. Opak je ─ Zaha: už víte, co udělá, ještě než zvedne tužku.
Je známo, že jste se rozhodli stát se architektem ve velmi mladém věku. Jak jste to zvládli?
─ Nevím, v mé rodině nebyli žádní architekti. Zajímavé je, že v 15 letech jsem měl knihu o Le Corbusierovi a byla tam fotografie marseillské „obytné jednotky“. Později jsem si uvědomil, že tento rozkaz obdržel v roce mého narození. O mnoho let později jsem také docela navrhl
velká budova v Marseille, a když už byla postavena, uvědomil jsem si, že má přesně stejnou velikost jako „obytná jednotka“. To je velmi zvláštní, protože jsem to tak nemyslel. Musí to být něco v krvi.
