Projekt získal první místo v uzavřené soutěži o nejlepší rezidenční komplex s názvem „Rudé náměstí“. Zúčastnilo se 29 týmů, výsledky byly shrnuty v loňském roce.
Web, na kterém soutěžící pracovali, je velká prázdná lokace v podobě zubatého náměstí, které se nachází v samém centru města. Je oddělen od parku a promenády Iževského rybníka pouze ulicí Maxima Gorkého s pásem historických budov o dvou až čtyřech podlažích. Na opačné straně je rušná ulice Karla Marxe s tramvajemi a poměrně strmým terénem. Ulice Sovetskaya odděluje místo od nejstarší části města, kde ve směsi s moderními budovami stále existují dřevěné a kamenné domy ze začátku 20. století.
Rozdíl v reliéfu od severu k jihu je zde 8 m a autoři rozdělili lokalitu do tří „výškových“zón, ve kterých se kolem malé oblasti shromáždily čtyři obdélníkové bloky.
Kříž vnitřních ulic se jeví jako poněkud asymetrický, respektive je mu daný točivý moment podle principu slunečního znamení: polovina stávající trasy Krasnaya Street zůstává, druhá se „posune“trochu na východ dvě příčné ulice se chovají stejně, jedním slovem, všechny ulice přicházejí do rohů náměstí.
Všechny tyto okolnosti, stejně jako malá, mírně otočená budova na hranici pozemku, dala obecnému plánu jakýsi „točivý moment“, který se architekti rozhodli rozvíjet a posilovat. Umístili do středu komplexu, přes náměstí, podmíněné náměstí, jehož strana je asi třetina šířky místa.
A otočil to pod úhlem 15 °.
Čtverec zachytil nejbližší tloušťku domů a „otočil“první patra, otočil jejich rohy naruby, aby se ve dvorech vytvořily rohy narušení, a na náměstí byly trojúhelníkové prohlubně, sloupoví pokryté pylonády.
To vše dalo pravidelnému čtvrtletnímu prostoru nepředvídatelnost: „všechno se snaží vyskočit z obvyklých souřadnic,“píše Liza Brilliantová, „počínaje náhle se měnícím úhlem otáčení pylonových fasád, odhalujícím maso a krev stěn, okenních rámů, balkony, dlažba a dokonce i sklo, končící náhlým objevem dávno ztracené sochy slona “.
Proč byl slon ztracen, je těžké říci a autor to nevysvětluje, ale lze nabídnout verzi. V poslední době se plastiky ve veřejných prostorách bytových komplexů staly spíše pravidlem, ale bohužel se často ukazuje jako zcela běžné, ne-li vulgární. Architekti zde berou jako základ známý, i když napůl zapomenutý symbol vulgárnosti - „buržoazní slony“na skříních - jeden z nich spadl, svinul se pod stůl a ležel tam vzhůru nohama. Slon je velký, Gulliverův - v tomto smyslu se z něj stává defamiliarizovaná banalita, která možná prochází rozšířením do anti-banality, ale zachovává si původní vnímání. Hlavní věc je, že každý bude chodit po dvoře a přemýšlet, co je to za slona, proč se to otočí? - A našli jsme ho pod stolem u mé babičky, kam jsme šli pěšky.
Slon je artefakt vnitřního náměstí. Ona, stejně jako místo, odkud vše pochází, je plná prostorných archetypálních obrazů. Kroky amfiteátru končí na úpatí domů, ale pokračují ve výkresech fasád. Vzácné jabloně v kombinaci s tenkými stěnami a obráceným slonem neočekávaně evokují nádvoří lvů Alhambry. Tento prostor, do kterého se ocitnete po známém světě ulice Karla Marxe, je jako dívat se přes zrcadlo. Je to labyrint, zahrada, hádanka nebo svatyně? Možná se o to autoři projektu snažili, narušení obvyklých obdélníkových souřadnic: vyřadit obyvatele města z jeho obvyklé rutiny, přinutit ho klást otázky.
Kombinace pořádku a nepředvídatelnosti sahá až k fasádám domů. Na jedné straně je to tradiční rytmus protáhlých oken, ověřené proporce stěn a harmonická třídílná kompozice. Na druhou stranu je celá skořápka domu propletená voštinovým ornamentem v duchu vyložených svazků Mauritsa Eschera - vzor se má složit do srozumitelné postavy, ale na poslední chvíli přechází v něco jiného. Toto je architektonické vyjádření jiného konceptu autorů: „pro všechny odvážné pokusy člověka dát svět do pořádku bude vždy síla stokrát větší. Je bezohledná, existuje mimo logiku a beznadějně se snaží zachránit každého z nás. “
Maso a krev budov je také ztělesněnou metaforou: bílá téměř šupinatá „kůže“v místech výřezů-pilonades se stává červenou „masou“, tělem budov, zachází s řezem jako řezem - upřímně a poněkud dokonce brutálně, pokud o tom přemýšlíte. Zde je však zajištěno pohodlí a pohodu, je nepravděpodobné, že by mnoho obyvatel uvažovalo o základním významu.
Liza Brilliantova před časem otevřela vlastní praxi a předtím pracovala ve Studiu 44 a musím říct, že je cítit rukopis školy: touha po stereometrii, hra s lakonickým a velkým tvarem na pokraji skládačky, a stejně tvrdá, sebevědomá hra s prototypy objednávek a významy bez náznaku stylizace. Co mohu říci, důstojné pokračování a vývoj.
