Crystal Cape Terasy

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 02:30

Myšlenka pamětního komplexu na počest obránců Sevastopolu 1941–1942 na mysu Khrustalny sahá až do začátku 70. let, historie jeho realizace trvala asi čtyřicet let, byla jí vrácena v polovině 2000, ale postupovat bylo možné pouze do výstavby dvou sovětských pomníků: stély „Bajonet a plachta“na počest ocenění města hrdinou (1977) a plastiky „Voják a námořník“(1981-2007). Začaly se navrhovat budovy a dokonce byly položeny základy, ale nebyly dokončeny. V roce 2017 začalo nové designové období - na stejném místě, na území 54 vojenských závodů, bylo rozhodnuto o vybudování operního a baletního divadla vedle pamětního komplexu: na nějakou dobu projekt Coop Himmelb (l) au o autorství se intenzivně diskutovalo, ale Wolf Prix to na začátku roku 2019 veřejně odmítl. Přibližně ve stejnou dobu, na začátku letošního roku, objednala Nadace národního kulturního dědictví, která plány spravuje, další dva projekty, již nikoli operního a divadelního komplexu, ale spíše muzejního, skládajícího se ze dvou částí: památník slávy Sevastopolu, na západ od sochy Námořník a voják, a muzeum a vzdělávací komplex, ve větším prostoru na jih, za Kapitanskaya Street. Později, v létě, se objevil další projekt, poté došlo ke změnám ve složení stavitelů a nyní jsou plány více než vágní (na rozdíl od dvou podobných muzejních a vzdělávacích komplexů federálního významu v Kaliningradu a Vladivostoku). Není známo, jak se bude vyvíjet další návrh komplexu v Sevastopolu.

Projekt architektů „Studio 44“je jedním z projektů navrhovaných počátkem roku 2019. Jejich pozvání nepřekvapuje: nezapomeňte, že do portfolia společnosti patří takové známé projekty federálního významu, jako je rekonstrukce budovy generálního štábu pro sbírku Hermitage nebo Siriusova škola v Soči - existuje mnoho příkladů jak muzeí, tak vzdělávacích institucí ze školy na univerzitu. Autoři na jedné straně vložili své znalosti specifik funkční typologie komplexu do konceptu a na druhé straně do něj promítli souhrn představ o „klasické“krymské přímořské krajině, částečně oživující obrazy ze starých obrazů, například krajina Artillery Bay, kterou v polovině 19. století zobrazil Carlo Bossoli, kterého si architekti vybrali jako hlavní část projektu.

Tento přístup propůjčuje muzeálnímu projektu lyrickou jemnost, která ostře kontrastuje s vektorem „přirozeného“vývoje pohledů na dělostřeleckou zátoku od obeliskového památníku po hotel-turecký, který byl přijat v posledních desetiletích (ten je zvláště živě zastoupen u obytných komplexů Cristal beach a mysu Khrustalny na samém pobřeží) …

Projekt Nikity Yaveina zvrátil tuto rozsáhlou tendenci o 90 stupňů směrem k hledání urbanistické identity - což by snad bylo dobré.

"Pro nás byly důležité prototypy krymských císařských rezidencí 19. století: palác Livadia a palác v Oreadně." Zdá se nám, že správně zachycují pocit jižní architektury, charakteristický pro hornatý Krym: řadové budovy, které se plazí podél hory, sledují ji, vytvářejí mosty, pěší a prostorové spojení. Tam, kde schody hrají důležitou roli - pamatujte nejen na slavné Oděské schodiště, ale také na mnoho dalších. Naše muzeum a vzdělávací centrum se nesnaží dosáhnout moře se zaměřením na hory a neroste s novými vertikálními oblastmi - rozhodli jsme se, že je zde dost vertikálních. Terasy a schody jsou v něm důležitější “.

Některé terasy již na tomto území existují, protože se nacházejí na kopci s výškovým rozdílem asi 15 m, klesajícím k moři. Architekti udržují opěrné zdi a doplňují je novými, stejně jako megastupy lakonických objemů, které nejsou vyšší než 2 patra. Každý má svou vlastní funkci a konglomerát nejen vypadá, ale také „funguje“jako město, kde každá z budov, pevně sešité, má svůj vlastní úkol a velikost, a to jak z hlediska funkce, tak úlevy. Řadové zahrady jsou koncipovány na využívaných střechách, tj. Na „městě“- do jisté míry také na horském parku.

Historicky i postupně rostoucí podobnost s městem měla podpořit dvě historické budovy kasáren Menshikovské pevnosti: projekt počítal s jejich záchranou i se zachováním zbytků ostění. Bohužel za poslední rok byly budovy nějak zničeny.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Zdůrazňujeme však, že projekt přesně stanovil zachování historických budov na vizualizacích jejich střech - valbových, valbových, zatímco střechy všech ostatních objemů komplexu jsou ploché. Projekt a obecně je celkem hmatatelně spjat s historií místa. A historie je samozřejmě vojenská, pobřeží Sevastopolu se po dlouhou dobu skládalo z velké části z opevnění, pozůstatky mnoha z nich jsou neporušené a upřímně bychom chtěli, aby přežili náš čas … V Kromě pevnosti Menshikov na druhé straně existují pozůstatky Sedmá baterie s kamenným parapetem a nádrží arzenálu pohřbená v zemi - architekti navrhují provést na tomto místě archeologické vykopávky, muzejní nálezy a spojit je s muzeum a vzdělávací komplex, vybavující další vchod z moře. Ukázalo se tedy, že komplex muzea je podobný jižnímu přímořskému městu, které vyrůstalo se starým opevněním, za nimi a na nich, když zvládlo pozůstatky obranných struktur - něco podobného „imputovanému“spiknutí, technice populární v náš čas; a ačkoli opevnění vůbec není středověké - jak výstižně řekl Nikita Yavein, „Sevastopol je město opakovaně zničené“- obraz se ukazuje jako podobný některému řeckému městu na benátských baštách uprostřed Středozemního moře. Existuje pouze jedna kultura, Sevastopol je známá kolonie starověkých Řeků a na uvažovaném místě je dokonce i malý fragment vinic starověkého Chersonesosu, i když centrum starobylého města je daleko.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

A mezitím, navzdory všem přesahům narážek a siluet, se architekti zdaleka nesnaží vytvořit repliku starého přímořského města. Aby dosáhli potřebné míry abstrakce, pomáhá jim nejen jejich vlastní pohled na věci, nepostrádající megalitické zobecnění, ale také téma avantgardy, vycházející z úkolu. Plánuje se (nebo se plánuje? Je těžké říci), že jedním z „kotevních“provozovatelů muzejního komplexu bude část 20. století Treťjakovské galerie, stejná z Krymské zdi, kde se nachází „ Černý čtverec “a mnoho dalšího. Proto mezi prototypy - Malevičova architektura a kompozice, interpretující plán komplexu výrazně suprematistickým způsobem.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avantgarda se stává buď objektivem, nebo kotlem, který jí umožňuje „strávit“všechny staré, středověké, renesanční a jiné narážky, přivést je ke společnému jmenovateli a extrémně zobecnit, aniž by překvapivě ztratil všechna témata. Rád bych si při rozšíření kruhu vzpomněl, že Corbusier ospravedlnil své ploché střechy, včetně města na Středním východě, podobně jako rozptyl lakonických kostek, protichůdný k „štíhlému“a dobře nastavenému renesančnímu městu. Je známo, že avantgarda, stejně jako její bezprostřední předchůdci obecně, hledá inspiraci v chatrčích naproti okouzlujícím palácům centra a v primitivech hluboké antiky; Částečně proto téma města, formujícího se na kopci, sahající až do 5. století, ne-li do 10. století před naším letopočtem, tak organicky „spadá“na příklady avantgardy a mimo jiné Malevicha. Ale i přes veškerou svou lásku k primitivům a lidem avantgardy je umění akutně osobní a individualistické - jeho přístupy proto neumožňují slepě sledovat masu, ale ji ovládat. V ideálním případě samozřejmě.

V tomto případě je to docela zvládnutelné. Úpravou svých nástrojů a prototypů, mimochodem, uvedených v albu projektu, se záviděníhodnou péčí, navrhují architekti opatření: asymetrie / a geometrická předvídatelnost, lidová mluva / pravidelnost, starověk / modernost. To vše je kombinováno v „architecton“, ale umožňuje různé interpretace a vyvolává, pokud o tom přemýšlíte, spoustu emocí.

Amfiteátr se zaryl do spodní části svahu - zde to vypadá jako zcela starožitné, neo-řecké řešení (ani římské, protože odráží kopec a nestojí na spodních stavbách). A přilehlý objem „haly pro 300 míst“kompozičně pozdravuje chrám Niki Apteros na Akropoli, který autoři také úhledně zahrnuli do analogií, ale velké kulaté okno okamžitě připomíná mnoho konstruktivistických budov, to znamená, že nás vrací zpět na avantgardu. Metodou volných analogií nás vede k projektu

rekonstrukce kombinované výroby tepla a elektřiny v centru Pskova, kterou provedlo Studio 44 v roce 2016; ačkoli kulaté okno, jakési podmíněné součet renesance a avantgardy, je obecně jednou z oblíbených technik Nikity Yaveina, má ve své dílně také takové okno.

Před halou s kulatým oknem se amfiteátr zaokrouhluje, ale na druhou stranu, po náměstí 300. výročí flotily, na něj navazuje další, roztažený v přímce. A pokud se první podívá na zátoku, pak je druhá pravděpodobnější směrem do centra města a do Majakovského ulice, která vede až do tohoto bodu, jehož osa je s mezerou, ale přesto je namířena na katedrálu Vladimir před náměstí s pomníkem Lenina. Jedním slovem, tento vchod z města je možná hlavní a amfiteátr je zde jako hlavní schodiště muzea, s tím rozdílem, že na něm lze sedět a dívat se na západ slunce. Kroky obou amfiteátrů jsou přerušeny asymetrickými vložkami svazků, které narušují (nebo oživují) předvídatelnost vzestupu: jako by byly zarostlé nekontrolovanými budovami, i když některé z rovnoběžnostěn mají okna z barevného skla: osvětlují knihovnu umístěnou za lavičky centrálního amfiteátru.

Nalevo a na jih, mezi uzavřenými tmavými svazky, se před skleněným vchodem a hlavní předsíní objeví bílý, velmi světlý sloupoví - ve skutečnosti se jedná o oficiální hlavní vchod, po jeho stranách, jako je propylaea, kavárna a muzejní obchod. Hlavní schodiště vychází z foyer: je zakryto postupně třemi skleněnými, průhledně pruhovanými svazky, které se šikmo zvedají směrem k památníku. Architekti nazývají toto velké kryté schodiště „obydlené“, přiřadí mu roli velkého foyeru muzea a interpretují jej jako hlavní veřejný prostor spojující celý komplex. Vedle je centrální amfiteátr s knihovnou uvnitř. Společně připomínají schody Ermitáže v budově generálního štábu, které slouží také k rekreaci a událostem - vyvinulo se pouze téma, které dostalo více místa na svahu.

Na druhou stranu pruhované sklo tří svazků skrývajících schody zdůrazňuje modernost komplexu a trochu usnadňuje brutalitu zdí, často hluchých, navržených v podobě opěrných zdí a často z nich vyrůstajících. Hlavní schodiště je široké, prostorné, plné slunečních paprsků a stínových pruhů, hyperpergola. Jeho „křišťálová“vložka dokonale odráží název mysu Khrustalny.

Druhé hlavní schodiště - naopak ostré a rozhodné, jako jehla nebo meč - vede z jižního rohu, ze strany centrálního trhu města, přímo nahoru do síně slávy v Sevastopolu. V budoucnu se objeví silueta bajonetu stély a plachty.

Jedná se o alternativní směr a další spojení s městem: na obrazovém „avantgardním“schématu jde o dlouhou diagonální desku. Disciplinovaně sestavené úhlopříčné schodiště lze chápat jako jakýsi „chodník slávy“, což znamená koncentrovaný pohyb výstupu nebo sestupu, na rozdíl od širokého pohybu hlavního schodiště - veřejného prostoru, šířícího se po svahu.

Samotná síň slávy je lakonická stavba korunující kopec. Kyklopsko-megalitický a zároveň lehký, jasný a neusilující o vzestup, jak zdůraznil Nikita Yavein výše, ale klidně jako daný, dodržující prostor. Čtyři velké stožáry obklopené nepostřehnutelnou konturou skleněných stěn nesou střechu „baldachýnu“se světelným otvorem uprostřed - buď occulus nebo kompluvium; vše dohromady připomíná obrovskou misku a zároveň stůl.

Sál se stává logickým zakončením vzdělávacího a muzejního centra - jeho symetrie bez námahy shrnuje a vyvažuje konglomerát struktur na svazích jako jakýsi hlavní chrám starověkého města.

A zároveň je komplex jakýmsi parkem. Bude možné chodit po střechách svazků; řady cypřišů se střídají s prostory zahrad, které vysazovaly úplně jako egyptské hypostylové haly. Středa je navržena pro tiché rozjímání.

„Park, který se táhne podél přirozeného svahu kopce, tvoří recepce mnoha amfiteátrů a teras, které jsou vytvořeny pro ty, kteří si chtějí v tichosti užít výhledy na Artbukhtu a Primorsky Boulevard, vidět nádherné západy slunce a jasné východy slunce. Ticho, obklopující park těžkou vzpomínkou na toto místo, je ticho přítomné v každém okamžiku, kdy tam je, ale nevstupuje do sporu s lehkostí architektury a pouze zvyšuje dojem již zavedených dominanta mysu Khrustalny."

Park je důležitou součástí projektu a skutečnost, že není připevněn jen někde na okraji, ale prostupuje komplexem, - na jedné straně to vypadá jako renesanční paláce, kde se potulují sály a galeriemi - chodby, náhodou objevíte zahradu na nádvoří na střeše druhého nebo dokonce třetího patra: vezměte si například Mantuanský palác v Gonzaga, nezapomeňte však, že prototypy renesančních paláců jsou staré a pozdější vzpomínkou na ně byly krymské císařské paláce.

Na druhé straně park, stejně jako veřejný, činí projekt relevantním: avantgardní muzeum, které se rozrostlo do řadového parku na svahu nad mořem a prolíná mnoho funkcí, které reagují na úplně jiné návštěvníky - což může být modernější. Je dobré, že je obrysově imanentní, ale tato verze modernity nezapomíná na své kořeny.