Andrey Asadov, vedoucí architektonického úřadu Asadova
Architektonická dynastie je nebezpečná věc, je příliš obtížné vyhnout se srovnání se zakladateli. Ale ne v případě Assadovů. Synové Alexandra Asadova, jednoho z nejlepších ruských architektů, Andrey a Nikity, v žádném případě nerostou ve stínu jeho slávy. Každý z nich našel v profesi svou vlastní cestu a své vlastní téma. Andrei, který se k dílně připojil ještě jako student Moskevského architektonického institutu, dokázal vnést do projektů nové nápady a převzít vedení společnosti - vymýšlet a organizovat, souběžně s aktivní architektonickou praxí, desítky různých akcí, transformující rodinnou kreativitu a zápalné do nápadů a projektů, které jsou zajímavé pro desítky a stovky mladých architektů z celé země. Není divu, že Andrey byl pozván, aby se připojil k prezidiu Svazu architektů Ruska, a poté se stal společně s Nikitou kurátorem hlavní přehlídky ruských architektů - festivalu Zodchestvo. Již čtyři roky po sobě přicházejí s novými způsoby prezentace témat, která jsou relevantní pro profesionální komunitu, a snaží se vybudovat informační most přes propast mezi architekty a společností. Při výběru tématu „Kvalita“festivalu „Architektura 2017“Andrey přesně určila nejbolestivější bod profesionálního diskurzu. Odpovědnost architekta - dosáhnout kvality - není v moderních ruských podmínkách vždy proveditelná, ale usilovat o ni a bojovat za ni je nejen možné, ale také nutné. Andrey Asadov hovoří podrobněji v rozhovoru pro projekt „Standard kvality“o svém chápání kvality a kritériích, která ji definují, jakož i o metodách vytváření objektů a prostředí, které těmto kritériím vyhovují.
Natáčení a střih videa: Sergey Kuzmin.
Andrey Asadov
vedoucí architektonické kanceláře Asadov:
"Hlavním kritériem kvality pro mě je smysl, výhoda, kterou budova, komplex, nějaká nová urbanistická řešení přinášejí městu." Souhrn užitečných kritérií, která budova přináší z hlediska funkcí, z hlediska estetiky, z hlediska nových veřejných prostor. Příspěvek, který jako produkt své činnosti architekt přináší do okolního prostoru, význam, kterým architekt obohacuje místo a prostředí. To je pro mě hlavní kritérium kvality a souhrn všech charakteristik: funkce, vzhledu, vytváření nových prostorů, přístupnosti, otevřenosti, propustnosti. Součet je jako body v boji za kvalitu. Čím více bodů, tím lepší je objekt. Je to takové komplexní obohacení stávajícího místa a prostředí.
Estetická hrana kvality je naprosto stejným měřitelným kritériem jako funkčnost, pohodlí a cenová dostupnost. Jedná se o psychologický faktor, který zlepšuje energii okolního prostoru. Při interakci s člověkem zvyšuje jeho vitalitu a poskytuje mu určitou úroveň estetického potěšení, i když k němu dochází zcela nevědomě a podvědomě, stále přináší určitý druh pozitivního přístupu, harmonickou složku. Nálada, správná harmonická energie, přenášená, vyzařovaná budovou, je formou pro život lidí, pro existenci města. A způsob, jakým jsou tyto rámce vytvářeny, jim umožňuje přenášet určitou úroveň energie, harmonie nebo kvality po celou dobu jejich fungování.
Věřím, že se jedná o naprosto univerzální vzorec. Navíc je stejně úspěšně použitelný v jakémkoli stylistickém směru, ve kterém architekt pracuje. V jakémkoli stylu, v libovolném směru můžete vytvořit vysoce kvalitní - harmonický - projekt nebo nekvalitní - disharmonický. A dokonce i na první pohled disharmonické směry: konstruktivismus a ostrý modernismus nebo bionika - mají také své vlastní vnitřní zákony harmonie, které určují, jaký důraz je kladen, jak je člověk a celý prostor naladěn na konečný výsledek vnímání. Dokonce i jasné akcenty přitahující pozornost v městském prostředí, pokud jsou nastaveny přesně a vhodně, jako zvýraznění v kulinářském pokrmu, plní svou roli a pracují pro celkovou kvalitu prostoru.
Podle mého názoru existují minimálně tři podmínky, za kterých již lze zaručit určitou úroveň kvality. Přítomnost kvalitního projektu, zejména v ruské realitě. To znamená, že prvním pravidlem je zpočátku zvolit a položit takzvaná nezničitelná řešení, jednoduchá, ale účinná a přesvědčivá. Zaprvé je mnohem obtížnější je pokazit a zadruhé svým vzhledem vypadají již kompletně a srozumitelně pro všechny účastníky procesu: developery, investory, stavitele, městské úřady. Dalším úkolem architekta jako dirigenta nebo ředitele celého procesu je vysvětlit, že tato řešení co nejvíce odpovídají úkolu a že všichni účastníci procesu z nich získají maximální pozitivní efekt, získají své vlastní prospěch, jejich vlastní spokojenost: finanční, morální, administrativní. To znamená stanovit jasná, jednoduchá a přesvědčivá řešení, přesvědčit všechny účastníky procesu, že po provedení těchto rozhodnutí dosáhnou výsledku co nejúčinněji, každý ve svém oboru. A třetí je zajistit ve všech fázích projektu, aby byla tato řešení implementována s minimální ztrátou kvality původního konceptu.
A skutečně silná architektura je živá, vyvíjející se architektura, kterou lze podrobit dalšímu vývoji, transformaci, která nese silné počáteční embryo schopné obohatit se, změnit se a rozvětvit se. Ale zároveň silný racionální a přesvědčivý začátek - zůstává a již poskytuje takové ontologické ospravedlnění pro všechny další kroky, všechna další rozhodnutí.
Jedná se o kreativní konstruktivní proces - další růst, vývoj, vývoj projektu. Jako embryo je také osobou, ale musí se dále rozvíjet. Všechny fáze návrhu jsou běžným a plnohodnotným procesem vývoje projektu: od počátku až po implementaci. Další věc je, že je mnohem obtížnější přesvědčit méně kreativní členy týmu pro neustálé evoluční změny. Konstruktéři, subdodavatelé - rádi mají vše připraveno. Ale myšlenka na architekta vždy, alespoň pro mě, funguje evolučním způsobem. Proto je na jedné straně v počáteční fázi velmi důležité zajistit silné a jasné obilí, takzvanou nadměrnou představu o projektu, a pak, pokud existuje jasná nad nápad, je jako duše budovy, jakéhokoli projektu. Pokud existuje duše, existuje obraz, kolem něj je již možné navinout významy ve vrstvách. Okamžitě podá vysvětlení všech řešení, od urbanismu přes detaily fasády, terénní úpravy … Po vytvoření super-nápadu se můžete v něčem uklidnit, uvolnit se a už logicky z tohoto nápadu vytáhnout nové a nové vrstvy obohacení projektu z plesu, tedy všech jeho fází: funkční řešení, dekorace, vylepšení - vše funguje pro myšlenku. Z tohoto pohledu se mi líbí přístup Herzoga a de Meurona - dělají projekt na jedné recepci, jedné myšlence, mají to zvlášť vyjádřeno. A mít klíč k projektu - jako návrhový kód projektu - se pak objeví ve všech jeho prvcích.
Podle mého názoru byl z našich nedávných projektů multifunkční komplex „Oceánie“úspěšně udržován docela dobře. Tam je struktura fasády - je tu obecný obraz, buď struktura stromu, nebo vlny, přechází ke stěnám, k dlažbě, je tam jakési pevné jasné jádro budovy.
Nebo letiště v Permu, které se nyní dokončuje. Projekt má super nápad, jeho duší je v některých ohledech takzvané andělské křídlo. Na hlavní fasádě je buď obří baldachýn, nebo opravdu dvě skutečná křídla, odrážející slavné permské dřevěné sochy, ale zároveň vyrobené pomocí moderních technologií, čelící zlatému kovu, který nenápadně odráží dřevo. A toto obrovské andělské křídlo se stalo klíčem k projektu stejným způsobem.
V každé době, v každém městě existoval princip tak kvalitního prostoru bohatého na dojmy: vizuální, emotivní, prostorový. Čím více příležitostí budova nabízí pro použití objektu, tím lepší je produkt činnosti toho či onoho architekta. Pokud projekt vyzývá k navázání kontaktu, vizuálnímu požitku a prozkoumání tohoto prostoru, pak obohacuje město. A již myšlenka, přítomnost duše, je čitelná nebo naprosto intuitivní, předmět přitahuje, předmět je zajímavý, chcete se na něj podívat, chcete pochopit, jak se to dělá. Navíc se jedná o absolutně jakýkoli stylistický směr, včetně neoklasicistního hnutí v ruské architektuře. I tam lze vidět živý proud, živý princip. To znamená, že klasika je pouze jazykem, nástrojem, který také vytváří velmi bohatý počet prostorových zážitků. A já musím upřímně připustit, že jsem věrným stoupencem moderní architektury, že pokud jde o počet prostorových dojmů, může taková moderní žijící klasika překonat mnohé moderní. Má mnohem bohatší expresivní jazyk, který se vyvinul po tisíciletí. Pravý můj a myšlenka kvalitní architektury, kvalita je pro mě stejná - živá.
A hlavní věcí pro nás byl živý obraz prostoru, touha komunikovat s domem a okolním prostorem: kritéria, která umožňují zahrnutí diváka do interakce s architekturou. Věřím, že v jakémkoli stylu, v jakémkoli směru a měřítku, pokud existuje schopnost architektury zahrnout obyvatele, osobu tam, naladit ji na interakci, stimulovat výzkum, jinými slovy, přilákat pozornost a zapojit se do prostorového procesu, pak architektura je naživu To znamená, že ve výchozím nastavení obohacuje prostředí o kvalitu prostorových zážitků. “
