Anton Nadtochy, Generální ředitel společnosti ATRIUM Bureau
Systém a chaos, dynamika a statika, hranice a svoboda - kancelář ATRIUM pod vedením Antona Nadtochyho a Věry Butka již více než dvacet let zkoumá možnosti vyjádření všech těchto nejsložitějších konceptů a obrazů v architektuře, pokaždé hledá nějaký druh absolutní formy pro konkrétní funkci. Kdysi to byly venkovské domy, které ohromují fantazii čtenářů architektonických časopisů s fantastickou plasticitou, energií, kterou je těžké obsáhnout, designy balancujícími na hranici možností, elegantní přesností každé řady a mimořádným přístupem k použití materiálů. Postupem času se rozsah projektů zvýšil. Ale v koncepcích územního plánování a v projektech veřejných a rezidenčních komplexů lze stále cítit bití rozeznatelné autorské myšlenky, nutit sklo, beton, dřevo a kámen k fúzi do jedné struktury a transformovat architektonické struktury na obří umělecké objekty, téměř sochy. Portfolio předsednictva neobsahuje žádné projíždějící projekty a každý z nich je vyvíjen za účasti a dohledu vedoucích týmů. Anton Nadtochy podrobněji vypráví o hodnotě přesně nalezené formy, vytvoření živé architektury, která interaguje s člověkem, o klíčových úkolech, kterým architekt čelí.
Natáčení a střih videa: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
Generální ředitel ATRIUM Bureau:
"Kvalita architektury je pro nás v první řadě pravděpodobně kvalita prostoru." Architektura je jediné umění, které pracuje s prostorem; abstraktní umění, které pracuje s kategoriemi jako hmota, prázdnota, struktura, kompozice. V jistém smyslu se ukazuje, že můžeme hodnotit kvalitu architektury podle míry prostorovosti architektonického objektu a především podle toho, jaké prostorové zážitky nebo možnost získat prostorové zážitky objekt poskytuje. Samozřejmě, architektura pro nás je umění, a především umění, proto jako každý umělecký předmět musí mít architektonický objekt příležitost udělat nějaký objev, musí sdělit významy. Nesou určité hodnoty a emoce. Úkolem architekta je v zásadě najít absolutní podobu. A pro nás musí tato forma splňovat maximální počet kritérií, která existují v architektonickém objektu. Jedná se především o funkci a kontext, městské prostředí, reliéf, orientaci na hlavní body, preferované pohledy. V důsledku analýzy všech těchto omezení a kritérií získáme formu, která má určitý stupeň vnitřní složitosti. Snažíme se vytvořit nejednoznačnou, nejednotnou formu, která se čte odlišně během pohybu kolem objektu, v procesu pohybu uvnitř objektu, který vytváří neočekávané úhly a vytváří emoce, které se na objekt na první pohled nečtou. V tomto ohledu se snažíme vytvořit plastickou, sochařskou formu, adaptivní, která pružně reaguje na všechna kritéria, která zvažujeme. A ve skutečnosti se snažíme do jisté míry překonat hranice samotné formy, tj. Integrovat tuto formu s krajinou tak, aby vstupovala do dialogu s prostředím a do jisté míry rozpouštěla své vlastní hranice.
Pokud existuje pouze forma, pak nemluvíme o architektuře, ale o designu samotné formy, to znamená, že se stává více designem. Vzhledem k tomu, že architektura není design, architektura tvoří prostor, který pojme člověka, a pokud jde o formy, musíme vždy chápat, že vytváříme prostor. A proto je pro nás hlavním kritériem pro hodnocení architektury prostor. Pokud se nám podařilo vytvořit vysoce kvalitní prostor z hlediska forem, pak je to štěstí, vyšlo to.
Naše forma je dynamická, složitá, heterogenní, odlišná v různých bodech. Vysoký informační obsah je v zásadě také důležitou kvalitou architektonického díla. To znamená, že osoba pohybující se objektem, i když na podvědomé úrovni nebo vědomě chápající, musí číst informace, které jsou vyjádřeny nejen v prostoru: jsou zakotveny v detailech, některých konjugacích, ve způsobu práce s formou, jak některé formy interagují s ostatními. Tento stupeň informačního obsahu musí být přítomen. Pokud objekt neobsahuje informace, pak to není umělecký předmět, je to jen budova.
Umění samozřejmě není matematika a na stejnou otázku neexistuje jednoznačná odpověď. Každý autor má svou vlastní odpověď. Každý autor navíc vypráví svůj vlastní příběh. A proto má smysl hodnotit každé architektonické dílo především z hlediska těch myšlenek a významů, které sám autor stanovil. Je jasné, že tyto myšlenky lze dále abstraktně hodnotit již v kulturním kontextu, obecném i časovém. Výsledek hodnotíme a programujeme na základě subjektivních vjemů a těch kvalit, kterých chceme v konkrétním objektu dosáhnout.
Absolutní forma je syntetická forma, která poskytuje odpověď na mnoho, mnoho kritérií, která současně aplikujeme. A kritérium pro zvážení vašeho objektu v určitém kulturním kontextu a v kontextu myšlenek, které naše objekty nesou - to je samozřejmě nejdůležitější. Pokud se nám podařilo vyjádřit určité myšlenky v našem objektu, pak můžeme předstírat, že se náš objekt stane objektem architektury a uměleckým objektem. A architektura s velkým písmenem, myslím.
Když mluvíme o kvalitě: jak dosáhnout kvality, co je kvalita … Nejprve by měl existovat nějaký druh umění a popírače. Architekt musí pochopit, jaké hodnoty jsou pro něj důležité, jaké hodnoty hodlá sdělit. Všechno ostatní je hodně věcí řemesla, protože architektura je užité umění. A pak jde jen o profesionalitu. Vysokým stupněm profesionality je také umění v užitém umění. Míra kvality architektonického prohlášení proto závisí na tom, jak profesionální je architekt a jak může realizovat a překládat své vlastní nápady.
Usilujeme o určitou formu určité kvality: dynamickou, komplexní, prostorovou, perspektivní, heterogenní. Forma této kvality a prostor této kvality odráží současné chápání pojmu vesmír, protože struktura budovy je odrazem pojmu vesmír. Dnes se jedná o koncept teorie chaosu. Jedná se o vysoký stupeň organizace složitých struktur. To, čemu říkáme chaos, je v přírodě vysoký stupeň organizace složitých struktur. V souladu s tím architektura, když se snaží o určitý stupeň architektonické složitosti, do určité míry to také ztělesňuje.
Chaos podle definice nemá žádnou formu. Architekt je nucen hledat formu. Forma je to, co spojuje cokoli. Neexistuje žádná forma, neexistuje žádný objekt. Proto je nutná rovnováha mezi integritou a zlomkovostí, převahou jednoho dominantního výroku - a dalšími výroky, protože pokud objekt obsahuje pouze jeden výrok, stává se srozumitelným a nezajímavým - nejsou v něm žádné vnitřní informační vrstvy. Nepochybně jsou pro nás důležité takové pojmy jako formální myšlenka, struktura, důležité je vzájemné podřízení částí této struktuře. Současně by však objekt neměl být příliš jednoduchý, jasný a jednoznačný. Dá se říci, že usilujeme o jistou dvojznačnost. “
