Nová budova Evropské rady, přezdívaná „Evropa“, je moderním ztělesněním obrazu státní instituce v architektuře a příkladem udržitelného stavebního modelu. Tento „domov evropských členských států EU“vznikl jako reakce na potřebu pořádat schůze členů EU na jednom místě. Úředníci zde pracují od ledna 2017.
Na tuto stavbu se čekalo deset let; byla postavena se zpožděním 21 měsíců a se zdánlivě zvýšeným rozpočtem. Celkové náklady na stavbu činí 321 milionů eur a počáteční odhad je 240 milionů, nejednalo se však o překročení původně plánované částky, ale pouze o důsledek indexace odhadu s přihlédnutím k inflaci. Originální design Europy vedl ke zpožděním výstavby i problémům s platbami. Přesto se ukázalo, že rozpočet nového sídla Evropské unie je mnohem skromnější než náklady.
nová budova NATO, která se nachází na druhé straně Bruselu: v jeho případě mluvíme o částce asi jedné miliardy eur.
Takové případy se v evropském kontextu staly běžnými. Nerealistické předpovědi nákladů a načasování výstavby jsou běžným problémem vládních zakázek. Je to dost na zapamatování
Pařížská filharmonie Jeana Nouvela, která byla třikrát podceňována, nebo filharmonie Herzog & de Meuron v Hamburku, jejíž stavba trvala o sedm let déle, než bylo plánováno. Poptávka po inovacích a jedinečnost charakteristická pro takové projekty obvykle vzniká na základě politických ambicí, které adekvátně nepředpovídají náklady, nebo je dokonce nutí je záměrně skrývat. Ambiciózní vládní nařízení však stále častěji čelí realitě krize, která tento přístup k architektuře zpochybňuje.
Zvýšené výdaje na budování Evropské rady neunikly pozornosti euroskeptiků a staly se dalším důvodem kontroverze v tisku. Například německé noviny Bild odsoudily výzvy prezidenta EU Hermana Van Rompuye k záchraně zdrojů, které zazněly souběžně s prezentací budovy. Z tohoto důvodu britské publikace nazvaly Evropskou unii „byrokratickým orgánem, který utrácí extravagantní částky“; populární deník Daily Mail, který podpořil brexit, neocenil tuto architektonickou novinku (a zejména její cenu), když napsal, že „budova se stala jedním z nejviditelnějších symbolů odpadu“. V roce 2011 se britský premiér David Cameron vyjádřil k nevhodnosti výstavby této struktury v kontextu krize a převzal iniciativu k zmrazení rozpočtu EU na provádění těchto projektů.
Pokud si však připomeneme pozadí projektu, myšlenka vytvoření nového prostoru pro zasedání Rady včera nepřišla a situace na kontinentu byla tehdy úplně jiná. V roce 2001 členské státy EU, včetně Británie, která projekt později odsoudila, podpořily iniciativu na vybudování nového sídla Rady. Její předchozí budova, Justus Lipsius, je třikrát menší než nová Evropa: byla navržena v polovině 80. let, kdy Jacques Chirac ještě nenavrhl uspořádat všechna zasedání v Bruselu, a EU se připravovala na 12 nebo dokonce 15 členů, ale ne až 28.
Ale po Niceské smlouvě v roce 2004 byl Brusel oficiálně jmenován hlavním městem EU a ukázalo se, že městu chybí prostor pro všechny nezbytné činnosti. Belgický stát jako zákazník uspořádal mezinárodní soutěž o novou budovu; v lednu 2005 bylo vybráno 25 projektů, z nichž šest se dostalo do finále. Podle výsledků druhé etapy soutěže, která trvala tři měsíce, byl grandiózní projekt o rozloze 71 tisíc metrů čtverečních svěřen belgickým architektům Philippe Samynovi a partnerům ve spolupráci se studiem Valle Progettazioni (Itálie) a inženýry Buro Happold (Velká Británie).
Jedním z konkurenčních kritérií byl soulad projektu s principy udržitelného rozvoje. "Museli jsme projekt navrhnout s ohledem na životní prostředí a současně vytvořit architektonický symbol," vzpomíná Philippe Samen. Obraz budovy je „lampa ve skleněném stínítku“, jak autor nazval svůj elipsoidní objem uvnitř průhledné krychle, která v noci v nešťastné urbanizované oblasti osvětluje Evropskou čtvrť. Ředitelství se nachází v „administrativním ghettu“, rozsáhlém monofunkčním území bez jasného charakteru, které se rozkládá na třech kilometrech čtverečních. Každý den zde pracuje 100 tisíc eurokratů. Pro obyvatele města je to anonymní část Bruselu, která trpí nedostatkem originality, který je způsoben úplným podřízením kancelářské architektury finančním hlediskům.
"Struktury tohoto významu, například Bílý dům, jsou zpravidla umístěny na základně kilometrové perspektivy, podle Versailleského principu." V případě tohoto projektu se Evropská rada rozhodla umístit budovu na architektonicky nevýrazné místo. Budova se nachází podél Rue de Law (rue de Lois), která, jak je třeba poznamenat, je „průtočným kanálem“pro automobily. Je to gesto dotýkající se skromnosti, “říká Samen.
Stavba tohoto zařízení byla dlouhým a pracným procesem vzácné složitosti. V mnoha fázích se hledalo originální řešení. Budova je tedy vybavena různými složkami životního prostředí. Střecha je zcela pokryta solárními panely, byl vytvořen systém pro sběr a akumulaci dešťové vody, která vstupuje do sanitárních zařízení; v interiéru je úroveň vlhkosti, osvětlení a teplota vzduchu řízena speciálním zařízením. Struktura fasády byla optimalizována, což ve srovnání s tradičními řešeními snižuje množství použité oceli o 30%. Není nadarmo, že si Philippe Samen často připomíná své dvojí povolání - architekta a inženýra, a poznamenává, že architektura je umění umění.
Budova se skládá ze dvou částí: jak vysvětluje architekt, bylo to provedeno s cílem spojit kulturní dědictví s moderností. Nová budova sousedí se zrekonstruovanou historickou památkou ve stylu Art Deco - Résidence Palace. Tento jedinečný rezidenční komplex 180 luxusních bytů, postavený ve 20. letech 20. století švýcarským architektem Michelem Polakem, zahrnoval mnoho zajímavých „služeb“: divadlo s 516 místy, panoramatickou restauraci, konferenční místnosti, bazén, turecké lázně, oplocení hala a dokonce i střešní tenisový kurt. Ve svém projektu si Philippe Samen ponechal původní fasády a část interiérů. Uvnitř nádherného komplexu sídlil úřad prezidenta Evropské unie a kanceláře národních delegací.
„Úkolem architekta je uspořádat mezeru, která nastane během procesu výstavby.“Osmipatrová křídla paláce Résidence jsou široká sedm metrů a tvoří široké čtvercové nádvoří se stranou 70 metrů. V souladu s omezeními předepsanými pro danou lokalitu a směry územního plánu zaplnil architekt mezeru mezi dvěma křídly bloku pomníku ve tvaru písmene L kubickým objemem. Potom do této krychle jemně umístil elipsoid; prázdnota mezi těmito geometrickými tělesy tvoří síň s hlavní předsíní a přizpůsobuje přechody mezi různými úrovněmi.
Podle Samena nebyl amforovitý tvar „lampy“diktován estetickými preferencemi, ale především funkčními a designovými omezeními. "Tato forma vznikla ze dvou důvodů: za prvé, funkční prostory … někdy se rozšiřují a někdy snižují na různých úrovních." … Úzká základna svítidla je vysvětlena skutečností, že jsme se nemohli opřít o celou plochu areálu kvůli železničnímu tunelu Schumann, který prošel poblíž. “Tento svazek je jako obrovská volební urna. Jeho úzká základna je minimální prostor potřebný pro konferenční místnost pro tisk na úrovni +1 a nejmenší horní zúžení je jídelna pro 50 osob na úrovni +11. Nejširší úroveň - +3 a +5 - je velká hala pro 250 osob.
Z vnějšku vypadá budova jakoprůsvitná ochranná clona, za kterou je možné rozlišit obrys „lampy“chráněné před vnějšími vlivy. Dvojitá fasáda z extra průhledného skla má tloušťku 2,70 metrů: tento „nárazník“maximálně chrání interiér před hlukem z provozu a zajišťuje tepelnou izolaci.
Vnější plášť je organizován jako patchworková deka: skládá se z 3 750 dřevěných okenních rámů pocházejících z 28 zemí, které tvořily Evropskou unii před tím, než Spojené království opustilo EU. Dubové rámy byly shromážděny během renovace nebo demolice na mnoha stavbách v Evropě a znovu použity v Bruselu. Tyto originální staré profily byly obroušeny, vyčištěny, přestavěny, nalakovány a uloženy ve velkých rámech z nerezové oceli (5,40 m x 3,54 m - pozn. ND), aby vytvořily fasádu. To má podpořit myšlenku recyklace materiálů a také hold umělecké a kulturní rozmanitosti v Evropě, “vysvětluje Samen. Fasáda budovy symbolicky ztělesňuje myšlenku rovnocenné účasti všech členů EU na řízení unie a má odpovídat heslu „jednota v rozmanitosti“.
"Jedním z mých hlavních cílů bylo udělat tuto budovu zábavnou, protože takové struktury jsou obvykle zbytečně děsivé," připouští architekt. Stejně jako fasáda tvoří vícebarevné vnitřní nátěry princip kaleidoskopu. Výzdoba interiéru je výsledkem spolupráce mezi architektem a umělcem. „Rozhodl jsem se pozvat Georgese Meurana, aby vytvořil hymnus na radost,“a také proto, že „jeho schopnost kombinovat čtverce, obdélníky a barvy do speciální alchymie, která vytváří prostor přívětivosti a pohostinnosti,“říká Philippe Samen. „Chtěl jsem rozveselit hlavy států, které přicházejí do Bruselu řešit neřešitelné hádanky.“Kupodivu byl vyroben podobně zbarvený kaleidoskop
Rem Koolhaas před 10 lety v projektu vlajky Evropy - založený na 28 vlajkách členských států EU.
Jedním z nejdůležitějších požadavků na projekt bylo poskytnout budově potřebnou úroveň zabezpečení pro pořádání akcí na nejvyšší úrovni. Po teroristickém útoku 11. září 2001 byly ve státních institucích tohoto typu zavedeny nové normy: například v prvním patře již nemohou být použity obchodní funkce, což samozřejmě utváří uzavřenou povahu ulice. „Europa je rozhodně atraktivní budova, je zábavnější než ostatní, ale má stejné nevýhody jako všechny evropské instituce: vyjadřuje uzavřený veřejný prostor, který ukazuje vzdálenost mezi EU a jejími občany,“říká Marco Schmitt (Marco Schmitt), architekt a člen Evropské čtvrtinové asociace v Bruselu. Upozorňuje na skutečnost, že vstup do budovy je úzký a uspořádaný ve snížené části budovy, a požadavky na zajištění bezpečnosti převažovaly nad poskytováním veřejného prostoru obyvatelům města. Z bezpečnostních důvodů je budova pro veřejnost uzavřena pouze jednou ročně, v květnu - u příležitosti Dne Evropy.
Nové sídlo Evropské rady je pokusem vytvořit pomocí architektury moderní symbol státní instituce. Evropa je v současné době v přechodné fázi, kdy otázka obrazu EU a jejího provádění není plně definována. Jak je uvedeno v roce 2001
v jeho zkoumání evropské identity Rem Koolhaasovi dochází k „materializaci“Evropy v Bruselu bez jasného architektonického záměru a estetické jasnosti; už v té době ukázal na nepřítomnost mocného symbolu. Ve stejné studii navrhl Umberto Eco jinou verzi upřednostňující myšlenku „měkkého kapitálu“: porovnal Evropskou unii s informační sítí, kde Brusel hraje roli serveru. "Považuji za vtipné, když slyším, že Brusel potřebuje velkou strukturu, jako je Koloseum nebo Empire State Building!" Evropa musí najít spíše horizontální jazyk, který odráží rozdíly a dialog mezi kulturami, než jazyk hierarchie, “uvedl Eco.
Na druhou stranu belgický grafik Eduard De Landtsheer vyjadřuje jiný, pragmatičtější názor a v zásadě zpochybňuje ambiciózní projekty: „V dnešní době Evropa čelí hluboké krizi. Stavbou velkolepých pomníků nenajdeme svoji tvář! “
