Zelenogorsk je součástí takzvané kurortské čtvrti Petrohrad, která se táhne podél severního pobřeží Finského zálivu v délce více než 50 km. Písečné pláže podél pobřeží, jehličnaté lesy a četné malebné řeky činí tato místa téměř nejatraktivnějšími pro stavbu všech druhů penzionů, domovů důchodců a lékáren. Aktivní rozvoj této oblasti začal v polovině padesátých let 20. století a dnes zažívá novou vlnu rozvoje - morálně a fyzicky zastaralé struktury sovětského období jsou demolovány za účelem realizace ambiciózních rozvojových projektů. A pokud před půl stoletím byla v Zelenogorsku postavena hlavně sanatoria, dnes je o hotely a apartmány mnohem větší poptávka. Před několika lety dostalo architektonické studio „Evgeny Gerasimov and Partners“zakázku na objekt právě takové typologie - aparthotel měl být postaven na místě kdysi jedné z nejoblíbenějších restaurací v Zelenogorsku „Olen“. Navržený architektem Sergejem Evdokimovem a laskavě přezdívaný lidmi „Oleshka“, proslavil se ani ne tak svým menu, jako svou velkolepou modernistickou budovou se širokými terasami a skvěle točivým točitým schodištěm, ale láska veřejnosti restauraci nezachránila před rozklad. V době, kdy Olen získal nového majitele, byl již v takovém stavu, že, přísně vzato, nebylo co obnovit.
Místo určené k umístění apartmánového hotelu je ve skutečnosti náměstí, ohraničené ze dvou stran jehličnatým lesem a ze dvou stran silnicemi (z jihu od dálnice Primorskoye, z východu - ulice Kavaleriyskaya). Na druhé straně dálnice, tedy blíže k moři, je Zelenogorský park kultury a volného času a přes ulici je kostel ve jménu kazanské ikony Matky Boží. Samotná dálnice zároveň vede mnohem níže než náměstí, takže architekti neměli žádné otázky ohledně toho, kam orientovat většinu pokojů budoucího hotelu - co by mohlo být zdravější než pohled na moře lesknoucí se přes chundelaté smrkové větve. Pohled na kostel také přispívá k posílení ducha - mnoho bytů se také obrací na bílý kostel s více kopulemi.
Hotel se skládá ze tří budov spojených společným stylobatem, na jejichž střeše je ve výšce dva metry nad úrovní terénu uspořádáno vnitřní nádvoří. Stylobate je lakonický a cementově šedý - při pohledu ze strany by si člověk mohl myslet, že přežil z předchozí budovy; ale není tomu tak. Jednoduchost šedých forem, v očích znalého pozorovatele, sémantické spojení mezi novou budovou a jejím předchůdcem; suterén je obklopen širokými pochody otevřených schodišť - právě oni vytvářejí pocit podobnosti s „klasickým“modernismem sedmdesátých let. Pokud však neznáte podrobnosti historie místa, pak vypadá stylobate sám; od jihozápadu k ní navazuje jednopatrové fitness centrum, stejné kamenně šedé a řešené tečkovanými vodorovnými okny. Kopec severních balvanů je velmi pohodlně posazený vedle svého objemu - sportovní rozšíření se zdá být vytesáno ze stejného kamene.
Nad základnou monochromatu přichází konec: případy připomínají malé vícebarevné město a na první pohled je dokonce těžké uhodnout, že jsou přesně tři, ne šest nebo sedm. Klasická třídílná struktura obytného domu je maskovaná architektonickými prostředky nebo dokonce roztříštěna na části, které jsou vizuálně menší, než ve skutečnosti jsou. Tento efekt se ukázal být obzvláště silný při pohledu na jihovýchodní roh budovy, odkud jsou viditelné dvě sousední budovy (nejdelší je # 1 a nejmenší čtvercová je # 2). Slunce-bílá, černo-černá, ušlechtilá terakota, šedá (ale už ne betonová, ale sklovitá) - kontrastně se navzájem rozběhly a nenechaly oko nudit ani minutu. Všechno dohromady se zdá být sestaveno z prvků různých textur, jako je volumetrická hádanka
Je důležité, aby změna barev a textur nebyla libovolná, ale pečlivě motivovaná. Vezměme si hlavní budovu: přísně vzato, je to jednoduchý rovnoběžnostěn protažený podél dálnice Primorskoe. Jeho stěny jsou bílé. Ale před hlavní částí, obrácenou k moři, se fasáda objevuje překvapivě lehkou a průhlednou vrstvou lodžií, skládající se ze skla, kovu, vzduchu a jednoduchých, čistých linií úhledného šedého řezu. Zasklené lodžie - severní šířky; ale sklo je vysoce kvalitní, rámy jsou tenké, jsou téměř neviditelné; bílé stěny jsou viditelné za sklem. Vpravo nad pomíjivou vrstvou lodžií se vynořuje velké okno - „TV“(nebo „periskop“; technika, která je nyní populární v holandské architektuře, a to nejen v ní), částečně narážející do ní, pokryté hustá měděná-terakotová kůže. Zdá se, že hnědý svazek položil svou velkou obdélníkovou hlavu na svého skleněného souseda a hledá něco na obzoru Finského zálivu. Na opačné straně, na východním konci stejného dlouhého těla, je další rizalit, malý, vertikální a černý. Jedním slovem, architekti používají každou římsu fasády jako záminku pro hraní s divákem: hádejte, co je před vámi, jedna budova, a pokud jich je několik, tak kolik? Plastové prostředky jsou však mírně lakonické a použité materiály jsou dostatečně kvalitní, aby fasády vypadaly čisté a lehké, vůbec nejsou přetíženy hrou tvarů.
Je třeba poznamenat, že zde se Jevgenij Gerasimov opět ukázal jako architekt, schopný snadno a svobodně jednat v různých stylech. Nedávno odborný tisk diskutoval o domě na Ostrovském náměstí, který postavil Gerasimov v samém centru Petrohradu - příklad pečlivě provedeného (v naší době vzácného) architektonického historismu. Tady, na břehu zálivu, najdeme subtilní a kvalitní modernismus, oživený vtipnými stereometrickými kombinacemi objemů, střídáním textur různých architektonických „skinů“a velkoplošným zasklením. Všichni společně umožnili vytvořit hotel s důrazem na současnou architekturu, evropskou v duchu (nejprve mi přijde na mysl podobné hledání Holanďanů). Tato architektura na jedné straně splňuje všechny moderní standardy a na druhé straně vzdává hold modernistické minulosti tohoto místa.
