Na webových stránkách Jean Nouvel je Philharmonie de Paris stále označována jako ve výstavbě. Dokončit projekt tohoto rozsahu je vždy obtížné, ale filharmonie není jen ambiciózním plánem architekta, ale také bitvou hodnou eposu. V této bitvě se spojil sen o architektonické velikosti, státních politických ambicích a finančním pragmatismu zúčastněných společností. Pařížská filharmonie byla plánována jako historická i osobně důležitá pro projekt Nouvel, do kterého autor vkládá velké naděje. Ale architekt, jak sám říká, byl obětí neustále spěchajících technokratů, kteří znetvořili jeho plán.
Jean Nouvel bojkotoval zahajovací ceremoniál filharmonie 14. ledna 2015 z důvodu, že je předčasný. Fasáda byla zejména vážně nedokončená kvůli potížím s belgickou firmou Belgometal VN, která byla odpovědná za realizaci, a byla odstraněna z webu po soudním řízení. Zároveň byl architekt obviněn ze všech stran. Počáteční „podcenění“projektu a výsledný raketový rozpočet vedly stavební společnost Bouygues k tomu, že v září 2013 bez konzultace s autorem projektu učinila řadu rozhodnutí. V důsledku toho se v budově a v okolí ní objevilo mnoho závad.
Pařížská filharmonie byla koncipována jako hlavní kulturní památka pod vedením Nicolase Sarkozyho a jednou ze složek plánu Velké Paříže. Náklady na projekt vycházející z výsledků architektonické soutěže v roce 2006 byly stanoveny na zhruba 136 milionů eur a v roce 2012 to bylo již přibližně 386 milionů. Podle odhadů Regionálního kontrolního úřadu (CRC) z roku 2015 činila konečná částka 534,7 milionu eur - čtyřikrát více než původní částka. Účetní komora ve své zprávě vysvětlila, že řada přehodnocení rozpočtu a zpoždění ve výstavbě byla způsobena špatným řízením stavby, což je chyba mnoha účastníků. Úředníci CRC rovněž kritizovali „neadekvátní“způsob financování kanceláře pařížského starosty pro tento typ projektu. Za tímto účelem si město za relativně nízkou úrokovou sazbu vzalo půjčku od banky Société Générale ve výši 158 milionů eur. Současně za účelem pokrytí zvyšujících se nákladů vytvořila kancelář starosty sdružení, které bylo počítáno ze státních dotací. Konečná částka byla 234,5 milionu. Po zveřejnění zprávy opoziční republikáni obvinili vládu města, že „původně podváděla náklady na projekt“a vytvořila asociativní strukturu, která skryla skutečnou výši dluhu.
Přitahování dalších veřejných prostředků způsobilo negativní reakci a nedůvěru ze všech stran. Stát (který zaplatil za 45% projektu), ani město Paříž (45%) nebo region Ile-de-France (10%) se dnes k této otázce nechtějí vrátit. A na chodbách moci padla na architekta obvinění z toho, co se děje. Jean Nouvel je známý jako světový rekordman v přebytečných finančních prostředcích, muž, který „pohrdá veřejnými penězi“. Na jaře roku 2013 se Nouvel pokusil kontaktovat prezidenta, aby vyhlásil poplach ohledně situace s filharmonií, ale dveře Elyzského paláce před ním se neotevřely a schůzka s Françoisem Hollandem se neuskutečnila. Mezitím pokračovalo odsouzení Nouvela jako básníka nebo perfekcionistického estéta, který nekonečně potřeboval něco změnit, zatímco příčiny problémů ležely ve zcela jiné oblasti.
Zákazníci, představovaní vládou a kanceláří starosty, proto svěřili řízení projektu soukromé společnosti, čímž obcházeli zákon o kontrole veřejných prací (MOP). Během stavby provedla Bouygues práce bez plánů schválených architekty. Jedná se o porušení zákona, nad kterým zákazníci záměrně zavírali oči a omezili proces ověřování na maximálně 14 dní, a architekti, kteří pracovali na staveništi, nesledovali schvalování rostoucího počtu dokumentů, a po 14 dnech měly stavební společnosti právo činit vlastní rozhodnutí. Pro tým společnosti Nouvel byla návštěva místa zdrojem neustálých „překvapení“: během výstavby se najednou objevily prvky, které nebyly součástí projektu. Například na staveništi byly nalezeny betonové bloky s 800 otvory, které byly odlity příliš rychle. Kovové nosníky nesoucí strop Velké síně nebyly vhodné pro umístění zavěšených akustických panelů - „mraků“na ně. Všechny tyto poruchy způsobila chyba vedení filharmonie, která záměrně odstranila architekty ze stavební kontroly, aby mohli projekt dokončit co nejdříve.
"Chci vystavit strašlivou lynčování, které jsem obětoval," říká Jean Nouvel časopisu Figaro. „Zůstal jsem kapitánem lodi i přes nedostatek příležitostí být u kormidla.“Je důležité si uvědomit, že nejvíce kritizovanými složkami projektu filharmonie je přístup veřejnosti na střechu budovy (není zcela dokončena a otevřena až v září 2016), fasáda vířící jako trychtýř, světelný billboard na fasádě (obrazovka je nyní umístěna na druhé straně a je sotva patrná) a dřevěný nábytek Velké síně - představoval pouze asi 6 procent z celkového rozpočtu.
"Začali jsme původně se špatnými náklady na stavbu," vysvětluje Jean Nouvel. „Jedná se o francouzskou nemoc, která je podceňováním velkých vládních projektů.“Je příznačné, že soutěžní projekt filharmonie Zahy Hadid, který naznačoval realističtější, jak čas ukázal, rozpočet 300 milionů eur, nebyl porotou přijat ani ke zvážení - právě kvůli údajně nadměrným nákladům.
Jednou z klíčových ztrát tohoto projektu byl pro Jean Nouvel odchod z kanceláře jeho hlavního partnera a odpovědného za finanční záležitosti - Michela Pelissiera. Byl to on, kdo v 90. letech zachránil Nouvel před bankrotem a zajistil jeho prosperitu na příštích 20 let. Rozhodl se odejít v prosinci 2012, místo aby se podílel na stavbě, kvůli obtížným vztahům s projektovým manažerem Pařížské filharmonie - Patrice Januel. Navzdory skutečnosti, že Nouvel a Januel již postavili jeden společný projekt,
Muzeum Quai Branly se v tomto případě zhoršilo natolik, že se vedení filharmonie pokusilo porušit smlouvu s architektem. Konflikt začal podpisem dohody, kde byla částka honoráře architekta stanovena pod tlakem Januela. "Uložili mi poplatek a vysvětlili mi, že pokud to odmítnu, nahradí mě Renzo Piano," vzpomíná Nouvel. Zhanuel odpověděl tvrdým odmítnutím jakýchkoli návrhů architekta na revizi doby výstavby a rozpočtu. Aby architekt jednal s manažerem filharmonie, poslal svého partnera a přítele Michela Pelissiera, který neudělal žádný zázrak a dosáhl jen malého navýšení rozpočtu. Nouvel vyčítá Pelissierovi spiknutí s filharmonickými režiséry. „Bylo nám vyplaceno 12,5% ze 118 milionů, což je na takovou stavbu nízké procento, mělo by to být 16% nebo 17%,“říká architekt. Zároveň chtěli zákazníci, ministerstvo kultury a pařížská radnice, udržovat vztahy a zaplňovat díry v potápějící se lodi. Stavba postupovala pomalu, protože bylo nutné najít kompromis mezi sníženým státním rozpočtem, bojem o kvalitu vedeným architekty, zájmy těžkého konsorcia stavebních společností a rozmary počasí.
Ve slově „filharmonie“existují dvě složky pojmu: „láska“- phileo a „harmonie“- harmonie. Nouvel používá tuto metaforu v doprovodném textu k projektu a popisuje ji jako hru „postupných harmonií“s městem, s Parc de la Villette, s Cité de la Musique Christiana de Portzamparca a obchvatu. Harmonie s osvětlením Paříže, kde „paprsek světla v šedých mracích, dešti … Architektura jako kompozice měřených odrazů, oslnění, vytvořená hladkým reliéfem, zhmotňujícím se na povrchu chodníků obložených hliníkem se vzorem v styl grafiky Escher “- tak Nouvel popisuje svůj projekt. Budova je zvenčí pokryta 340 tisíci hliníkovými „ptáky“, jejichž opláštění stále není zcela dokončeno.
Nouvelle pojal filharmonii ne jako samostatnou budovu, ale jako budovu kopce v La Villette, která je pokračováním parku. Jedná se o druh umělé hory, belvederu, na který můžete vylézt jako vyhlídková plošina, abyste mohli pozorovat kruhové panorama města ve výšce 37 metrů. Tím se vytváří jedinečný pohled na severovýchodní část Paříže, kde kopule Invalidovny, Eiffelova věž, hora Montmartre a kostel Sacre-Coeur vstupují do vizuálního dialogu s moderními budovami předměstí. Myšlenka umělého kopce má něco společného s dalším slavným metropolitním parkem - Buttes-Chaumont a navazuje také na myšlenku Bernarda Chumiho, autora La Villette, o horizontálních přístřešcích.
Filharmonie se nachází na východě Paříže, na samé hranici mezi městem a předměstími, a podle Nouvelova plánu by v sobě měla sjednotit různé segmenty populace. Digitální plátno integrované do fasády budovy filharmonie mělo ohlašovat koncerty ze strany okružní silnice - Boulevard Peripheric, přitahující publikum pařížského předměstí. Nyní je umístěn na úrovni země u hlavního vchodu a je stěží patrný.
Zvláštní pozornost si zaslouží Velká filharmonická síň určená pro 2 400 posluchačů. Bylo plánováno, že to bude velkolepý prostor, představující nejnovější akustiku a schopný hostit některé z největších světových symfonických orchestrů. Zároveň odrážela přání města Paříž a francouzského státu získat světový status mezi koncertními sály pro akademickou hudbu. "Mezi dirigentem a nejvzdálenějším posluchačem je jen 32 metrů!" Je těžké si na celém světě představit něco lepšího, “říká s nadšením Laurent Bale, současný ředitel filharmonie.
K realizaci tohoto projektu Nouvel získal podporu předních mezinárodních akustiků, novozélandského zvukového výzkumníka Harolda Marshalla a japonského inženýra Yasuhisa Toyota.
Architektkou, jejíž jméno se při stavbě filharmonie zapomíná zmínit, je Brigitte Metra, autorka projektu Great Hall. Tato práce se pro ni obrátila ke skutečnosti, že byla na pokraji bankrotu a její architektonické plány byly použity bez jejího souhlasu stavební společností. Ještě před zahájením řízení Nouvel podala žalobu na dřevozpracující společnost, která ukradla její vývoj, a nikdy jí nebyl vyplacen plný poplatek.
Je důležité zdůraznit, že hlavním iniciátorem vzniku Pařížské filharmonie byl francouzský skladatel Pierre Boulez, který zemřel v lednu 2016. Vzpomněl si na boj, který vedl více než 30 let o vytvoření plnohodnotného koncertního sálu pro symfonický orchestr ve francouzském hlavním městě, a jeho důvody: „V Paříži jsme hráli hudbu hlavně v divadlech - Chatelet nebo Champs Elysees. Koncertní síň Pleyel, postavená ve 20. letech 20. století, byla úplným akustickým selháním. “
V 80. letech Boulez snil o reprodukci newyorského Lincolnova centra v Paříži, kde by se spojila divadelní, operní a filharmonická společnost. Tento projekt byl „Music City“, postavený pro park La Villette Christianem de Portzamparc, pouze v mnohem menším měřítku, než plánoval skladatel. Zahrnuje pouze sál pro 800 osob, zimní zahradu a restauraci. Portzampark doufal, že se mu nakonec podaří dokončit svůj projekt vítězstvím ve filharmonické soutěži, ale minulá selhání nejsou vhodná pro krásný příběh o vytvoření „mistrovského díla“. Architekt byl vybrán jako člen poroty, která vyloučila jeho účast v soutěži, nicméně na této příležitosti trval - a prohrál.
V projektu Bastille Opera byl plánován velký koncertní sál: vytvořit politickou operu pro lidi byla politická myšlenka Françoise Mitterranda. Podle Bouleze to byl další hudební neúspěch, protože divadlo bylo postaveno příliš rychle. Francouzský prezident spěchal, aby se otevření opery Bastille shodovalo s oslavou dvoustého výročí Velké francouzské revoluce 13. července 1989. Boulez řekl zklamaně: „Když se musíme propadnout pod časovým omezením politiků, ztrácíme hlavní význam projektu. Akustika se ukázala jako neúspěšná. V sále opery Bastille neslyšíme zpěváky. “A po mnoho dalších let se Pierre Boulez snažil sdělit úřadům a společnosti zřejmé: pokud se Paříž chce účastnit mezinárodního hudebního života, moderní orchestry potřebují velkou filharmonii.
Toto pozadí vzniku Nouvelovy budovy hodně vysvětluje jako jakýsi prolog k neblahému osudu velkého projektu. Co se však stalo, není vůbec nové: stačí si připomenout podobné projekty jiných významných architektů: „věčná“, stále nedokončená stavba
Labská filharmonie v Hamburku Herzog a de Meuron nebo koncertní síň Franka Gehryho Walta Disneye v Los Angeles s neuvěřitelně rozlehlým rozpočtem.
Otevření Pařížské filharmonie v lednu 2015 se shodovalo s těžkou chvílí pro Francii - teroristickým útokem redakce Charlie Hebdo. Jean Nouvel proto poté aktivně nevyjádřil obviňující prohlášení v tisku, nemluvil o obtížných podmínkách, ve kterých musel pracovat, a teprve později se k této otázce vrátil. Podáním žaloby u Nejvyššího krajského soudu v Paříži požadoval architekt nikoli peněžní náhradu, ale rekonstrukci budovy, která ji uvedla do souladu s původními plány. Jinak Nouvel autorství odmítl a zakázal se zmínit o sobě jako o architektovi Pařížské filharmonie. Žaloba se týkala 26 návrhových nesrovnalostí, které jsou podle názoru autora důležitými konstrukčními prvky budovy. Jedná se o obkladový materiál vnitřního pláště koncertního sálu, parapetů, jednotlivých částí fasády a prostoru pro procházky kolem budovy, změněných bez souhlasu architekta. Architekt také filharmonii obvinil ze skutečnosti, že bez jeho souhlasu byla změněna obecná geometrie foyer a stěny, jak vidíme dnes, zůstaly bez obložení v podobě docela asketického betonu. Navzdory tomu bylo 16. dubna 2015 rozhodnutí soudu v případě Pařížské filharmonie pro Nouvel záporné.
Na obvinění proti němu a odmítnutí brát jeho argumenty vážně odpovídá architekt: „Situace je extrémně jednoduchá. Stavba filharmonie proběhla bez mé účasti. Pokyny poskytnuté stavebním společnostem se mnou nebyly dohodnuty. Byl jsem záměrně vyloučen [z procesu]. To vše bylo provedeno s cílem dokončit projekt co nejrychleji na úkor kvality, ale kvůli nerealistickému harmonogramu výstavby. Ztratili jsme peníze. Projekt Philharmonic byl od samého začátku hodnocen jako příliš nízký. Za to dnes platíme cenu. Politici to musí vědět a rozumět důsledkům [svých činů]. “To, co se stalo filharmonii, je pro architektův obraz stále velmi škodlivé. Projekt obnovy muzea umění a historie v Ženevě, na kterém pracoval od roku 1998, byl vystaven minulou zimu - před zahájením realizace - k hlasování obyvatel města (v případě rozpočtových projektů, mělo by to být provedeno zákonem ve Švýcarsku). Obyvatelé Ženevy hlasovali proti projektu, a to i kvůli kreslenému plakátu, na kterém umělec vykreslil architekta jako upíra Nosferatu a tahal za peníze drápy. Plakát vyděsil obyvatele města a připomněl příběh filharmonie.
Zda je Jean Nouvel viníkem politiků skrývajících skutečné náklady na stavbu z taktických důvodů, je těžké jednoznačně říci. Často maskovaná politická realita určuje práci architektů, kteří jsou nuceni přijmout tato pravidla hry, aby v profesi přežili. Účastníci tohoto projektu, včetně vůdců státu se svými ambicemi a francouzskou tradicí udržování svého jména ve velké budově, pravděpodobně uhodli o obtížnosti implementace a nedostatečném rozpočtu. Architekt to všechno pochopil ještě předtím, než se zapojil do této hry, a získal podporu starosty Paříže a ministra kultury. Nouvel se však vůbec nepovažuje za vinného: i když se podílel na počátečním „podceňování“projektu, všechno se to odehrálo v systému postaveném na podvodu. Když se v květnu 2013 novináři zeptali finančního inspektora Pierra Antena na otázku „Jak může stát projekt do takové míry podcenit?“, Odpověděl: „Toto je podváděcí hra pokeru. Nízká cena je nastavena zpočátku, každý ví, že v každém případě se očekává překročení. Děje se tak, aby se nemávlo červeným hadrem před ministerstvem hospodářství,
Bercy (který hlasuje o přijetí projektu - přibližně ND). A v budoucnu stát nutí architekty a dodavatele, aby škrtali rozpočty. ““
„Budu bojovat až do konce za důstojnost filharmonie … architektura je každodenní boj,“prohlašuje Nouvel a nadále neúspěšně hájí u soudu nejen svou pověst, která již hodně utrpěla, ale také sociální postavení profese. "Již více než třicet let architekti ztratili schopnost ovlivňovat situaci v zemi." Nejsme zodpovědní ani za staveniště, ani za samotné projekty. Dnes už o ničem jiném nerozhodujeme, - říká architekt zklamaně - stavební společnosti to dělají za nás “. Zástupce hlavní stavební společnosti filharmonie - Bouyges - Jean-Francois Scheidt zároveň s hrdostí prohlašuje, že to byla společnost Nouvel, kdo tlačil své inženýry k rozvoji jedinečných profesionálních dovedností k širšímu využití digitálních technologií a dal jim možnost zlepšit si kvalifikaci v rámci komplexního autorského projektu.
Dnes je stavba filharmonie oficiálně dokončena. V uplynulém roce došlo v tisku k ohromným recenzím a vzrušení z konfliktu opadlo. Navzdory skutečnosti, že budova ke konečnému dokončení stále vyžaduje další finanční prostředky, soud neakceptuje argumenty architekta: jeho tvrzení je údajně nedostatečné. Jak však nedávno uvedl Jean Nouvel, „je to otázka času.“Jinak se domnívá, že lze stavbu považovat za poruchu.
