Venkov, budoucnost, venkovská krajina: budoucnost, byla zahájena ve čtvrtek v Guggenheimově muzeu na Manhattanu. Téma načrtnuté autorem expozice, nizozemským architektem, urbanistou, teoretikem, profesorem a spoluzakladatelem Rotterdamského úřadu pro metropolitní architekturu (OMA) a jeho think tanku AMO Rem Koolhaas, přesouvá současný důraz naší doby na nové, kterému jsme podle jeho názoru dříve nevěnovali náležitou pozornost. V průběhu 20. století nám bylo řečeno, že budoucnost je mimo město a že jejímu zdokonalování by měl sloužit moderní architekt. A na této výstavě je všechno o vesnici. Má spoustu věcí, které ji ohrožují, a dnes je doslova nutné s tím všem něco udělat. Architektura jako taková zcela ustoupila do pozadí, nejde o nic menšího než o záchranu lidstva. Ale nejdříve nejdříve - Koolhaasova podrobná studie přeměny vesnice se stala předmětem jeho nové knihy „Venkov, zpráva“- „Venkovská krajina: zpráva“- vydané Taschenem, jakož i zmíněné výstavy, která byla zahájena v Guggenheimu 20. února a bude k dispozici během příštích šesti měsíců, do konce léta.
Výstavu Venkovská krajina: Budoucnost uspořádal Troy Konrad Terrien, první kurátor katedry architektury a digitálních iniciativ Guggenheimova muzea, ve spolupráci s Koolhaasem a ředitelem AMO Samirem Banthalem, aby prozkoumali dopad nových technologií, kultury, politika, stejně jako různé jevy, od přílivu uprchlíků do Evropy před spekulacemi s nemovitostmi a samozřejmě před klimatickými změnami - až po radikální transformaci vesnic po celém světě. Při sběru, zpracování a prezentaci informací, které trvaly asi pět let, pomáhali Koolhaasovi a jeho kanceláři také studenti z univerzit v USA, Holandsku, Číně, Keni a Japonsku. Celkem asi 180 lidí.
Ještě předtím, než se seznámíte s obsahem výstavy, může vyvstat otázka - proč se právě architekt a urbanista ujali úkolu vyprávět nám o venkovské krajině budoucnosti? Architekti už vůbec nejsou futuristé, sociologové, antropologové nebo dokonce vědci. Důvěřuje se, že činí náš svět uspořádanějším, smysluplnějším a samozřejmě krásnějším. Jsou to však architekti, kteří jsou možná lepší než kdokoli jiný, kdo dokáže zvládnout alespoň dva úkoly. Za prvé, skvěle shromažďují a analyzují data. A zadruhé, nikdo jim nemůže konkurovat v dovednosti prezentovat nejúžasnější projekty tím nejinspirativnějším a autoritativnějším způsobem. Koneckonců, architekti se neustále potýkají s budoucností. Kromě toho se architekti, představitelé téměř posledního univerzálního povolání, stejně jako novináři, často zabývají tématy, kterým moc nerozumí. A na konci projektu rozumí danému tématu lépe než ostatní odborníci. Budoucnost představená na výstavě je ohromující svým objemem a detaily, takže návštěvníci zde budou muset strávit mnoho hodin, a to i pro povrchní seznámení.
-
Image 
zvětšování 1/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / s laskavým svolením AMO
-
zvětšování 2/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / s laskavým svolením AMO
-
zvětšování 3/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / s laskavým svolením AMO
-
zvětšování 4/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / s laskavým svolením AMO
-
zvětšování 5/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / s laskavým svolením AMO
-
zvětšování 6/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaas v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Laurian Ghinitoiu / s laskavým svolením AMO
Jaká lepší metafora pro budoucnost než spirála?! Slavná rotunda Frank Lloyd Wright, stočená do spirály, vždy způsobovala mezi umělci a kurátory spoustu kontroverzí a nepříjemností. Show Koolhaas jí však sedí jako ruka v rukavici. Lezeme na souvislou šestistupňovou rampu a ocitáme se v nekonečném proudu koláží, který je shromážděn z citátů, ilustrací, map, grafů, filmů, archivních materiálů a uměleckých reprodukcí o venkovské krajině z různých oblastí - od mytologie, historie a politiky k ekologii, technologii a statistice ….
-
zvětšování 1/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zvětšování 2/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zvětšování 3/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zvětšování 4/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zvětšování 5/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zvětšování 6/6 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Představují se nám příklady grandiózních zemědělských programů z Číny během období Maa, mimo jiné ze Sovětského svazu Stalina a Chruščova, nacistického Německa a demokratických Spojených států amerických. A to vše je doprovázeno vodopády nástěnných textů pomocí písma speciálně navrženého pro výstavu, které vypadá trochu roztřeseně a jako by to bylo psáno ručně. Nekonečný materiál nás ponoří do světa vesnice - jaké to bylo, čím se stalo a co od něj můžeme očekávat v blízké budoucnosti.
-
zvětšování 1/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 2/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 3/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 4/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 5/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 6/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 7/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 8/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zvětšování 9/9 Venkov, budoucnost. Výstava Rem Koolhaase v Guggenheimově muzeu v New Yorku Foto © Vladimir Belogolovsky
Takže před námi se objeví shluk obrů, postrádajících estetické průmyslové hangáry zvané Průmyslové centrum Tahoe Reno (TRIC) v nevadské poušti. Jedná se o největší průmyslový park na světě a podporuje přední technologické společnosti v Silicon Valley. Jejich vzhled usnadnily daňové úlevy a zjednodušený postup pro získání stavebního povolení. Je nám řečeno o mřížce, kterou navrhl Thomas Jefferson, promítnutou do nerozvinutých „divokých“zemí. Rozdělí je na čtverce o ploše 640 akrů - čtvereční míli neboli 2,6 km2 - pro zjednodušené měření, využívání a prodej farem.
Dozvídáme se o tání permafrostu a zrychlených emisích skleníkových plynů na východní Sibiři, což významně urychluje globální oteplování. Čína financované infrastrukturní projekty v Africe a mnoho dalších studií o gentrifikaci, ochraně energie, ochraně dědictví, volném čase a úniku, komercializaci, populární kulturu atd. Moderní technologie představují elektrická vozidla, drony, satelity a traktory, z nichž jeden je zaparkován přímo před vchodem do muzea na Páté avenue vedle vzduchotěsného kontejneru, který téměř úplně blokuje chodník, aby kolemjdoucí věnovali pozornost pěstování rajčat v řízeném mikroklimatu pod lampami LED s marťanskými růžovými paprsky.
Koolhaas od samého začátku oznámil, že tato výstava nemá nic společného s uměním ani architekturou. Ve skutečnosti zde nenajdete architektonické projekty a originální umělecká díla. Proč jsou pak všechna tato fakta a příběhy vystavena v tak významném muzeu umění? Jaká je dnes role muzea umění? Přijmeme-li pozorování kurátora Hanse Ulricha Obrista, že umění není předmětem, ale výpovědí, pak zde není žádný rozpor. Naopak, kde jinde by měla být diskutována nejnaléhavější témata, která by vyvolala vážné diskuse? Koneckonců jsou to muzea umění, která dnes přitahují největší pozornost zainteresované veřejnosti. V tomto smyslu moderní muzea nahradily středověké chrámy. Stále více se obracíme k muzeím z různých důvodů; obdivovat něco krásného na podstavci je jen jedním z nich. Muzea již nejsou pasivními prostory, kde se hromadí předměty; upozorňují nás na nejzajímavější a nejprovokativnější myšlenky a způsob, jakým se to děje, je neustále zpochybňován a transformován.
Pojďme se ale blíže podívat na prezentaci výstavy. Na úplně první fotografii vidíme Koolhaase zezadu a dívá se do horských vzdáleností před ním. A první věta pod touto fotografií zní takto: „Za posledních deset let jsem sbíral materiály a informace o tématu, které je v současné době zcela ignorováno. Je to o venkovské krajině. “Následně neustále vytrháváme z toku obecných informací jeho příběhy od první osoby a na samém vrcholu nás čeká obrovská fotografie Koolhaase v plném růstu a znovu zezadu, tentokrát obklopená skupinou lidí. Dívá se na nekonečný pouštní prostor Nevady a všichni ostatní se dívají tam a na něj. Existuje pocit, že právě na něm je vložena naděje, že je to on, kdo musí zachránit vesnici po celém světě. Taková upřímně personifikovaná prezentace materiálu byla vybrána vědomě a velmi umělecky. A taková instalace nemohla být nikde představena, kromě muzea umění.
Výstava v Guggenheimu není přesně předpovědí, ale spíše varováním - co když se venkovská krajina bude nadále rozvíjet bez architektů? Toto zdánlivě nekonečné území je stále technologicky progresivnější a budovy a prostory se mění v opuštěné automatizované prostory. Pozorujeme, jak se příroda postupně stává plošší, uspořádanější a téměř cizí. Celý svět se mění v něco hybridního - mezi městem a zemí. To vše je výsledkem velké migrace do měst. Podle OSN se v roce 2007 poprvé v historii počet obyvatel měst rovnal počtu obyvatel ve venkovských oblastech a od té doby se stále zvyšuje. Odborníci bijí na poplach a tvrdí, že více než polovina pozemšťanů nyní žije ve městech. Je to špatné, je to dobré a co s tím vlastně je třeba udělat? Koolhaas našel svou vlastní originální odpověď. Došel k závěru: „Polovina lidí na Zemi žije ve městech. Ale zbývající polovina v nich nebývá. “A zatímco městská polovina zabírá 2% z celkové plochy, venkovská populace zabírá zbývající oblast, což je 98%! Čemu bychom měli věnovat větší pozornost? Závěr naznačuje sám.
Dnes Koolhaas říká, že má o vesnici zájem ze stejného důvodu, že se v 70. letech věnoval pozornosti New Yorku - nikoho jiného to nezajímalo. V tom, samozřejmě, existuje určitý rozpor - pokud Koolhaas čelil tolika důkazům o takové zásadní transformaci vesnice, naznačuje to jen to, že tomu již velké množství lidí věnuje velkou pozornost! Máme tedy do činění spíše s jeho nečekaným objevem vesnice. Pojďme se znovu podívat na nové budovy v nevadské poušti, respektive na jejich novost očima Koolhaase. Na těchto anonymních krabicích není nic neobvyklého. Proč bychom jim vlastně měli věnovat nějakou pozornost? Koolhaas říká, že jsou navrženy výhradně na základě kódů, algoritmů, technologií, technických a provozních dat. Nemají tušení, žádný záměr tvůrce. Myslí tím, že v nich není žádný umělecký prvek. Jinými slovy, nejsou navrženy architektem. Říká, že tyto obrovské přístřešky jsou nudné a běžné. Naznačuje, že by to architekti odvedli mnohem lépe. Skutečně se obává, že architekti již dávno neztratili kontrolu nad městy a nyní máme spoustu důkazů, že se vesnice bez nich snadno obejde. Chce zpochybnit tento vývoj událostí a zároveň zachránit profesi.
Už dlouho je normou, když ve městech jako první začali stavět politici, vývojáři a podnikatelé. Budovy se vyvinuly v předvídatelné komerční projekty založené na vzorcích. Dokonce i pro vytváření ikonických objektů jsou architekti často pozváni ve fázi, kdy již byla učiněna všechna klíčová rozhodnutí - funkce, objem, oběh nebo například počet bytů v patře. Stále častěji se architekti dostávají pouze k výzdobě fasád. A kolik projektů vzniká bez účasti architektů vůbec? Podle statistik je to 98%. Ale mnoho lidí je s takovým osudem spokojeno. Cesar Pelly řekl: „Architektura se vejde do čtvrt palce.“Je v tom dokonce něco poetického. Problém je v tom, že často je architektura omezena na čtvrt palce. Mnoho architektů je dnes plné nadějí, že právě ve vesnici, odkud tolik lidí odešlo do měst, budou moci realizovat své utopie postavené od nuly. Je to tak návykové. Jen si představte - vybudovat alternativní budoucnost!
Ve skutečnosti však architekti dlouhodobě pracují mimo město. Zde se například rozběhlo mnoho nezávislých kanceláří v Číně, které nebyly schopné konkurovat obřím státním institutům designu nebo předním mezinárodním úřadům, jako je například OMA, které čínské úřady vyzývají k uskutečnění svých nejodvážnějších městských ambicí. Ve výsledku se mnoha čínským úřadům podařilo vybudovat malé atraktivní nemovitosti v provinciích, kde působí daleko od očí šéfů. Tyto zajímavé budovy, často postavené s ohledem na regionální dovednosti a materiály, čelí takzvané globální architektuře, která má tendenci ignorovat místní klima a kulturní tradice. Tento přístup přitahuje široké schválení od těch nejnáročnějších kritiků. Dnes se tento fenomén stal globálním trendem a mnoho mezinárodních architektů již aktivně hledá příležitosti pro stavbu malých struktur společenského významu na nejvzdálenějších místech, často v jiných zemích a dokonce i na kontinentech. Architekti v sobě objevují autentičnost prostřednictvím „kořenů“konkrétních míst, odklon od nedávno populárního trendu - vymýšlet svůj vlastní umělecký jazyk.
Je těžké definitivně říci, zda dnes vesnice potřebuje více pozornosti než město. Nebyly nám předloženy žádné důkazy o tom. Naopak víme o pokračující velké migraci stovek milionů Číňanů do měst a předpovědích, že z městských center v Indii a Africe se do konce tohoto století stanou megaměsta s 50–80 miliony obyvatel. Není pochyb o tom, že je třeba věnovat pozornost vesnici, ale ne na úkor ignorování našich měst. Jak venkov, tak města procházejí obrovskými transformacemi a je nutné je naléhavě řešit nejzávažnějším způsobem. Proč zdůrazňovat rozdíl mezi nimi? Před více než čtyřiceti lety zahájil Koolhaas svou kariéru vydáním městského manifestu „Delirious New York“, „New York is bes together“, který byl mimochodem představen také v Guggenheimově muzeu. Nyní Koolhaas napsal svůj nový manifest - o vesnici. Jeho postřehy jsou nyní cenné, když se architekti mohou zmínit o obou, budou lépe připraveni pracovat na nejrůznějších projektech, ať už jsou kdekoli. A díky Koolhaasovi jsme upozornili na skutečnost, že komplexní výzkumný pohled architekta může být nejen městský, to znamená, že se může obrátit nejen k městu. Co bude dál? Chtěl bych vědět víc o projektech, na kterých Koolhaas v současné době pracuje. Není pochyb o tom, že se brzy objeví mimo města. A proč by měla být vážná architektura vytvářena na ploše pouze 2%, když se ukázalo, že na Zemi existuje tolik prostoru?!
Vladimir Belogolovsky - kritik a kurátor, autor deseti knih, včetně Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) a Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Žije v New Yorku.
