Děkujeme za vaši pomoc při přípravě materiálu pro Liu Iosifovnu Pavlovou.
Moskevská oblast, Gorki Leninskie
Architekti L. N. Pavlov, L. Yu. Hrnčíř.
Designéři L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Expoziční design: tvůrčí skupina Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) pod vedením V. I. Korotkov a V. L. Rivina.
Design: 1974-1980
Konstrukce: 1980-1987
Leonid Pavlov je jedním z mála sovětských architektů postavantgardní éry, který vyvinul vlastní celostní architektonickou teorii. Jako student Ivan Leonidov dosáhl harmonie formy a obsahu. Jeho projekty se vyznačují charakteristickou autorovou vizí a jasnou formální interpretací, jeho styl je lakonický a poněkud blízký minimalismu naší doby. Během své kariéry používal Pavlov ve svých budovách jednoduché geometrické tvary a kostka byla jeho oblíbenou. Svědčí o tom projekt pomníku architektů, kteří zahynuli ve Velké vlastenecké válce, a nerealizovaný administrativní komplex v ulici Lesnaya v roce 1982, věž počítačového centra Rady ministrů v roce 1990 a projekty dalších výpočetních center, včetně těch, které byly postaveny na Novokirovském prospektu (nyní akademik Sacharov) a v Izmailovu.
Ale téma kostek bylo nejvíce odhaleno v Pavlovově filmu „Leniniana“. Ve skutečnosti toto téma začalo dlouho před začátkem jeho architektonické kariéry, den po Leninově smrti, 22. ledna 1924, kdy byla v nouzových plénech rozhodována o zachování paměti Ilyicha. Den předtím Aleksey Shchusev dostal rozkaz navrhnout dočasné mauzoleum a v zemi proběhla široká diskuse o možných formách pomníků „vůdci ruské revoluce“. Byly naznačeny tři hlavní směry: portrétní sochařské památky, architektonické kompozice a veřejné památné budovy, které po mnoho desetiletí poskytovaly rozsáhlý materiál pro práci sovětských uměleckých dělníků. První zkušeností v této oblasti pro Leonida Pavlova byl soutěžní projekt V. I. Lenin v Moskvě.
Stavební projekt na křižovatce Volchonky a Znamenky představoval symetrickou kompozici 19 kostek různé výšky obložených bílým mramorem. V souladu s tím měly výstavní síně v nich umístěné jinou plochu a výšku - v závislosti na obsahu Leninových životních etap, o kterých mluvili. Ve středu byl objem největší výšky - s úvodní halou a v prostorech mezi halami - kostkami měly být rekreační oblasti pro návštěvníky. Pavlov měl tendenci odrážet obsah budovy v jejím řešení prostorového plánování a v projektu Ústředního muzea V. I. Lenine, tato technika je obzvláště vhodná.
Architekt Evgeny Rozanov o projektu napsal v knize „Architecture of V. I. Lenin :
"Monumentální formy odrážejí podle autorů myšlenky jednoty a kolektivismu." Kostky různé výšky jsou potaženy bílým mramorem. Padající černé žulové sokly je jasně odřízly od stylobatu. První patro stylobatu je také konfrontováno s černou žulou, aby bylo možné vizuálně odtrhnout budovu od Země.
Návštěvníci šplhají po širokém 18metrovém schodišti na hlavní expoziční úroveň a pohybem ve směru hodinových ručiček postupně kontrolují sály. Expozice je obklopena průchozími místnostmi pro odpočinek návštěvníků. Systém projekčních ploch proměňuje výstavní sály na panorama kina a reprodukuje prostředí, ve kterém Leninův život a dílo pokračovalo.
Pomocná zařízení jsou umístěna ve spodních patrech a skladovací zařízení jsou umístěna pod úrovní terénu. “
Pavlov se zúčastnil všech tří fází soutěže. Ve výsledku byl vytvořen tým autorů tří projektů, kteří na budově samostatně pracovali dalších pět let. Výsledný „peripter“, připomínající projekt Michaila Posokhina a Leonida Pavlova ze třetího kola, vypadal na pozadí velkého počtu hodnotných příspěvků velmi nudně. Nakonec nebyl projekt realizován v žádné z možností, ale příběh tím nekončil …
„Na konci svého života jsem postavil Parthenon“, - řekl Pavlov o svém pamětním muzeu V. I. Lenin v Gorki
Na panství Gorki před revolucí, kterou vlastnila Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbotová, vdova po Savvě Morozově, žil Lenin poslední dva roky a zde zde zemřel v lednu 1924. Volba tohoto místa byla ovlivněna vynikajícím zachováním dům, přítomnost elektřiny a páry, a také přírodní prostředí: les, řeka, rybník. V roce 1949 bylo v zámečku otevřeno muzeum a v roce 1974, k 50. výročí smrti vůdce, bylo rozhodnuto o vybudování Leninova pamětního muzea namísto selhaného na Volchonce. Dokonce i Leninova kancelář z Kremlu měla být transportována do Gorki.
Současně proběhla rozsáhlá rekonstrukce statku v podobě, která byla pod Morozovou-Rainbotovou, a také probíhala práce na vybavení areálu parku.
Když Pavlov začal navrhovat muzeum v Gorki, nepřišel okamžitě k „kubickému“řešení. V jedné z prvních verzí navrhl obraz „Lenina - prapor“: sochařský portrét na pozadí vlnité zdi. Nahoře je obdélníková střecha nesená řídce rozmístěnými sloupy. Architekt již tento koncept použil při návrhu pomníku na Leninských vrchech a v jednom z kol soutěže o muzeum vůdce v centru Moskvy. Později však tuto myšlenku uskutečnil v pavilonu „Pohřební vlak“poblíž nádraží Paveletsky.
Práce pokračovaly až do roku 1980. Jako základ byl vzat koncept více kostek z prvního kola soutěže o projekty muzea Volkhonka, ale počet kostek se snížil z 19 na jedenáct a jejich velikost se shodovala. Mohutný základ zmizel, takže budova doslova vyrostla z mohyly uprostřed pole. Ještě větší monumentality bylo dosaženo zhutněním objemů: kostky potažené bílým mramorem jsou od sebe odděleny pouze tenkými obvodovými stěnami z červeného tufu a úzkými svislými pruhy zasklení. Pavlov také pracoval na verzi s červenými kostkami, o čemž svědčí přežívající náčrt.
Na rozdíl od projektu muzea na Volkhonce vytvořil v Gorki Pavlov objem centrální haly ve formě válce, nikoli krychle. Ačkoli to původně zamýšlel umístit do středu, později ho architekt posunul na okraj, aby vyčníval za hranici konstrukce. Pokud jde o muzeum, začalo se podobat kostelu s vyhrazeným oltářním obrazem. Když se na to podíváte ze strany statku, můžete vidět, jak se zdá, že válec pamětní síně, který stojí před červeným tufem, tlačí budovu od sebe a vytváří půlkruhovou římsu apsidu. Kostky spojené ve dvojicích nemají stěny a jsou zcela prosklené, v silném kontrastu se zbytkem fasád.
Vstup do muzea zdobí sloupoví, které se nachází od předního okraje budovy ze tří mramorových kostek, ale je s nimi spojeno malým hledím. Struktura připomínající „stánek“císaře Trajana z 1. století našeho letopočtu. na ostrově Philae v jižním Egyptě, má také siluetu krychle, ale ne hluchou, ale otevřenou, která vás zve jít dovnitř muzea. Vstupem do interiéru se návštěvník ponoří do temnoty haly s represivně nízkým stropem z mosazných kostek. Zároveň se před ním otevírá perspektiva schodiště pokrytého červeným kobercem a osvětleného lampami pochodně. Jak stoupáte, divák otevírá pohled na kulatý sál s postavou Lenina uprostřed. Ze stropu za sochou visí červený prapor: o svátcích a při příjezdu delegací je zapnuto dmychadlo, které třese. Na půlkruhové mramorové zdi za sochou jsou hlavní milníky revoluce vyznačeny zlatem: Leninovy citáty, jeho pět hlavních dekretů o zlatých deskách, mapa „triumfálního pochodu sovětské moci“.
Muzeum v Gorki se nemělo stát „dalším“: bylo mu přiděleno role hlavního pamětního centra v zemi, takže umělec Vladimir Korotkov vypracoval interaktivní a multimediální komponenty, které měly skutečně zachytit ducha návštěvníků. Hlavní výstava se skládá z pěti částí věnovaných různým etapám Leninova života a ve středu každého sálu je černá skleněná kostka. Když průvodce stiskne tlačítko na dálkovém ovladači uvnitř krychle, rozsvítí se světlo, začne pohyb, řeč vychází z reproduktorů … Byla použita velmi neobvyklá řešení, takže i po rozpadu SSSR lidé stále přicházeli Gorki vidět technologickou "show". Multimediální systém je řízen počítačem Macintosh. Apple jej představil v roce 1984 a v roce 1985 Steve Jobs přišel do SSSR prodat své počítače Sovětské akademii věd, která byla později americkou vládou zakázána. Muzeum bylo otevřeno v roce 1987.
Interiér vypadá mnohem temněji než vnější vzhled muzea: slavnostně tísnivá atmosféra, odkazy na staroegyptskou architekturu, černá podlaha s červenými koberci - kombinace barev truchlícího ramene.
Expozice potvrzuje myšlenku, že tato budova není především muzeem, ale pamětním kostelem plným posvátných významů. Téma „svatyně“potvrdil sám Pavlov: „Na konci svého života jsem postavil Parthenon.“A pokud stavba mauzolea na Rudém náměstí otevřela z architektonického hlediska éru Sovětského svazu, pak se muzeum v Gorki stalo náhrobkem pro toto historické období.
Pavlovovy budovy se vždy vyznačovaly svým vlastním stylem, který moc nezávisí na okolních trendech. Proto se to stalo tak nepostřehnutelně v procesu přizpůsobování modernistického projektu Ústředního muzea V. I. Lenin na Volchonce v kontextu komplexu Gorki, přechodu k postmodernismu, který označil vzestup tohoto stylu k popularitě na konci SSSR.
