Tématem dvacátého druhého v řadě, tedy vzpomínkou na téměř celou historii postsovětského prostoru, je festival Svazu architektů Ruska - „New Industries. Pozitivní postupy rozvoje měst “a mluvili jsme dostatečně podrobně ústy kurátorů o jeho neziskovém programu. Je čas se podělit o své dojmy z reality festivalu.
První kulturní šok - „Zodchestvo“se odehrává v Ústředním domě umělců, který jej laskavě chránil. Pokud víme, diskutovalo se o tom po dlouhou dobu, přinejmenším poté, co stálý Bolshoi Manezh poněkud bez okolků uspořádal festival, který na své náklady prodloužil výstavu o historii rodiny Romanovů, drahou loajálnímu srdci lidí. Poté se několik let v Gostiny Dvor konal všeruský architektonický festival.
Pro návštěvníky výstavy je místo, jak víte, polovina dojmů a možná i více. Také to mělo vliv na festival SAR. Na jedné straně nyní nevyhnutelně porovnáváme Zodchestvo s Arch Moskva. To znamená, že je dříve porovnávali, ale teď, když je příležitost je dosadit doslova na sebe, je to jiná věc, chci jen všechno vyzkoušet. Navíc předchozí „Architektura“se konala v prosinci a ještě se neochladila, Arch Moskva je v květnu a teď je teprve začátek října, události jsou komprimovány, což také provokuje, a já chci něco říct o Petrův nový rok, pak jaro, pak letní podpora - bylo by hezké to nechat tak, tři festivaly kvůli novoročním prázdninám. Ale stále je tu starý Nový rok a je to velké zklamání, na tolik festivalů není dost kurátorů. Ale v tuto chvíli můžete uspořádat nějaký druh soutěže. Nebo oznámit.
Ale o to nejde. Při příjezdu do Ústředního domu umělců je člověk nedobrovolně překvapen absencí velkého transparentu na fasádě. Uvnitř si uvědomíte, že třetí patro není obsazené, je zde výstava obrazů. Jedním slovem, nyní je festival dvakrát nebo třikrát, spíše třikrát menší než Arch Moskva, a to i v jeho krizi, sníženém stavu.
To může být špatné pro festival, ale dobré pro diváky. Protože na historii Zodchestva lze samozřejmě pohlížet různými způsoby, ale lze na ni pohlížet jako na dlouhý a obtížný proces očištění od zbytečných věcí. Festival má imanentní, tedy vlastní rys: jeho organizátoři se vždy snaží každého odměnit a přilákat co nejvíce účastníků. Všichni byli povoláni a všichni byli oceněni. Navíc je vše ruský, jedním slovem, vždy to byl labyrint zdlouhavého putování. Mnoho architektů a designérů se pokusilo hmotu strukturovat, ale podařilo se jí ji nacpat pouze do krabic, jako v případě neopatrného čištění. Dokonce i v prosinci, i když titanským, myslím, úsilím kurátorů bratří Asadovů, se expozice stala mnohem jasnější, transparentnější a fascinující, bylo možné číst stopy porodního traumatu Zodchestva. Nyní téměř neexistují nebo nejsou viditelné. Je těžké říci, jaký je důvod, hlavním důvodem, který si musíme myslet, je ekonomický - krize, ale v tomto případě to mělo velký vliv na celek, výstava se stala tak lehkou, téměř stoupající.
Hodně se posunulo do formátu komunikace a prezentací (program je zde). Něco rozhodně určuje samotná budova a moskevský oblouk. Zkušenost Asadovců s organizací festivalu „Města“hrála určitou roli - v expozici o nich však není ani slovo, přestože je plánována prezentace knihy o historii projektu. Ale teď se to ukázalo snadno a svobodně.
Centrální hala ve druhém patře je obsazena hlavním kurátorským projektem „New Industries“: z vysokého stropu visí široká plátna, před každým je model na jednotném kufru. Jedná se o zcela odlišné projekty. Velké obytné komplexy na místě průmyslových zón, různého stupně dokončení: moskevský Sadovye Kvartaly od Sergeje Skuratova, petrohradský závod Rossiya od Sergeje Tchobana, Project Symbol - rekonstrukce Hammer a Sickle podle projektu vítěze LDA soutěž o design. Naopak existují experimenty s uměleckou transformací území a průmyslových zón: festival Art-Ovrag, designový závod Flacon, právě zahájený málo známý projekt NimLoft z Ivanova - šicí klastr. Pobočka NCCA ve Střední Volze, rekonstruovaná společností Evgeny Ass, shromáždila téměř všechny možné komplimenty. Naopak, projekty jsou utopické a nerealizované, výstavní: pět let starý projekt na oživení Vyšného Volochka, který na benátském bienále předvedl Sergej Tchoban. Zdá se, že projekt transformace monotown Satki ještě nezačal, je to spíše problémové prohlášení než projekt. Nebo děsivá brutalita, nebo možná - hrající na nervy nepřátelským bokům a jejich rodičům - „Průmyslové domy“Petera Vinogradova, který navrhuje jejich umístění po celé zemi, než připomínat „… skutečně lidské hodnoty, z nichž hlavní je PRÁCE … Velkými písmeny. Mírová práce může. Pracovny. Z „budov, které provokují práci“, je barák na kuřecích stehnech obzvláště dobrý.
Právě naopak: projekt transformace okresu Volkhonka, projektová studie možného zlepšení, kterou architekti vydali jako samostatnou knihu. Kurátoři jedním slovem interpretovali toto téma široce: jaký jsou nový průmysl v postindustriální společnosti? Anti-průmysl. Byla tam továrna, která se zastavila, všechno se zašpinilo, přišli architekti, vyčistili půdu, postavili elitní bydlení. Byla tam státní farma, přicházeli mladí architekti a umělci, usadili se, začali něco dělat. Tady je štěstí - tento „průmysl“nemusí vždy vyjít. „Guslitsyho statek“, mimochodem, přinesl živé husy, jsou v rohu napravo.
Kolem projektů menšího formátu na stejné téma: zobrazené samostatně ZIL Quarters, výběr projektů pro transformaci ruských území v duchu Winzavoda, proložený zahraničními příklady. Vladimir Frolov ukazuje veřejné prostory Petrohradu. Je však důležité, aby výstavy, které doplňují hlavní výstavu, byly řešeny v jednom designu, celkem úspěšně: ne velké, ale dobře osvětlené. V paralelním dlouhém sále se škola MARCH předvádí nonstop přednáškami. To vše lze nepřímo, ale krásně, velmi podmíněně nazvat průmyslem s výhradami a vysvětlením.
Skutečný průmysl na levé straně haly, kde z mnoha regionů zůstaly ty nejodolnější, pět nebo šest. Stánek Moskevské oblasti je čisté světlo, je těžké tam něčemu definitivně porozumět. Stánek Moskvy je ale definován jako nikdy předtím, tady je nová tvář panelové bytové výstavby a tato tvář (co jste si mysleli?) Merlin Monroe. Připomínáme, že na jaře v Arch Moskvě byla podlaha třetího patra předána novému DSK, tak barevná a přátelská. Nyní na stánku je překližkové vejce s projekcí panelových sérií projektů. Musíte jít dovnitř, docela dobře simuluje ponoření do obnoveného odvětví. Stejný trik však lze provést jednoduše tím, že vyjdete na nádvoří a mentálně namalujete okolí pomocí vícebarevné kontroly. Ty jsou velmi populární; zde je nejlepší jít do sousedního stánku regionu Tambov, zde - pevný DSC, polovina je natřena velkými slunečnicemi, druhá jimi, ale v abstrahované verzi. Věřte tomu nebo ne, nejsilnější dojem.
Ale zpět k bílé. Projekty soutěže jsou umístěny po obvodu, na vnější stěně, jsou dobře osvětlené a vypadají chytře. I zde je nová tendence: pokud dřívější moskevští architekti, jak již bylo opakovaně uvedeno, nevystavovali na Zodchestvu, nyní přišli, ne všichni, ale mnozí. Existuje mnoho projektů, včetně studentských, a budov z Nižního Novgorodu. O Daedalus se ucházejí zejména Národní centrum současného umění v Nižním Novgorodu a kancelářská budova na ulici Bolšaja Pečerská od Evgenyho Pestova. Stejný seznam zahrnuje kancelářský komplex "Lotos" od Sergeje Tchobana a řekněme obytný komplex "Levoberezhnaya Dubrava" od Viktora Logvinova v Khimki. Vítězové celoruské show budou vyhlášeni v sobotu. Mezitím má smysl přijít na Zodchestvo a vyhodnotit nový formát festivalu na vlastní pěst.
