Itálie se v roce 2012 s anonymní „technickou“vládou potýkající se s hospodářskou krizí snaží překonat myšlenkovou krizi a připomíná své silné stránky, mezi něž patří: aktivní malé podniky a soukromá iniciativa, ekonomická výroba, zvláštní pozornost věnovaná estetice, krajině a ekologie - to znamená, že obsah stále mluví o mnoha značkách Made in Italy.
V prostorách italského pavilonu v Arsenalu diváka přivítá les s 5 000 kapradinami, kvůli vlhkosti a temnotě nezbytné pro jeho přežití, připomínající prehistorickou džungli. Mezi zelení jsou obrazovky ukazující jeden - pohledy na italskou přírodu, druhý - tematické rozhovory. Následuje „smysluplný“sál věnovaný samotné architektuře. Expozice je rozdělena do sekcí s názvem „Čtyři roční období“, která zřejmě kombinuje klasickou tradici (která je ve skutečnosti také Made in Italy minulých století) s ekologickou složkou a náznakem čekání na začátek „nový cyklus“.
Kurátorem pavilonu byl Luke Dzevi, syn velkého kritika Bruna Dzeviho, který v poválečných letech otevřel světu italský modernismus. Podle jeho názoru určil první ze čtyř „ročních období“architektury pod značkou „Made in Italy“aktivity Adriana Olivettiho v polovině 20. století. Tento obchodník přilákal přední designéry k výrobě kancelářského vybavení, které se zapsalo do historie nejen technologie, ale také umění: psací stroje Lettera 22 od Marcella Nizzoliho (1950) nebo Praxis 48 od Ettore Sottsase (1963) jsou přítomny v sbírka mnoha muzeí, včetně newyorského MoMA. Kromě realizace funkcionalistických, ale také téměř vitruvianských myšlenek na kombinaci užitku s krásou v produktech své továrny v severoitalském regionu Val d'Aosta se zde Olivetti od druhé poloviny věnoval rozsáhlé výstavbě. 30. let.
Postavil obytné čtvrti a sanatoria pro pracovníky podle projektů modernistických architektů - budoucích architektonických „hvězd“Vyrobeno v Itálii 50. – 60. Let Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, sponzoroval první regionální územní plán v Itálii a v post- válečných let založil a vedl technosocialistické hnutí „Movimento Comunità“, jehož cílem bylo stát se jakousi třetí silou mezi „pravými“křesťanskými demokraty a „levicí“, kterou pak zastupovala komunistická strana. Organizace byla aktivní až do smrti ideologa v roce 1958. Celý tento příběh je v expozici pavilonu prezentován materiály z archivu Olivetti (dispozice, územní plány, časopisy, knihy a samozřejmě psací stroje) a je nejrozvinutější a snadno čitelná část.
„Druhá sezóna“nám představuje rozkvět malosériové výroby v Itálii v 70. a 80. letech, kdy se formoval moderní vzor italské krajiny. Během těchto let se průmyslová výroba začala přesouvat z velkých měst do italských kopců a plání a doplňovala krajiny, které jsou stále patrné z renesančních obrazů, s průmyslovými komplexy kompaktních a elegantních rozměrů: továrny na nábytek v Benátsku, šicí dílny v Lombardii, továrny na konzervování rajčat v Emilii, těstoviny na celém poloostrově.
Ale teprve ve „třetí sezóně“- od 90. let do současnosti - začaly malé továrny odrážející „vrozený smysl pro formu“získávat jména předních architektů a obchodní značky - „architektonická“konotace. Jednou z prvních byla značka oblečení Benetton, jejíž továrny navrhli Tadao Ando, Tobia Scarpa (syn Carla Scarpy) a jeho partnerka a manželka Afra Scarpa. Rozkvět „vysoké“architektury průmyslových podniků nastal na přelomu století, kdy Mario Cucinella pracoval pro výrobce lamp iGuzzini (2002), ABDR pro nábytkářskou továrnu Martinelli (2003), Guido Canali pro Pradu (1999 - 2001) „PiùArch (známý nám z petrohradského komplexu Quattro Corti) pro Dolce & Gabbana (2001) a Renzo Piano pro Ferrari (1998).
Obzvláště jsou zdůrazňovány vinařství a další zemědělské farmy, které úzce souvisí s přírodou a tradicí z důvodu jejich samotného účelu. Starověk řemesla nezastavuje experimenty s architektonickou formou, naopak nejodvážnější řešení jsou překvapivě organicky zabudována a dokonce zdůrazňují krásu krajiny. Mnoho výstav a prací posledních let, včetně sídla Lavazzy (2010) China Zucchi a jeho vlastního produkčního centra Salewa (2011), nebo budovy Jeana Nouvela - opět pro Ferrari (2009). Všechny objekty jsou prezentovány digitálními prezentacemi a jsou doprovázeny rozhovory s autory, které, bohužel, lze jen těžko slyšet.
Sezóna čtyři ohlašuje aktuální téma Nourishing the Planet. Je věnována budoucnosti, včetně velmi blízké budoucnosti Milánské výstavy 2015 se stejným tématem. Tato část ilustruje videoinstalaci Italian Landstories od Moniky Maggioni a Daria Curatola na základě výzkumu Maura Agnolettiho a vypráví, jak může být krajina nejen přírodním zdrojem, ale také historickou a kulturní identifikací místa. Hlavním „poselstvím“sekce je možnost překonání rozporu mezi přírodou a člověkem prostřednictvím „obnovy“krajiny poškozené průmyslovou činností a organizací ekologické produkce. Vedle tématu - projekt Watt Pedalati Oscara Santiliho na výstupu z pavilonu: „dvojnásobně“ekologická kola, která jsou nejen dopravním prostředkem bez paliva, ale také vyrábějí elektřinu: otáčením pedálů můžete dobijte si mobilní telefon.
Téma je vytvořeno instalací Recyklovaná Itálie v sousedství italského pavilonu v zahradě Delle Vergini od jednoho z nejjasnějších mistrů Arte Povera Michelangela Pistoletta. Mistr vidí důvod dnešní obtížné situace v slepé snaze o finanční zisk. Dvacáté století, jistě pán, byl středověk a bude následovat nová renesance …
Chtěl bych upřímně popřát Itálii novou renesanci, zejména proto, že její diskrétní a elegantní pavilon nám umožňuje doufat v její bezprostřední ofenzívu. Ale bez ohledu na to, jak příjemné je být optimistou, je příklad společnosti Olivetti velmi výmluvný, který uvedl na trh kompaktní osobní počítače již v 60. letech (!), A byl prodán v 90. letech kvůli nerentabilitě výroby. Přestože OliPad, vytvořený v loňském roce, předčí své protějšky nejen esteticky, ale i technicky - kdo o tom ví? Ale moc bych si přál vidět skutečný nový rok po „čtvrté sezóně“, aby nádherné italské podniky překračovaly architektonická studia, městské hradby, hranice statků a překračovaly Alpy nejen jako exkluzivní export při hledání solventního kupující.
Italský pavilon na bienále architektury XIII v Benátkách
Kurátor: Luka Dzevi
Design pavilonu: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
