Wolf Pryks hovořil s pravidelným přispěvatelem Archi.ru, ruskou architektkou Elizavetou Klepanovou a rakouským architektem Peterem Ebnerem.
Peter Ebner: Pracujete v různých zemích. Kde jsou složitější?
Vlčí cena: Myslel jsem, že je těžké pracovat v Číně, ale ne - existuje mnohem více nepříjemných zemí, se kterými se dá pracovat. Například Německo. Němci nemají kulturu budování, mají kulturu uplatňování nároků.
P. E.: Ale práce tam vám také přinesla slávu, stačí si vzpomenout na vaše úžasné
projekt kina v Drážďanech.
Elizaveta Klepanová: Kdybyste nyní byli požádáni, abyste vytvořili uspořádání nového města, jak byste přistupovali k tomuto problému?
V. P.: Takovou objednávku nikdy nedostanu, protože jedinou zemí na světě, kde je to nyní možné, je Čína. Ale tam jsou velké americké společnosti pevně zakořeněny na architektonickém trhu a prostě není šance získat práci na této úrovni. Nějaká americká společnost s personálem tisíc lidí souhlasí s provedením projektu za 1% naší ceny. Je prostě nemožné tomu konkurovat. Vytáhnou ze svých kapes hotové plány podle dispozic amerických měst a prodají je Číňanům. A jsou šťastní.
P. E.: Rozumím této situaci. Jednou jsem byl pozván, abych navrhl rozvržení nového města v Saúdské Arábii, a konverzace přišla k diskusi o ceně. Výsledkem bylo, že objednávku obdrželi francouzští architekti, kteří souhlasili s realizací projektu za 10% částky, kterou jsem nabídl. Klienti mi řekli, že kdybych souhlasil, že projekt provedu za stejné peníze jako Francouzi, najmou mě. Později vyšlo najevo, že tito architekti obdrželi finanční podporu od francouzského ministerstva kultury.
V. P.: Když jsme se účastnili soutěže v Pekingu, mladý čínský architekt, který byl v porotě, mi řekl, že jsme byli v první pětce, ale zároveň řekl, že jako Rakušan bych nikdy tak prestižní soutěž nevyhrál. Přirozeně jsem se velmi rozzlobil a odpověděl jsem, že to není architektonický argument. Namítal proti mně, že měli pět provizí z Francie, tři z Anglie a jednu ze Spojených států. A navrhl mi, abych se pokusil odhadnout, kdo se umístí na prvním, druhém a třetím místě. Francouzským účastníkům se jejich vlády dostalo obrovské podpory. Od Rakouska jsem nikdy nemohl něco takového očekávat. Francouzi chápou, že takové projekty jsou prestižní. A Rakušané by řekli: „Kde je Peking? Jak to říkáš? Je to něco jedlého? “
P. E.: Ano, skutečně, pouze od Francouzů jsem se setkal s takovou podporou svých krajanů.
V. P.: Proč? Američané jsou stejní.
E. K.: Znamená to, že se snažíte pracovat v zemích, kde nebudete čelit takové nepoctivé situaci?
V. P.: Ne, někdy máme štěstí a prostě vyhrajeme, protože máme dobrý projekt. Nebo v porotě je člověk, který může vysvětlit náš architektonický jazyk a myšlenku ostatním, protože mu sám rozumí. To je mimochodem důvod, proč Zaha Hadid v soutěžích tak často vyhrává. V porotě jsou obvykle bývalí studenti London School of the Architectural Association, kteří mohou ostatním vysvětlit, co chtěla svým projektem říci. Proto vždy říkám, že dobrá škola je pouze tehdy, pokud dokáže vytvořit síť spojení.
P. E.: Učil jsi mnoho let. Co by se z vašeho pohledu mělo změnit v architektonickém vzdělávání?
V. P.: Nejdůležitější věcí ve vzdělávání je, aby studenti po ukončení studia mohli i nadále využívat připojení institutu. Musíte také studenty postupně učit. Musí pochopit, co je v profesi čeká, být připraveni překonat potíže, protože jen tak mohou přežít. Studenti by rozhodně měli pracovat v architektonických firmách, aby zjistili, co se děje ve skutečnosti, a poté se vrátit ke studiu, uvažovat o svých dalších krocích v architektuře, aniž by podlehli trendu „okamžitého úspěchu“. A nikdy nezapomeňte, že budete muset bojovat od samého začátku, jinak prohrajete. Například v Rakousku pracuje více než 50% architektů s platy pod 1000 eur. Architektura je fúzí mnoha věcí. A jen vy si můžete vybrat, zda budete architektem nebo zrádcem, nebo zůstanete na vedlejší koleji. Nikdy nikoho z ničeho neobviňuji, protože tento člověk možná potřebuje krmit svou rodinu. Neobviňuji to, ale pokud dojde ke konfliktní situaci, reaguji. Zábavné je, že v architektuře nakonec všechno dopadne na osobní úrovni. Například jsem kritizoval bienále 2012 Davida Chipperfielda. A jeho reakce byla na osobní úrovni. Uvedl, že když řídím Porsche, nemohu z okna tohoto auta nic posoudit.
E. K.: Co si myslíte o letošním bienále?
V. P.: Nemohu Rem příliš kritizovat. Je to jeden z nejchytřejších lidí, jaké znám. Kritizuji však postoj kritiků k bienále - že věří tomu, co jim říká Rem. Je chytrý a vždy se s nimi snaží manipulovat. V tomto případě nazývám tuto výstavu „3D Neufert“. Je to pro mě nesnesitelně nudné.
E. K.: To je velmi zajímavé, protože letošní bienále se líbilo hlavně lidem z téměř architektonického světa a bylo kritizováno architekty.
V. P.: Samozřejmě. Bienále se například líbilo studentům - protože dosud nemají dostatek znalostí, nebo vývojářům, kteří obecně špatně chápou, co je architektura.
P. E.: Francesco Dal'Ko mi řekl, že když Rem Koolhaas opustil školu architektonické asociace, rozhodli se ho pozvat k profesorovi do Itálie [v 80. letech - poznámka z Archi.ru]. A Rem pak chtěl učit „základy“- přesně to, co udělal na bienále.
E. K.: A přesto se vracíme tam, kde jsme začali náš rozhovor: jak byste vytvořili nové město?
V. P.: Porovnávám město s rostoucí kapacitou našeho mozku. Pokud bychom dokázali tyto příležitosti proměnit v realitu, mohli bychom vytvořit město, které okamžitě reaguje na potřeby svých obyvatel. Snažíme se o to v designu - nejen vypracovat hlavní plán, ale vytvořit městský organismus, který se nezávisle mění a vyvíjí. Lidé jsou příliš vázáni pravidly, místo aby je porušovali a dělali lépe.
