Ve všech městech s historickým centrem si dříve či později vyvstane otázka: co dělat s dědictvím? Zpravidla dostávají architektonické památky „druhý život“a dostávají novou funkci - nebo dokonce několik. V takovém okamžiku, až na několik výjimek, nastane ostrý rozpor mezi zamýšleným a stávajícím použitím. Ze zřejmých důvodů musíte provést přestavbu, provést rekonstrukci, obecně pomocí háku nebo podvodníka, pokusit se připravit budovu na život v moderním rytmu. Okamžitě je třeba poznamenat, že je obtížné to udělat správně z objektivního hlediska, a proto uspěje jen velmi málo architektů, a dokonce i malé procento úspěšných renovací zůstává obvykle kontroverzní.
Hned jsem si všiml, že mi trvalo čas pochopit a vyhodnotit projekt, o kterém vám dnes chci říct. Dlouho jsem procházel kolem této budovy, díval se na ni z různých úhlů a podrobně jsem studoval doprovodné materiály. Nebyla to vůbec láska na první pohled. Milánská škola s povinným průběhem rekonstrukce a restaurování zanechala v mé mysli nesmazatelnou stopu a já jsem si pečlivě poznamenal, že například v důsledku vytvoření nové fasády se v částech historické fasády objevily zjevné vizuální poruchy. Obecně jsem na pozadí celkového pozitivního dojmu stále měl pochybnosti, že to chci vyřešit.
Architekt, který provedl projekt této renovace, je úžasný
Francis Soler. Je zvláštním mistrem a porozumění jeho práci vyžaduje vždy určitou intelektuální přípravu, protože vždy kombinují filozofický význam a neobvykle zajímavé pojmy. Ale bohužel právě z těchto důvodů jeho projekty často zůstávají nerealizované a Jean Nouvel (kterého také velmi miluji) vyhrává jeho soutěže - možná řečeno s méně hlubokými, ale pro většinu návrhů srozumitelnějšími.
V této konkrétní soutěži - na novou budovu Ministerstva kultury a komunikací v Paříži - Soler přesto zvítězil. Francouzské ministerstvo kultury, dříve rozptýlené po sedmnácti městských částech, se rozhodlo vybudovat pro sebe nové sídlo, aby shromáždilo všechny své útvary na jednom místě. A místo bylo samozřejmě vybráno perfektně: v samém centru města, na území bývalé revoluční části Palais Royal, v bezprostřední blízkosti Louvru a Comédie Francaise. Na místě poskytnutém ministerstvu byly dvě budovy v různých stylech: první - v roce 1920, druhá - v roce 1960, které nebyly nijak spojeny. Dřívější budova byla navržena jako záložní sklad pro velký obchodní dům v Louvru, zatímco druhá budova sloužila jako přístavba ministerstva financí a poté zabírala severní křídlo Louvru. Úkolem soutěže bylo spojit tyto budovy do jedné struktury: se společnou strukturou přechodů a úrovní, s pohodlným uspořádáním a harmonickým vnějším vzhledem. Vzhledem k obrovskému rozdílu mezi oběma budovami ve všech ohledech byl tento úkol jako pokyn Popelce oddělit hrášek od čočky. Ačkoli existoval také ideologický podtext: ministerstvo kultury? To znamená, že by měl kombinovat různé styly a hodnoty, považovat všechny epochy za stejně důležité a obecně ukázat architektonickým řešením svého sídla, že základem kultury je harmonie.
Solerova první akce byla docela radikální: udělal mezeru ve zdi jedné z budov a tvrdil, že kanceláře, které byly plánovány ze strany ulice Bon-Anfan, kvůli její úzkosti a temnotě nebudou mít dostatek světla. I přes odvahu tohoto kroku všechno dopadlo dobře, protože i dnes je na této ulici velmi málo světla, a pokud si na chvilku představíte, jaká tu byla tma, Solerův přístup se jeví jako jediný správný. Materiály zachované ze zdi byly architektem distribuovány, pokud možno, po obvodu výsledného nádvoří. Na tomto nádvoří byla rozložena velmi příjemná zahrada, která se stala skvělou alternativou k úzké, tmavé ulici.
Než se Soler pustil do vypracování plánů, prostudoval tloušťku stěn, hloubku budov, zmenšil velikost nakloněných žeber a eliminoval vše, co z jeho pohledu bez významného důvodu vyčnívalo ven. Díky tomu bylo možné relativně bezbolestně spojit dvě budovy, propojit patra umístěná na různých úrovních a vytvořit pohodlná pracoviště.
Hlavní vchod byl z rušné ulice Saint-Honoré: je to prostorná hala s nízkým stropem. K dispozici je také schodiště podobné těm, které se obvykle nacházejí ve velkých historických obchodních domech. Před restaurováním byl v žalostném stavu. Prosklená fasáda byla nahrazena posuvnými okny a kanceláře jsou otevřené půdorysy v celé hloubce budovy bez příček.
Po přestavbě se centrální prostor budovy změnil na obslužný prostor a zbytek areálu byl kvůli zjednodušení obvodu propojen se zahradou. Je třeba poznamenat, že architektonické řešení vnitřních prostor je založeno na již existující struktuře s minimálními změnami. Zároveň architekt vytvořil prostory s nejflexibilnější geometrií. Nové plány sídla ministerstva kultury se zdají být pohodlné a vhodné a v zásadě nezanechávají žádné otázky, což nelze říci o poměrně kontroverzním řešení fasád.
Francis Soler zcela zakryl stěny a střechy přestaveb sítí z nerezové oceli. Ornament připomíná secesní návrhy Hectora Guimarda, ale sám Soler říká, že ve struktuře mřížky byly použity počítačově zmenšené fresky od Giulia Romana z Palazzo del Te v Mantově. Je to takový zábavný přechod k současnému umění zjednodušením historie pomocí nejnovější technologie. Modulové síťové prvky mají stejnou velikost po celém obvodu budovy, s výjimkou nádvoří se zahradou.
Ve skutečnosti to byla tato mřížka, která vyvolala mé pochybnosti. Vypadá velmi působivě a atraktivně, dokonce - z určitých úhlů - vytváří efekt zákalu. Kromě toho formálně nepoškozuje historické fasády: byly obnoveny, ale nebyly nijak změněny. Avšak opět z určitých úhlů tyto moduly rozdělují fasádu na vizuálně nepřiměřené části, což se nezdá zcela správné. Také nebylo zcela jasné, jak se cítí zaměstnanci ministerstva, protože rastr je velmi bohatý a jak se mi zdálo, může být při pohledu zevnitř budovy nepříjemný. Souhlaste, ne každý rád tráví pracovní den a pravidelně se dívá na ocelovou vazbu místo na pohled za oknem.
Můj názor na nepříjemnosti mřížky pro uživatele struktury Solera se však následně změnil. Ukázalo se, že funguje na principu prolamovaných okenních lišt v arabské architektuře: dovedně skrývá interiér zvenčí, ale zároveň poskytuje vynikající viditelnost zevnitř (mimochodem, Soler se narodil a vyrostl v Alžírsku). Výsledkem je taková orientální filozofie: nelze vás vidět, ale můžete dokonale vidět všechno kolem.
Budova Ministerstva kultury a komunikací v Paříži je vynikající odpovědí na úkol soutěže: historické budovy jsou interně i externě kombinovány do jednoho celku, a to elegantně a smysluplně. Francis Soler dokončil nádherný rekonstrukční projekt a nejen dal budovám, ulicím, náměstím - celému tomuto místu - druhý život, ale také jej přizpůsobil moderně tak obratně, že si zachoval svého historického ducha. A síťový ornament, zdá se mi, lze vnímat jako pavučinu, která zbyla na lahvích obzvláště vzácných sběratelských vín, aby se zdůraznila jejich hodnota. Toto je samozřejmě jen verze - koneckonců, architekturu Soleru nelze snadno a rychle přečíst, ale pokud umíte číst mezi řádky, pak určitě pro sebe určitě objevíte něco zvláštního.
