Archi.ru: Znamená název dílny ABV „Andreev, Biryukov, Vorontsov“? Prosím, řekněte nám, jak vznikla vaše dílna.
Nikita Biryukov: Soukromý workshop jsme vytvořili společně s Alexandrem Garkaevem v 80. letech pod křídly Unie architektů RSFSR. Pak to pomohlo a mnoho slavných architektů tam nyní založilo kancelář: Michail Khazanov, Alexander Asadov. Poté můj partner opustil zemi a já jsem vytvořil B-studio (Biryukov-studio) a nějakou dobu se volně pohyboval, poté jsem skončil v designovém institutu. Poté, co jsem pracoval sám, zdálo se mi, že zůstat tam, byl příšerný …
V roce 1992, téměř před 20 lety, jsme vytvořili ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov a já. Workshop byl mnohokrát transformován v závislosti na formě vlastnictví a různých životních problémech. Pak se ukázalo, že Pavel Andreev šel do Mosproektu a pokusil se tam realizovat, protože pro Aleksey bylo v určitém okamžiku zajímavé pracovat na GlavAPU. Dlouho jsem měl ekonomickou i kreativní část. Když se dílna přestěhovala do budovy, kterou jsme postavili ve Filippovsky Lane, cítil jsem, že ve své současné podobě se mi společnost stala nepříjemnou a zahájila rozdělení. Bylo to klidné: rozdělili jsme kancelář, značka ABV byla vyplacena a šla ke mně. Nyní komunikujeme o podnikání, ale každý si žije svůj vlastní život. Pokud jde o chuťový vektor, ten se stal úplně jiným.
Jak přesně?
Řekl bych, že se stalo evropnějším. Pro sebe podmíněně rozděluji dnešní novou moskevskou architekturu na „asijskou“a „evropskou“- druhá mi je bližší: jednoduchá, přísná a čistá, bez „nočních můr“.
Je váš kreativní krédo minimalismus?
Mám rád ostrou, poctivou architekturu. Najednou jsem byl na Moskomarkhitektuře dokonce trochu „přibitý“, protože jsem byl příliš drsný. Pokud jde o mé vyznání, jsem docela eklektický. Nemám žádné tvrdé přílohy. I hudba, která se mi líbí, je jiná: Led Zeppelin i Čajkovskij. Absolutně nechápu, když lidé říkají: „Jen tak a ne jinak.“V různých obdobích mého života jsem měl rád gotiku, konstruktivismus, postmodernu. Když jsem studoval na ústavu, bylo Japonsko tím ideálním místem - chtěl jsem žít v prázdné místnosti a spát na podložce. Když jsem dospěl, čas provedl své vlastní úpravy - rozsah se rozšířil a já jsem se stal tolerantnějším. Mám rád německou architekturu, i když je občas trochu suchá.
Jak - textura, barva?
Jinak. V „Sedmém nebi“u rybníka Ostankino jsme použili keramiku, obecně tento materiál opravdu miluji pro jeho teplo. Z tohoto materiálu jsme vyrobili první kancelářskou budovu „Volna“, inspirovanou jednou fotografií uzlu zdi budovy v Londýně. Najednou jsem pořídil mnoho fotografií detailů, jednotek různých domů. Miluji uzly. V budoucnu začali toto téma zdokonalovat. Při výzdobě zámku v Khilkovy Lane byly použity bloky vyrobené ručně ze šamotové hlíny. Nyní stavíme zajímavý dům na Korovye Val. Předchozí zákazník se chystal stavět podle projektu Britů, přivedl budovu do nulového cyklu, pak přišla krize, poté klient aktivum prodal. Skleněná budova, která se tam měla objevit podle původního plánu, ve mně vyvolala vnitřní protest, jsem rád, že nebyla postavena. Nový zákazník nám dal carte blanche, změnili jsme dům: přidali jsme barvu, použili jsme moji oblíbenou keramiku.
Nedávno jsme začali pracovat na obytném domě ve Smolenském pruhu. Tam se také snažíme zavést rozmanitost. Dům je docela tvrdý a změkčující téma komplikujeme texturu pomocí reliéfů v kameni.
Není vám klasické téma vůbec blízké?
Ani mi není cizí klasika; jednou se mi dokonce líbil postmodernismus, i když to rychle pominulo. Věřím však, že jazyk klasické architektury musí být buď zdatný, nebo upřímně a přesně kopírovat. Horší je, když lidé neznají abecedu, ale přesto se snaží interpretovat. Takto se objevují nevhodné věže, nebo ještě horší - rovné sloupy bez entasie, vysoké pět pater.
Někdy je klasika nezbytným opatřením, například při stavbě v historickém centru.
Ano, v praxi jsme měli takový případ - budovu na 13 Kazarmenny Pereulok, která se nachází vedle kasáren Catherine. Uvnitř je to velmi moderní a evropský dům. A jeho hlavní fasáda je naprosto francouzská, po vzoru domů osmanské Paříže. Klient na této stylizaci trval, protože si byl jist, že v moderní verzi nebude schopen harmonizovat fasádu. Koneckonců, před deseti nebo patnácti lety byla architektura v klasickém kontextu pozitivně vnímána uprostřed. Veřejné mínění začalo pomalu měknout. Dnes, pokud je dům gramotný, se téměř nikdy nesetká s odporem.
Jste opravdu příbuzní s Osipem Boveem?
Nejsem, ale můj nevlastní otec je pobočkou tohoto druhu. Jsem této rodině velmi vděčný. Jednou, mimochodem, jsem dokonce našel rodinný prsten Bove. Na náměstí Komsomolskaja (nyní je na tomto místě obchodní dům Moskovskij) byly zbourány domy, mezi nimi i bytový dům rodiny podél linie Bove. Předchozí vláda opustila místnosti, ve kterých žili předchozí majitelé, a tam, v prázdném bytě, před demolicí, ve skříni, byl prsten - pečeť Josefa. Na druhou stranu, můj nevlastní otec je chemik, to je rodina Vorozhtsovů: můj dědeček a pradědeček jsou zahrnuti do Velké sovětské encyklopedie.
Proč jste se stal architektem?
Bydleli jsme v mrakodrapu na Rudé bráně, měli jsme mnoho slavných sousedů. Včetně jejího autora, architekta Dushkina. Byl to mocný chlap. Pamatuji si, jak opravoval svou Volgu v garáži. Potom celý akademický dav „ležel“pod vozy - zkroutili ořechy, diskutovali o raketách, vědě … Takový pánský klub. Moji rodiče mě sledovali, jak visím v přechodném stavu, nebo si možná povídali s Dushkinem, a rozhodli se mě poslat na architekturu. Předtím mě to přitahovalo k designu - malba šla velmi dobře, cítil jsem barvu. Nyní nelituji, všechno dopadlo dobře, je hřích si stěžovat.
S nástupem krize a odchodem Jurije Lužkova skončila v Moskvě celá éra urbanismu. Jak hodnotíte jeho výsledky?
Podle mého názoru je to, co se stalo s Moskvou, obludné. Ani nemohu přijít na to, odkud to přišlo. Před tím bylo vše víceméně jasné: konstruktivismus, styl stalinistické říše. I když byl dekor v 60. letech „vyčištěn“, bylo to také jasné. Architektonické myšlení bylo profesionální. A pak to bylo, jako by došlo k jadernému výbuchu: objevil se monstrózní, hustý asijský - jakési preclíky, noční můra …
Jaká je vaše verze, proč se to stalo?
Evoluce byla v profesi narušena. Dříve architekti pracovali mnoho let, získávali zkušenosti a poté, co získali přístup k objednávkám, si již nedovolili ohavné hanby. Byly tam silné kreativní jednotky. A najednou se ukázalo, že všechno je možné, nejsou žádné brzdy. Vývojáři i architekti ve městě proškolili. Chudí lidé se našli - to je výsledek. Samozřejmě také peníze způsobily službu městu - sféra byla příliš zisková, nebylo třeba prodávat drogy.
Je nyní jednodušší nebo těžší pracovat?
Na jedné straně to bylo jakési očištění od asijského šílenství, které město zkazilo. Na druhou stranu je nyní samozřejmě velmi obtížné pracovat. Mnoho jich zbankrotovalo a zisky architektonických firem, které nyní působí i nadále, jsou přinejlepším nulové. Zákazníci po ztrátách spojených s krizí počítají každý cent a mnozí se snaží snížit platy architektů na minimum. To mi není zcela jasné: nájemné a další sazby se téměř vrátily na předchozí úroveň, všechny ceny potravinářských výrobků atd. Se nejen nesnížily, ale dokonce zvýšily - proč by architekti museli platit méně? Toto není trh. Toto je bazar.
Také design se nyní stal velmi, příliš pragmatickým. Za poslední rok jsme počítali pouze centimetry využitelné plochy, abychom „vytlačili“maximum. Klienti nechtějí darovat ani 200 čtverečních. metrů, aby se mírně zvětšilo, otevřete svisle prostor lobby. To je pochopitelná vlastnost komerční konstrukce. Ale z dominance pragmatických úkolů, do které vstupuje melancholie, se za takových podmínek nemůže vyvinout žádná architektonická myšlenka.
Kvalitní architektura se může objevit pouze tehdy, když je zákazník připraven „platit za vzduch“, organizaci alespoň minimálního veřejného prostoru uvnitř budovy a kvalitní materiály pro fasádu. Je nemožné dívat se na domy postavené z polystyrenu! Bohužel ani tento osud nám neunikl.
Uvědomili jste si, že jste profesionál?
Myslím, že ano. Prakticky se za žádný dům nestydím. Nedávno jsme opět obdrželi CRE Awards, ocenění v oblasti komerčních nemovitostí, „architekt roku“pro Marr Plaza, kancelářskou budovu na ulici Sergei Makeev 13. Je zajímavé, že zákazníkem této budovy nebyl zkušený vývojář a do procesu příliš nezasahoval, nezachránil každý cent. V jistém smyslu jsme měli volné ruce a dům byl ve výsledku komerčně velmi efektivní. Zákazníci ji již prodali úplně společnosti Norilsk Nickel a neprohráli.
Při práci v dílně vždy trváte na vlastních architektonických řešeních nebo dáváte svým podřízeným určitou míru svobody?
Podle mého názoru skončila doba personifikovaných architektů ve velkých a složitých domech. Když člověk řekne: „Udělal jsem to,“je těžké tomu uvěřit. V každé společnosti je člověk, který vládne, a poblíž jsou lidé, kteří vyznávají podobné myšlenky. Nemohu říci o všech domech, že jsou „moje“- to je společná kuchyň, slitina, „vývar“, který se ve společnosti tvoří. Proto raději říkám: „My.“
