Vito Acconci, průkopník videoartu, začínal na slavné newyorské škole, která v té době pracovala v žánru video performance. Podle umělce pak nikdo neměl počítač ani různé elektronické přístroje, ale nejdůležitější byla přenosná videokamera. Právě skrze ni, když se vzdal relativně známé formy kreativity - poezie, se kterou začal, začal Acconci studovat své vlastní tělo, interakci diváka, tvůrce a zónu veřejného prostoru.
Umělec se vždy zajímal o práci v příhraničním pásmu - v poezii zkoumal pohyb na listu papíru, ve videu - zónu veřejného a soukromého prostoru … Například v provokativním představení Claim Excerpts říká umělec, když stál před kamerou s holí, zahnal diváky, kteří se objevili u vchodu do galerie, a pokusil se tak prozkoumat setkání diváka a tvůrce v prostoru, který vytvořil. Acconci postupně přešel od představení k architektonickým instalacím a poté ke skutečné architektuře, pro kterou přišel s celou řadou pravidel.
První věc, kterou si Acconci definoval pro sebe, bylo, že veřejnou architekturu nemůže udělat jedna osoba a být individualizovaná. Proto otevřením své vlastní kanceláře v roce 1988 se rozhodl, že skupina lidí bude vždy pracovat na projektu - jmenovitě nejméně tři lidé. Autor navíc připouští, že neměl jasnou představu o tom, jak se architektura staví, a potřeboval profesionály, s nimiž by nakonec vypracoval nápady, které ho napadly.
Jednou z prvních metod, které objevil, byl princip „perforace“, tedy vytváření tvarů děrováním. Pomocí tohoto principu vytvořil návrh pro soutěž na WTC v New Yorku - budovu prošpikovanou otvory ve tvaru kužele - což autor vysvětlil takto: „Pokud bude někdy znovu vybouchnuto, nechme jej postavit nafoukané správně pryč."
Další metodou - „maskováním“nebo „druhou kůží“Acconci modernizoval milánský dům a zakryl jej obrovskou kovovou mřížkou - která se nejasně podobá projektu kompletně zabalenému do stříbrné říšské látky od sochaře Hrista Yavacheva. Podobným způsobem navrhl Acconchi japonský obchod s oděvy: fasáda je uprostřed pokryta kovovým pletivem, propíchnutá otvorem ve vchodu.
Další jeho princip - „rozdělení do pruhů“- uplatňuje v soutěžním projektu veřejného prostoru, kde bylo podle pokynů nutné skrýt velké parkoviště pod areálem parku. Tak se ukázala zajímavá krajina, doslova rozřezaná na pásy podzemních silnic, zasazená na hustých trávnících. V zásadě tyto pruhy odrážejí směry stop a čas od času se dostanou z obecné struktury rovnoběžných přímek a mění směr, jako by „podle vlastního rozmaru“.
Pro projekt pouliční lavice navrhl Acconci metodu „nekonečného prostoru“. Lavice se skládá ze dvou prstenců vložených do sebe a nakloněných pod malými úhly. Ukazuje se nekonečná křivka, druh Mobiusova pásu, na kterém navíc můžete nejen sedět, ale také ležet.
V Rakousku vytvořil architekt na malé řece umělý ostrov spojený se dvěma břehy diagonálními mosty; ostrov se měl stát jedním z center kulturního života města, ve kterém se nachází. Skládá se ze dvou koulí procházejících do sebe, jejichž kovový povrch je zakřivený jako šupiny říční ryby, třpytící se na slunci.
Je třeba připustit, že Acconci je zvláště dobrý v navrhování malých tvarů - jmenovitě jejich ohýbání, spojování a deformace. Ale architekt Acconci má také projekty pro velké budovy, vyrobené podle principů organické architektury a připomínající nafouklé, šikmo podlouhlé tobolky - to jsou projekty knihovny v Mexiku a komunitního centra v Soulu.
