Olavi Koponen je účastníkem festivalu Nordic Wood, který se koná v Moskevském ústředním domě architektů a který organizuje projekt ARCHIWOOD s podporou Svazu moskevských architektů (CMA), časopisu Project Baltia, a ve spolupráci s HONKA, velvyslanectví Norského království v Rusku, společnost Velsky Les a agentura „Pravidla komunikace“.
Archi.ru: Než jste získali architektonické vzdělání, studovali jste politologii v SSSR. Proč jste se rozhodli studovat v Moskvě? Byl jsi komunista?
Olavi Koponen: Ano, byl jsem - když jsem byl mladý. Nechal jsem se tím unést za 14-15 let, v šedesátých letech, kdy se levicové hnutí, především studentské, v celé Evropě zintenzivnilo. Ve Finsku se v 70. letech sloučila s existujícími stranami, někteří účastníci šli k sociálním demokratům a nejradikálnější se připojili ke komunistické straně. V Moskvě jsem pobýval v letech 1979 až 1981, kdy jsem studoval na Ústavu sociálních věd u ÚV KSSS - byla to speciální stranická škola pro komunisty ze západních zemí.
Už jste se tedy chtěli stát architektem?
Ne, nejdřív jsem dokonce zůstal v SSSR o něco déle, absolvovat Akademii sociálních věd pod ústředním výborem KSSS, ale pak jsem se rozhodl vrátit do Finska a nastoupit na architektonickou univerzitu. Již jsem maloval a kreslil, na stranické škole jsem namaloval velký portrét Otta Kuusinena [významného finského a sovětského politika, člena mezinárodního komunistického hnutí - cca. Archi.ru], a také líčil sovětské vůdce hrající punk-rock - obrázek pro zpěvník, který vyšel ve škole. Pak to někdo zvenčí viděl a celý oběh byl zabaven.
Byla ve škole ve škole opravdu taková liberální atmosféra?
Ano, například náš učitel filozofie, který měl doktorskou disertační práci o kultu osobnosti a chodil do pravoslavné církve, žertoval: „Od 60. let už disidenty nepopravují, mají dvě možnosti, kam je umístit - sibiřská pobočka Akademie věd a stranická škola “. Další učitel filozofie, který také pracoval ve škole KGB, byl také velmi radikální. Byli to lidé, kteří měli dobrou představu o skutečném stavu věcí v zemi, nemuseli lhát. Například před návratem do Finska jsem měl dlouhý rozhovor s naším profesorem ekonomie. Byl to už muž středního věku, vedoucí pracovník Institutu CMEA, poradce A. N. Kosygin [předseda rady ministrů SSSR v letech 1964-80 - cca. Archi.ru], řekl mi, že Sovětský svaz a všechny socialistické země budou za pár let čelit velkým změnám, revoluce bude větší než v roce 1917 a pak všechny skončí. On i lidé jako on znali skutečné statistiky a chápali, že se všechno rozpadá.
Pojďme nyní k architektuře. Ve Finsku jste stavěli malé domy ze dřeva a ve Francii - velké veřejné budovy, školy, sportovní komplexy. Jaký je důvod tohoto rozdílu mezi vaší praxí ve dvou zemích?
Nyní pracuji téměř výlučně ve Francii a tento krok nastal náhodou. Velká pařížská výstava o „udržitelné“architektuře „Living Sustainably“, která zahrnovala můj „ideální“nový typ bytového projektu pro metropolitní předměstí Boulogne-Billancourt, byla uvedena v Grenoblu na jaře roku 2010 a poté jsem obdržel nabídka spolupráce od Véronique Klimine, zakladatelky R2K Architectes. Můj projekt se jí opravdu líbil, a protože věděla, že jsem se předtím neúčastnil veřejných budov, pozvala mě, abych na těchto projektech pracoval ve spolupráci se svou dílnou. A v říjnu 2010 jsem se nadobro přestěhoval do Grenoblu. Je to alpská oblast s mnoha lesy. R2K Architectes je nyní 16 let a neustále staví ze dřeva a byli mezi prvními architekty, kteří propagovali tento materiál ve veřejných projektech.
Pravděpodobně byl rozdíl mezi vilami - „objekty v krajině“a velkými, téměř užitkovými strukturami, velmi velký …
Ano, jedná se o úplně jiný jev. Jsou minimálně 10krát větší než moje obvyklé měřítko. Zadruhé, u velkých projektů je nemožné řídit celý proces, a předtím jsem téměř vždy pracoval sám. Na začátku mé spolupráce s R2K Architecte jsem byl téměř zoufalý: ráno necháte někomu projekt a odpoledne ho nepoznáte. Nyní je to však snazší. Kromě toho je třeba dodržovat přísnější harmonogram.
Finsko má také veřejné budovy ze dřeva. Ale dělali jste pouze projekty pro soukromé domy - byla to vaše volba?
Ne, prostě jsem neměl příležitost dělat něco jiného. Snažil jsem se zvrátit příliv, ale nic z toho nebylo. Získal jsem autoritu, získal jsem ocenění, získal jsem toto čestné místo „profesora umělce“, ale nemohl jsem získat skutečné projekty.
Jaká je současná situace ve francouzské dřevařské konstrukci?
V posledních letech bylo ve Francii z iniciativy úřadů vyrobeno mnoho státních dřevěných předmětů. Země má vysokou nezaměstnanost, takže v zalesněných oblastech - v horách, stejně jako v Bretani a Normandii - politici tak podporují místní těžařský průmysl. V listopadu 2012 jsme realizovali projekt skupiny 5 škol v Limey-Brevanne poblíž Paříže a byl to místní starosta, který mimochodem s komunistickými názory chtěl tyto školy postavit ze dřeva. Existují speciální vládní dotace na dřevěné konstrukce, protože jsou o 20% dražší než betonové. Silnice jsou velké vícepodlažní stavby, protože je těžší dosáhnout požadovaných akustických a jiných standardů ve dřevě.
Jsou tam ještě živé metody dřevěné architektury?
Ve Francii je dřevěná konstrukce úzce spjata s německou tradicí. Například specialisté na dřevo, kteří s námi vždy pracují, většinou studovali ve Švýcarsku. To je vyjádřeno v preferenci určitých druhů řízků atd., To se velmi liší od skandinávské tradice. Současně ve Francii úspěšně působí švédské a finské dřevozpracující společnosti - Stora Enso, UPM, Metsä.
Takové budovy lze spíše nazvat „dřevěnou hi-tech“, ale stavěli jste ve Finsku vily podle národních tradic?
Ve skutečnosti neexistuje žádná high-tech: existují technologické materiály, jako je CLT (lepené dřevo s křížovým uspořádáním) a lepený paprsek, ale vše ostatní v architektuře dřeva je low-tech. Mám štěstí, že jsem všechny své vily postavil se stejným inženýrem, velmi praktickým člověkem, který nemá rád složité techniky. Hned jsem mu řekl, že potřebuji nejjednodušší stavbu, abych si mohl postavit dům sám. Před univerzitou jsem pracoval jako tesař a první domy jsem postavil vlastníma rukama. A dlouho jsem sám byl mým hlavním zákazníkem, ale dnes mohu říci, že jsem přesto postavil většinu vil pro ostatní.
U kulatého stolu pro severské dřevo nastolila kritička architektury Lara Kopylová otázku úrovně dovednosti potřebné pro stavbu dřevěného domu. Jelikož jste velmi dobře obeznámeni s praktickou stránkou věci, co na toto téma můžete říct?
Rozdíl v řemeslném zpracování je také patrný při práci s betonem, například mezi Francií a Německem, je obrovský. Němci dosahují velké přesnosti, ale ve Francii je to jen katastrofa. Ve Finsku nejsou při práci s betonem stanoveny žádné tolerance, maximálně 5 cm. Ale při práci se dřevem musíte být dokonale připraveni, jinak z toho nic nebude. Kromě toho je nutné stavbu uspořádat velmi dobře, protože všechny dřevěné materiály musí být spolehlivě chráněny před vlhkostí atd.jinak budou muset být vyhozeni. A to je jeden z důvodů neochoty stavebních společností pracovat se dřevem, protože nejsou zvyklí na takovou přesnost. Ve Francii však v posledních letech převezmou největší společnosti malé dřevozpracující podniky, aby převzaly jejich know-how. Koneckonců, jinak nepřežijí: v celé Evropské unii se ekologické normy stávají přísnějšími, počítá se uhlíková stopa stavby zařízení a zároveň se pro strom dostávají výhody. Pokud tedy chcete stavět z betonu - „kupte“si toto právo pomocí dřeva.
Kteří architekti dřeva ovlivnili vaše umění?
Když jsem studoval, zajímaly mě práce australského architekta Glena Mercata, nazvu také Sverre Fehn, ačkoli oba moc ze dřeva nepostavili. Kromě toho jsem neustále procházel katalogy Treprisen Norwegian Wood Architecture Award. A pro mě byla volba dřeva jako materiálu samozřejmostí: Znal jsem tesařství a věřil jsem si, že si mohu dům od začátku navrhnout a postavit sám.
Olavi Koponen se narodil v Tuusniemi v roce 1951, vystudoval politologii v Moskvě (1979–81), absolvoval Tampere Technical University (1983–1993). Od roku 1986 pracuje jako architekt. Zastupoval Finsko na bienále architektury v Benátkách v letech 2004 a 2006 a v roce 2007 obdržel cenu Finnish Wood Award (National Wood Construction Award). Od roku 2010 pracuje ve Francii jako součást R2K Architectes.
