Připomeňme si ve zkratce, že předmětem této soutěže, která byla široce pojata v tisku, bylo území Vědeckého centra „Aplikovaná chemie“o celkové ploše asi 9 hektarů, které se nachází v samém historickém centru města Petrohrad, mezi mosty Tuchkov a Birzhevoy, přímo naproti šipkám na Vasilievském ostrově. Do roku 2016 bude podle plánu developera - VTB Bank čtvrtina s pětihvězdičkovým hotelem, elitním bydlením, nákupním a kancelářským komplexem, tanečním palácem Borise Eifmana a prvním nábřežím ve městě - nábřeží Evropy, který dal projektu takové zvučné jméno … Soutěž se konala o nejlepší architektonický a urbanistický koncept rozvoje území, ale v praxi vyústila revize obecných plánů do soutěže konceptů územního plánování, ve které byly TEP i plasty jednotlivých budov podrobně zpracováno. Výjimkou nebyl ani projekt Studio 44 a luxusní dispozice evropského nábřeží vytvořená ateliérem Nikity Yaveina se stala nesporným vůdcem publika hlasujícího na výstavě děl účastníků soutěže.
Ve svých argumentech o budoucnosti čtvrti vycházeli architekti ze skutečnosti, že se lokalita nacházela na křižovatce „tří Petersburgů“- moře (vodní plocha Něvy), města klasických souborů (nábřeží paláce je v přímé viditelnosti) a plocha činžovních domů (rozvoj strany Petrogradskaya). Upřednostnit jedno ze tří měst nebo provést výběr? Autoři dospěli k závěru, že nejen umístění místa, ale také jeho poměrně působivá oblast a všestrannost navrhovaného vývoje upřednostňují kombinaci různých architektonických technik a stylů. Vybudovat 9 hektarů pouze s paláce nebo naopak s budovami kopírujícími styl bytových domů z počátku 20. století by to čtvrtině vědomě připravilo o vlastní tvář. Studio 44 proto spojuje území ohraničené Malajskou Nevou na jedné straně a Dobrolyubovskou třídou na straně druhé jako skládačka tří, na první pohled zcela odlišných sektorů.
Díky své jižní hranici se nová čtvrť otevírá na nábřeží Nevy a směřuje k Vasilievskému ostrovu a admirality a kousek na východ je pevnost Petra a Pavla. Toto je Petrohrad v první polovině 18. století, město, které uskutečnilo Peterův sen o moři. Architektura této doby je především architekturou kanálů, násypů, loděnic, kotvišť. A proto na samotném nábřeží Studio 44 navrhlo čtyři obytné budovy, obrácené k řece se slavnostními nádvořími a vlastní přístavy, které se úzkými jazyky rozřezávaly na sousední území. Veřejný „Dolní park“je na nábřeží rozbit a Courdoners se zvedají o patro nad jeho úroveň a promění se v „Závěsné zahrady“, kde můžete stoupat po hlavních schodech. Nábřeží se tak stává třístupňovým: spodní úroveň, poblíž vody, je určena pro lodě, střední je pro procházkovou veřejnost, horní je pro obyvatele domů a v důsledku toho získává velmi malebný reliéf, kde se střídají rovné úseky s těmi, které jsou hozeny přes přístavy, mosty a sjezdy k vodě a mola. Nejen vizuální přitažlivost však měla zajistit lásku obyvatel města k novému nábřeží: v roli mnoha dalších „magnetů“měly být obchody a restaurace umístěné v prvních patrech budov a pod nástupišti „závěsné zahrady“. Takové kompoziční řešení se na jedné straně čte jako pocta éře Petra Velikého, neoddělitelné od řeky a moře, a na druhé straně je vnímáno jako fantazie na téma moderních holandských obytných komplexů, pro které jsou minikanály a zeleň nezbytnými podmínkami pro pohodlí a pohodu. Umístění budov s jejich konci k vodě, pro Petrohrad tak neobvyklé, je zarážející. Architekti to vysvětlují touhou splnit technický úkol co nejpřesněji, který předepisoval poskytnout výhled na řeku pro maximální počet bytů.
Na mysu s výhledem na Něvu, směrem k Zimnímu paláci, se nachází hotelový komplex, jehož majestátní objem a plastickost jsou slovy Nikity Yaveina dány „silnou ladičkou klasického Petrohradu“. Komplex se skládá ze tří budov, z nichž dvě jsou rovnoběžné s Dobrolyubovskou třídou a třetí je orientována směrem k nábřeží, a proto spolu se svým nejbližším sousedem tvoří „klíště“otevřené směrem k řece; prostor na ostrohu mezi budovami zabírá plně prosklené atrium se zimní zahradou uvnitř. Myšlenka udělat tento roh zcela skleněným je samozřejmě neklasická; ale velmi úspěšný - v tomto projektu se hotelová lobby změnila v obří konvexní okno pro uvažování o nejklasičtějších pohledech na Petrohrad, které hotelovou lobby doslova zaplavují. Architektura 19. století připomíná dlouhé výhledy, otevřené axiální kompozice, jasnou strukturu a „monotónní krásu“fasád.
Další dvě budovy orientované na Dobrolyubovu třídu - nákupní a kancelářské centrum a Tančící palác - jsou navrženy v důrazně moderním stylu, což plně odpovídá architektonickým svobodám petrohradské strany - z hlediska vývoje a možná nej chaotičtějším zároveň nejvíce evropská čtvrť Petrohradu. Nákupní a kancelářský komplex je trochu zdrženlivější, protože jeho vnitřní ulice směřuje ke katedrále prince-Vladimíra Antonia Rinaldiho a v plánu je to náměstí rozřezané na polovinu arkádou. Každý z trojúhelníků má zase několik průhledných vložených atrií, které naplňují působivé budovy dostatečným množstvím denního světla. Sám Yavein nazývá Palác tance „architektonickým přepisem plastů moderního baletu“a snad každému, kdo někdy viděl díla předních choreografů naší doby, tato definice napoví, že se jedná o velmi, velmi radikální stavbu. Je tvořen mnoha rovinami, které k sobě přilnuly v různých úhlech a z dálky opravdu připomínaly tanečníky zamrzlé ve složitých krocích. Přísně vzato, podle podmínek soutěže nebylo nutné navrhnout Taneční palác (jen o pár týdnů později byla v Petrohradě vyhlášena architektonická soutěž na projekt samotného divadla Borise Eifmana), ale dále na druhé straně vypracovat obecný plán bez představy, jak vypadá jeho vyvrcholení. bod je těžko možný. Nikita Yavein se pokusil naznačit, že Taneční palác by měl být moderní a dynamickou strukturou, protože právě zde působí jako centrum přitažlivosti na úrovni okresů i měst.
Ve středu čtvrti se sbíhají tři stavební kameny tak odlišné povahy, které vytvářejí miniaturní náměstí se složitými obrysy s arkádami, fontánou a hodinami. Stejně jako jeho prototypy - náměstí starých měst v Evropě - se stává místem soustředění veřejného života u zdí divadla. Za určitou parafrázi městského plánování té doby lze také považovat třířadý paprsek, začleněný „Studio 44“do hlavního plánu „Nábřeží Evropy“. Od akademikova náměstí Likhachev po divadlo se staví nová ulice - Teatralnaya - jakási vizuální chodba, na jejímž konci je Palác tance, na druhé straně na druhé straně Nevy - divadlo Ermitáž a Spasitel na rozlité krvi. Druhá vizuální chodba vede z Tanečního divadla do kolébky města - ke katedrále Petra a Pavla. A konečně, třetím paprskem je linka Exchange, která prochází mezi hotelem a rezidenčními komplexy a je uzavřena rostrálními sloupy a burzou.
Je dobře známo, že Nikita Yavein a jeho tým mají bohaté zkušenosti s designem a konstrukcí v historickém centru Petrohradu. Ani důkladná znalost struktury rodného města však podle architektů nevylučuje potřebu zahájit práci na projektu s analýzou všech prvků územního plánování, které jsou vlastní konkrétní lokalitě. Spíše naopak zavazuje: čím více město znáte, tím citlivěji s ním zacházíte a pozorněji posloucháte „hlasy minulosti“. A musíme uznat, že pozornost na „genialitu místa“, kterou proslavila dílna Nikity Yaveina, v průběhu času přináší stále rozmanitější a zajímavější výsledky. Vzhled obchodního centra "Linkor" byl ovlivněn sousedstvím se slavným křižníkem "Aurora", projekt rekonstrukce "Apraksin Dvor" byl založen na důkladné studii o historii vývoje této čtvrti a návratu její původní linearita a „Nábřeží Evropy“interpretovali architekti jako komplexní systém zrcadel odrážející město před ní. Přesněji řečeno, existují až tři města - mořský Petersburg, klasický Petersburg a moderní Petersburg.
Tento projekt Studio 44 není jen pokusem o vytvoření města ve městě, ale kvintesencí městského rozvoje Petrohradu, jakousi vizuální pomůckou, která ukazuje, jaké ponaučení se mohou moderní architekti poučit z odkazu zašlých dob. A jako takový bude nepochybně úspěšně „fungovat“jako nerealizovaný projekt.
