Území komplexu, ohraničené ze západu Sverdlovskou nábřeží, z východu Malokhtinsky Prospect, ze severu ulicí Respublikanskaya a z jihu Perevoznou uličkou, se ve skutečnosti skládá z několika přilehlých pozemků, z nichž každý je spravován samostatný vývojář. Developeri souhlasili, že budou jednat v zájmu města a vypracují jednotnou koncepci územního plánování pro rozvoj nové obchodní čtvrti - což je poměrně vzácný případ. Zájmy města se zde však šťastně shodují s komerčními - kvalitní a stylisticky konzistentní životní prostředí určené pro podnikání může přinést mnohem větší dividendy než rozptýlené kancelářské budovy. K provedení plánu byli pozváni Evgeny Gerasimov a Sergei Tchoban, známí svými partnerskými projekty v Petrohradě. Poté byla vyzvána řada slavných západních architektů, aby navrhly jednotlivé budovy.
Dominantou komplexu je výšková budova banky Petrohrad, avšak její rozměry, na rozdíl od výše zmíněného skandálního projektu (který je mimochodem nejbližším sousedem nové čtvrti), jsou přiměřené stávajícímu vývoji a jeho „výška“(90 m, 21 pater) neporušuje výškové předpisy. Z vnější strany je věží plně prosklený válec se šikmo řezanou horní částí. V plánu je to nepravidelný ovál se špičatým nosem obráceným k Něvě a se zaoblenějším „zády“směrem k městu. Volba ve prospěch skla jako hlavního materiálu pro fasády je vysvětlena nejen snahou zákazníka získat ultramoderní budovu, ale také zájmem o kanonická panoramata města. Objem skla, který nemá ostré rohy a zlomené hrany, neproráží petrohradskou oblohu agresivní věží, ale jako by s ní splynul, pohlcuje okolní prostory a pohledy jako houba. Je také zajímavé, že skleněná věž byla přesunuta do hlubin nábřeží - bude se číst z dálky a z vody, ale pro chodce kráčející podél Nevy si město jako celek zachová stejný známý rozsah. Avšak podél hlavní osy komplexu, vedoucí od nábřeží k budově banky, je roztržena vývojová fronta podél řeky: na vodě je vytvořeno molo, vyhlídková plošina a restaurace a vrhán most pro pěší do strašidelný mrakodrap kvůli svému pomíjivému oděvu, který spojí nábřeží s mrakodrapy stylobatové části a obejde tak zálohu Malokhtinského vyhlídky.
Bezprostřední okolí věže tvoří několik kancelářských budov, jejichž výška nepřesahuje 42 metrů, což je pro tuto oblast obvyklé. Obklopují věž ve dvou liniích. Podél náměstí před Republikánskou ulicí jsou tři budovy se zaoblenými rohy, spojené do jednoho svazku propojkami visícími přes příjezdové cesty do dvora. Prosklené fasády těchto budov jsou rozloženy liniemi tenkých lamel malovaných ve vzhledu tmavého dřeva.
Téma hnědé terakoty pokračuje v rohové budově obrácené k Perevozny Lane. Jeho východní průčelí je řezáno úhlopříčně a fixuje křižovatku dvou dálnic, současně lemujících nové náměstí, upravené kolem výškové budovy. Rozbitý rytmus oken a fraktální design fasád zdůrazňují aktivní urbanistickou roli nové budovy na stávající křižovatce. Fasády budovy vedle ní jsou naopak záměrně přísné a geometrické: představují střídání velkých čtverců - plně prosklených a naopak sestavených z tradičních kancelářských oken.
Blíže k řece jsou další čtyři devítipodlažní kancelářské budovy - hrají roli přední fasády nového komplexu a byly navrženy mezinárodním týmem architektů: sám Evgeny Gerasimov, jeho dlouholetý kreativní partner Sergey Tchoban, Christoph Langhof a Manfred Ortner. Přísně vzato, jedná se o skutečně petrohradský tah - čtyři identické svazky, které tvoří nábřeží, a čtyři různá ramena. Na první pohled je Petrohrad vnímán jako mono-architektonické město a kolik úžasných objevů si vyhrazuje pro ty, kteří nejsou líní, aby se ponořili do studia mnoha malých detailů, nuancí, rozdílů!
Manfred Ortner navrhl téměř bílou budovu, oblečenou v pevném pletivu oken, která byla laskavá pro jakýkoli dekor. Langhof naproti tomu vyvinul velmi radikální fasády sestávající z velkých konvexních skleněných buněk. Okna jsou rámována hliníkem namalovaným v jasně modrém tónu - takto chtěl architekt připomenout barvu fasád Smolného chrámu. Dřeňové sloupy prvního patra a výrazná římsa, jako by držely pohromadě skleněné buňky podobné amébám - zdá se, že se jedná o důrazně moderní architekturu, ale je překvapivě schopna mírového dialogu s historickým prostředím.
A mezi těmito dvěma objekty bude dům Jevgenije Gerasimova. Při pohledu na něj lze předpokládat, že si architekt dal za úkol navrhnout samotné ztělesnění pragmatismu. Je to přesně tak, že kancelář je zdrženlivá, strohá a obchodní. K dispozici jsou také panoramatická zasklení a rám z alucobondu, malovaný tmavým dřevem, avšak tentokrát to nejsou klasické tenké lamely, které fungují jako okenní rámy, ale brutální síťovina, i když na chvíli připomíná hrázděné dřevo. Budova příznivě kontrastuje se svými nejbližšími sousedy díky své tmavé barvě a vizuální lehkosti - konvexní buňky Langhof a Ortnerův tuhý rám se zdají být mnohem tektonicky aktivními architektonickými horninami.
Jak se však ukázalo, ve znalostech morfologie tektonických posunů se málokdo může srovnávat se Sergejem Tchobanem. Jeho budova by byla zcela tradičním svazkem se svislými stužkami kancelářských oken, kdyby na několika místech zevnitř neotekla a nenaplnila se obřími vzduchovými bublinami. Zvlněný kšilt opakuje složitý reliéf fasády.
Na Sverdlovské nábřeží tak vzniklo jedinečné architektonické kvarteto pod vedením Jevgenije Gerasimova. A pokud porovnáme toto tvůrčí spojení s hudební skupinou, pak můžeme bezpečně říci: každý z jejích účastníků hraje to, co je mu v duchu nejblíže, ale ne pro sebe osobně, ale pro náročné publikum jménem City. A zdá se, že publikum tuto hudbu (zmrazenou, soudě podle „bublin“, zatím ne úplně) přijímá příznivě.
