Je dobře známo, že historie sovětské architektury se dělí na pravnoučata carismu a vnoučata října, nebo spíše na děti obou. Víme také, že architekti první poloviny století se dělí na avantgardu, kteří přežili třicátá a padesátá léta, maskovaní jako klasici, a po roce 1955 vedli obnovený modernismus - a klasici, kterým se podařilo úspěšně předstírat, že jsou avantgardní garde, pak vzkvétat ve 30. letech a po válce. Jedná se o dva vlnovité grafy: když jeden jde nahoru, druhý dolů, protínají se s osou na počátku 20., 30. a v polovině 50. let. Byli také takoví, kteří se nedokázali reformovat a dokonce ani přizpůsobit, jako Ivan Leonidov. Nebo ti, kteří očekávali, že se čas pod nimi ohne - jako „vůdce neoklasicistů Petrohradu“Ivan Fomin, který navrhl „červený dóric“. Ale v tomto případě to nevadí. Architekt Alexander Gegello je jedním z druhých, jedním z těch, kteří byli neoklasicistní ve 20. letech 20. století, ve 20. letech 20. století, většinou však ve spolupráci s Davidem Krichevským, Grigorijem Simonovem, Alexandrem Nikolským, pracoval jako konstruktivista. Obecně si všimneme, že jelikož vlna avantgardy a potřeba volby pokrývaly relativně mladého studenta Fomin Gegello ve věku třiceti let, není divu, že jeho avantgardní období je hlavně spoluautorem.
Jeho studentská grafika je krásná, tento hnědý inkoust, jako Maxim Borisovich Atayants. Jeho díla z počátku 20. let, období sebeurčení a zjevně „odloučení“od Fomin, jsou podobná de Chiricově metafyzice, i když ve skutečnosti, jak čteme ve vysvětlení, jde o cubo-futurismus - ano, ono je docela možné - jakési megality, rotace a tlak velkého, a proto jsou objemy děsivé, ale krásné ve své stereometrické síle. Gegellova konstruktivistická díla na jedné straně zcela leží v rovině směru, na straně druhé, jak uvádí kurátorka Irina Finskaya, se v nich objevují klasická témata a dokonce i náznak postmodernismu, který je stále padesát let starý. Obzvláště dobré jsou polooblouky: oba, které se dívají opačným směrem, ironicky na rozbití šablony, v domě na ulici Traktornaya (1925-1927), a ty, které jsou lemovány úžasně mohutnými létajícími pilíři v domech pro pracovníky Donbasu (1923). Pozoruhodné jsou poválečné grafiky, velmi podobné školní grafice z 10. let 20. století, ale jako by byly důkladnější a méně vzdušné, jako písmena v zápisníku stalinistického třetího ročníku. Jednou jsem se během roku naučil kreslit v ateliéru realistického malíře, poté jsem ukázal výsledek kamarádce a ona mi řekla: kolik jste už byli zbiti?
-
Image 
zvětšování 1/5 A. I. Hegello. Projekt vodní elektrárny Svirskaya, 1923 a dům akciové společnosti „Arkos“, 1924 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 2/5 A. I. Hegello. Pomník Lenina "Shalash" v Razliv, skica, 1925 Foto: Archi.ru / Výstava: "Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem" / Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 3/5 A. I. Hegello. Kresba pro obálku časopisu Krasnaya Niva, 30. léta. V popředí je polooblouk obytné čtvrti na ulici Traktornaya Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Museum of Architecture, 2019
-
zvětšování 4/5 A. I. Hegello. Obytné budovy pro dělníky, Donbass, soutěžní projekt, 1923 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 5/5 A. I. Gegello, dům pracovníků vědy a umění v Minsku, projekt uzavřené soutěže, 1944-1945, fragment Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: mezi klasikou a konstruktivismem“/ Museum of Architecture, 2019
Ale kromě přehnané přesnosti Hegellova poválečného klasicismu - například koruny stromů se poněkud ucpaly, přišly o život, můžete stále vidět, jak se v tuto chvíli vrací jeho rukopis „světa umění“- pravda, více v náčrtky, ale přesto. Architekt do určité míry chodil v kruhu a několikrát zkoušel nový styl kresby. Je vidět, že cubo-futuristické nebo „pre-postmoderní“hledání 20. let nebylo pro něj způsobem, jak se přizpůsobit, ale bylo při všech krétsko-mykénských narážkách hledáním jeho vlastní cesty. A konstruktivistická díla - je jich mnoho a jsou přesvědčivá, a nelze říci - zde budeme s kurátorem argumentovat, že je v nich spousta klasiků, trojúhelníkové čepele Gorkého paláce kultury nejsou tak silné argument. Ačkoli autora nelze nazvat experimentátorem v oblasti myšlenek konstruktivismu: pracuje spíše se zajímavými formami pro sebe, obloukem a zikkuratem a současně, zdánlivě upřímně, ovládá principy konstruktivismu. Pokud byl jeho kolega Igor Yavein nazýván „konstruktivistou v podzemí“, chtěl bych Gegella nazvat klasikem v něm - ale zjevně to nebude správné. Možná je život obtížnější; možná část konstruktivistické upřímnosti jeho klubů je způsobena spoluautory, je třeba to ještě pochopit. Tato myšlenka sama o sobě naznačuje, že Krichevskij jako vytrvalý avantgardní komisař se staral o Gegella, inklinujícího k archaizujícím fantaziím - ale zastavme se zde: abychom mohli vyvodit jakékoli závěry, je třeba lépe znát historii vztahů mezi architekty.
Upřímně řečeno, zápletky na výstavě jsou úžasné. Například: Nemocnice pro infekční nemoci. Botkin, izolátor, pergola na ploché střeše. Kresba fialovým inkoustem na kostkovaném papíru, 1929. Vypadá to jako nějaká čínská brána se stupňovitými klobouky, vinice se točí jako v Carském Selu. Mezitím je chirurgická budova téže nemocnice ve spolupráci s Krichevským sterilním malovaným konstruktivismem. Avšak rok 1926: grafika je úplně jiná, pak německý expresionismus, pak kresba v duchu Bauhausu.
-
Image 
zvětšování 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Nemocnice pro infekční choroby. Botkin, 1926-1937. Izolátor. Pergola na ploché střeše, skica, 1929 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Nemocnice pro infekční choroby. Botkin, 1926-1937. Chirurgická budova, skica, 1926, nerealizovaná verze Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Nemocnice pro infekční choroby. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, skica, perspektiva, 1926. Linoryt na modrém papíře Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
Je třeba také poznamenat, že Gegello navrhl v roce 1937 expozici v katedrále Smolného kláštera, kde je polokoule planetária dole, jako je Ledouxova, a nahoře v kopuli Rastrelli je spirální výstavní rampa, kovový šroub, podle principu Guggenheima Wrighta. Překvapivě byla Guggenheimova nadace vytvořena přesně v roce 1937 a Wrightovo muzeum bylo uvedeno do provozu v roce 1943. Zjevně existují některé další prototypy spirální výstavy.
Ale pro mě bude Alexander Gegello nyní architektem zikkuratů, mauzolea a krematorií. Má diplomový projekt (1920) o krematoriu, jak je napsáno na výstavě, „ve formě dynamické kompozice věže“, ale ve skutečnosti je Babylonská věž přibližně podle Bruegela jen dvakrát tak štíhlá. Zikkuraty jsou opravdovou myšlenkou architekta Gegella, který někdy ničil oblouky, hrál si s nimi a úhledně stavěl stupňovité pyramidy. Obecně to byl pravděpodobně jeden ze způsobů úniku pro ty architekty, kteří nebyli připraveni utíkat po konstruktivismu s tak rychle oblečenými kalhotami: forma není v duchu vysoké klasiky, spíše Malé Asie nebo Středního východu. Podíváme se na projekt krematoria Alexander Nevsky Lavra, 1926-1927, porovnáme ho s Leninovým mauzoleem Alexeje Viktoroviče Ščuseva, 1924-1930. Tato stupňovitá věž může záviset na mauzoleu, ale zde jde spíše o shodu vektorů, protože se díváme na soutěžní projekt moskevsko-narvského okresního domu kultury - ne ten, jehož spoluautorem byl Krichevsky, ale druhý, nezávislý a myslíme si: tento architekt, jakmile sám pracuje, začne postupně odvážněji stavět věž.
-
Image 
zvětšování 1/3 A. I. Hegello. Dům kultury Moskovsko-narvského okresu, nyní Dům kultury im. Gorky, soutěžní projekt, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 2/3 Studentské práce a promoční projekt krematoria (vlevo nahoře) Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 3/3 Zeď s projekty krematorií pro Leningrad Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
Alexander Gegello navrhl a zrealizoval pomník Leninovy chýše v Razlivu v letech 1926-1927, stejného místa, kde, jak nyní víme díky Leonidovi Parfenovovi, žil Lenin a Trockij a v historii zůstal pouze Lenin. Hegellovy verze byly zcela metafyzické, podobné dolmenům, i když všechno skončilo světem uměleckého obelisku. Současně se zabývá krematoriemi v Petrohradě, již u Krichevského. Toto je výchozí bod, kromě diplomu s „Babylonskou věží“.
Konečným bodem je soutěžní projekt panteonu Lenina a Stalina v Leninských horách. O této soutěži se toho říká jen málo, čaj není palác Sovětů. Ukazuje se, že na podzim roku 1954, po Stalinově smrti, proběhla soutěž - o něco dříve než usnesení o excesech z roku 1955 a odhalení kultu osobnosti z roku 1956. Je zvláštní, že velké sovětské památky přitahují směrem ke katedrále Krista Spasitele: Palác sovětů byl plánován přímo na jeho místě na Vozdvizhenka a mauzoleum obou vůdců (i když byla budova oficiálně nazývána pomníkem „velkým lidem sovětské země“, to znamená, doslova jako Pantheon v Paříži) byl vytvořen na Leninských vrchech, na prvním místě, kde Vitberg neprovedl první XXS.
Hegello Pantheon uvnitř vypadá jako hrobky tureckých sultánů a vezírů 16. století, zejména proto, že rakve vůdců namalované uprostřed vypadají přesně jako rakve sultánů. Je také zkřížena s krétsko-mykénskou hrobkou - zde jako přenosové spojení funguje jako přenosové spojení napodobenina falešné klenby desek, které se navzájem převisly, přijatá v době, kdy Římané ještě nevymysleli kupoli. Z Pantheon occulus a řady sloupů - pokud sloupy nejsou z chrámu Witberg. Ze studentského projektu pamětního kostela z roku 1917, jak správně poznamenává kurátor, existuje kruhový objezd a možná protáhlé rozměry. Zdá se, že architekt dokončuje tuto soutěž, kterou kruh zahájil ve dvou studentských projektech: krematorium-zikkurat z roku 1920 a pamětní chrám z roku 1917.
-
Image 
zvětšování 1/3 A. I. Hegello. Pantheon, soutěžní projekt, 1954 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 2/3 A. I. Hegello. Pantheon, soutěžní projekt, 1954 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 3/3 Třetí místnost, většinou poválečná Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
Z vnějšku je panteon podobný mauzoleu Halikarnassa a je na výstavě zastoupen malým inkoustovým náčrtem, spíše dramatickým, poněkud pyranským, visícím na okně uprostřed třetího sálu výstavy. A v expozici to zcela jasně vypadá jako tlustá černá tečka na dráze architekta Alexandra Gegella. Po roce 1955 neexistují žádné projekty a až do smrti architekta v roce 1965, po roce 1955 nenavrhuje, ale píše knihu.
Je třeba říci, že výstava je malá, zabírala tři sály za apartmá ve druhém patře, abyste se tam dostali, musíte projít expozicí paláce Grand Kremlin - ale informativní a materiál je prostorně sjednocený „mluvící“design expozice od Dmitrije Poshvina a lesenkaarchitects. Přišli s myšlenkou umístit Stalinovo mauzoleum jako černou tečku na okno - pro zobrazení grafiky je to zcela divoké rozhodnutí: zavěste tmavou kresbu na lehkou látku před okno, kde svítí slunce. Ukazuje se světelná skříňka, která v podstatě narušuje prohlížení výkresu. Ale v tom smyslu - velmi vyrovnaný. A kresba sama o sobě je ponurá, s temnými mraky, jako by tam po pečlivém nakreslení blízkovýchodního hrobu probudilo něco z podvědomí dotykem anatolského modelu. Hrob tyrana - to je.
Na protější stěně je velký výtisk vítězného oblouku na praku Srednaya, jeden z dřevěných vítězných oblouků postavených v Petrohradě v roce 1945 a nikdy nahrazených kamennými: oblouk Gegello byl demontován v 70. letech a poté v roce 2015 oblouk byl instalován v Krasnoe Selo - podle kurátora "Nešťastná vzpomínka na oblouk Alexandra Gegella." Ve třetí hale se tedy postaví Památník vítězství a Památník Stalina. Vítězný oblouk navíc září odraženým světlem a mauzoleum je naopak na pozadí světla černé. Podle mého názoru docela subtilní.
Hrdinou prvního sálu je výše zmíněný žlutý oblouk, předchůdce postmodernismu. Drží se ve zdi a slouží jako atraktor, který vám brání projít kolem domů na ulici Tractor Street. Má také vestavěný monitor s videem o komplexu. V centrální hale uprostřed je model dvou centrálních budov Gegello / Krichevského: Dům kultury pojmenovaný po Gorkém, 1927 - „nejvýznamnější památka raného konstruktivismu v Leningradu“- a Dům technických studií, 1932, oba stojí vedle sebe na Stachekově náměstí. V této hale byl postaven velký až po strop fragment zaobleného „nosu“domu technických studií. No, ve třetím, oblouk vítězství a „bod“stalinistického mauzolea, jako kontrapunkt k tématu, které ještě neochorelo.
-
zvětšování 1/5 Polooblouk v prvním sále - parafráze na sídliště na ulici Traktornaya Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 2/5 Dům technických studií na pl. Stachek, 1932 / layout Photo: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Between Classics and Constructivism“/ Museum of Architecture, 2019
-
zvětšování 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. DK im. Gorky (Dům kultury Moskovsko-narvského okresu), 1925-1927 a Dům technických studií na pl. Stachek, 1932 / layout Photo: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Between Classics and Constructivism“/ Museum of Architecture, 2019
-
zvětšování 4/5 Druhý sál zdobí „nos“Domu technických studií Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
-
zvětšování 5/5 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Mezi klasikou a konstruktivismem“/ Muzeum architektury, 2019
Jedním slovem, výstava je nesmírně fascinující a poučná, obsahuje spoustu originálů a kuriózních detailů, architektonické grafiky různých typů, které lze prohlížet po dlouhou dobu - ve skutečnosti se nám zobrazí archivy architekta, přenesené jeho vdovou do muzea. Úplně systematizovaný a smysluplný - všimnu si velmi srozumitelných komentářů kurátorky Iriny Finskaya ke klíčovým tématům - docela rudiment monografie. Je zajímavé, že architekt je ve své tvorbě plně ukázán, snad jsem si toho nevšiml, ale zdá se, že na výstavě není žádný Hegello portrét.
Takže musíme jít, výstava je do 14. července, zbývá 8 dní.
