Sergej Skuratov, Prezident společnosti „Sergey Skuratov Architects“
Dosažení kvality vyžaduje úplné odhodlání architekta a maximální kontrolu nad procesem. Je to jako poznámka pod čarou k „zákonu sendviče“- pokud lze něco postavit pokřiveně nebo s chybou - s největší pravděpodobností ano. Pouze díky vůli architekta a jeho touze realizovat své plány s maximální kvalitou to, že tento anti-zákon nefunguje na jednom staveništi. A čím silnější je talent architekta, čím silnější je jeho přesvědčení v jeho rozhodování, jeho vášnivá touha dosáhnout nedosažitelné kvality, tím lépe odolává „sendvičovým“principům.
Sergey Skuratov má neochvějnou vůli. Jeho služba kvalitě vize autora a vytvořeným obrazům, kvalita designových řešení, kvalita stavby je jako „křížová výprava“, která svou upřímností a dodržováním zásad zároveň obdivuje a děsí, jako jakýkoli fenomén přístupný jen málokomu: těm, kteří se vědomě vydali na tuto cestu a jdou na ni, bez ohledu na to, co. Toho je schopno jen několik a právě jejich práce vytváří to, co se zapíše do historie.
Zdá se, že Skuratov dosáhl největší možné schopnosti čelit nehodám nebo „zákonitostem“, které mohou poškodit obraz, který vytvořil a snaží se ho realizovat. A jak to na vrcholu mistrovství často bývá, pochopení přichází, že kromě uměle vytvořeného, racionálně chápaného ideálu je možné i něco nedokonalého, špatného je možné a dokonce nutné, schopné vdechnout život do „ideálního stvoření“a proměnit prvotřídní budova do skutečného architektonického díla.
V rozhovoru pro projekt „Standard kvality“hovoří Sergej Skuratov o hlavních složkách vysoce kvalitní architektury: o konstrukční rutině, lásce architekta a jeho boji za své ideály.
Natáčení a střih videa: Sergey Kuzmin.
Sergej Skuratov
Prezident společnosti "SERGEY SKURATOV ARCHITECTS":
"Je důležité, aby přirozené přemohlo umělé, aby emoce přemohly mysl." Mysl bez emocí je smrt. Racionální architektura je architekturou smrti. Jakákoli racionální rozhodnutí, která neobsahují emoce, lásku, která neobsahují prvek nějaké vnější pochopitelné disharmonie, jsou mrtvé věci. Disharmony na rozdíl od harmonie, nikoli disharmonie ve smyslu úplného chaosu, ale nějaká nevyvážená harmonie, která zanechává pocit sounáležitosti a je povinná. Toto je nedokonalá architektura. Nedokonalá architektura je doplněna člověkem. Dokonalá architektura - tlačí člověka ven.
Jde o to, že kvalita a nedokonalost jsou zcela odlišné kategorie. Protože kvalita je popisná kategorie, popisuje určité vlastnosti objektu, architektury, domu, které určují určitou úroveň očekávání, úroveň potřeb nebo úroveň některých domnělých omezení, vlastností atd. Kategorie nedokonalosti je estetická kategorie spojená s rysy, kompozicí a vnímáním. Toto není hodnotová kategorie. Když řekneme, že do složení budovy vložíme prvky nedokonalosti, znamená to podle mého chápání, že učiníme tuto budovu živější, lidštější a v jistém smyslu dokonalejší. Protože všechno, co dělá člověka krásným, jsou jen jeho prvky nedokonalosti. V této jedinečné kompozici dokonalosti a nedokonalosti - to je význam krásy a jedinečnosti. Podle mého chápání je tedy nedokonalost ctností. Musí však být použity velmi odměřeným způsobem. Jedná se o velmi obtížnou kategorii a je velmi obtížné učit tuto vědomou nedokonalost v rámci kvality, v rámci podmíněně vysoce kvalitní architektury.
Vezměme si například můj projekt pro Danilovského pevnost. Zdi: z hlediska kvality se zdají být nedokonalé, křivé. Když řekneme „zakřivená zeď“, znamená to, že rovná zeď je dobrá a zakřivená zeď je špatná. Proč jsou křivé, proč jsou přitlačovány pod vlivem vzduchu, který jde podél řeky - to je známka jejich nedokonalosti, měkkosti, zranitelnosti. Ale to jim naopak dává absolutní individualitu. Díky tomu jsou jedineční a v jistém smyslu dokonalí. Dodává jim některé estetické vlastnosti spotřebitele. A proto jsou z hlediska vysoce kvalitní architektury všechny vyrobeny z velmi vysoké kvality a z hlediska nějaké vyšší filozofické nebo estetické logiky je to nedokonalost.
Ke kvalitě architektury přispívá několik faktorů. Nejprve je to známost. Vy a zákazník musíte mezi sebou cítit určitý druh chemie, ne lásku - vzájemné porozumění. Musíte vyvinout nějaký společný hodnotový systém. Zákazník si pro řešení svých problémů vybere nejlepšího architekta, poté si vybere nejlepšího dodavatele tohoto projektu, vybere nejlepší stavební materiály, vybere si nejlepší umělce atd. A společně se zhotovitelem, společně se zákazníkem, architektem, technology, inženýry, dosahují toho nejlepšího designového řešení. Tak takové budovy jako Copper House, Art House, možná mrakodrap na Mosfilmovské v určité fázi … Pak musí architekt udělat velmi kvalitní projekt. A co je kvalitní projekt? Především je to jeho urbanistická kvalita, přiměřenost místu, důkladnost výzkumu, objemově-prostorová skladba, výběr materiálů, funkční novinka nebo přiměřenost. Musí tam být žádaný svou funkcí a nezbytný, musí být kompozičně velmi kompetentně nastaven: jeho rozměry, přilehlé prostory, zeleň, terénní úpravy, silnice.
Druhým bodem je, že v raných fázích je nutné zapojit designéry, inženýry, techniky, hasiče - kohokoli, aby později nedošlo k žádným překvapením, když obří chladicí věže vyjdou na luxusní budovu, která je téměř nádhernou sochou, hůl ze všech stran. Proto vždy říkáme: kromě dobrého nápadu potřebujete kompetentní projekt, kompetentní práci. A profesionalita architekta spočívá právě v organizaci práce inženýrů a jejím správném nasměrování, které spojuje všechny odborníky do jednoho celku - poté se získá budova.
Dalším důležitým bodem je kvalita plánování a funkční řešení. A tady musíme spolupracovat. Pokud architekt nemá dostatek osobních zkušeností, musí spolupracovat s realitními kancelářemi, se zákazníky, protože se jedná o spotřebitelskou kvalitu. Zde architekt někdy musí bojovat se zákazníkem, protože zákazník píše technickou specifikaci a v poslední době existuje jen velmi málo příslušných technických specifikací. Tyto TK je zpravidla nutné korigovat, protože ve stejné oblasti je nutné hledat řešení, která možná díky ploše místností umožňují vytvořit mnohem více dalších ploch a prostor, které zlepšují kvalitu života v tomto prostoru.
Dalším krokem je získání výsledku. Jedná se o důkladnou a seriózní práci s materiálem pro fasády, střechy, interiéry, okna, dveře atd. To vše musí být vybráno velmi pečlivě a samozřejmě s ohledem na vizuální parametry konkrétního materiálu, s přihlédnutím k jeho ceně a konstrukčním vlastnostem. A pak jednoduché věci - například architektonický dozor. Autorský dozor je nejdůležitější součástí designu a konstrukce. Staveniště musíme navštěvovat téměř každý den, musíme se neustále dívat na všechny maličkosti. Zvláště vše, co souvisí s tak složitými věcmi, jako je zastřešení, nálevky, žlaby, odlivy, římsy, balkony, skryté systémy … Musíte sledovat, jak se to všechno děje.
Pokaždé, když přijdeme s něčím novým, je to způsobeno tím, že nemáme zájem dělat totéž. Kromě situace, kdy dům spadne na konkrétní místo a má svou vlastní historii, mám i svůj profesionální život, také jako historii, také jako genialitu tohoto místa. Postavil jsem 40 červených domů a genialita místa vyžaduje, aby zde byl červený dům. A já říkám: Nechci dělat červenou barvu, jsem unavený, chci dělat bílou barvu. Chci zde udělat bílou jednoduše proto, že chci vidět, jak bílá budova v kontextu červených bude stejně zajímavá nebo stejně hodnotná jako ten či onen dům.
Toto je dlouhý příběh, odpovídá pouze na otázku - jak dosáhnout kvality. V tomto příběhu není ani náznak toho, jak si užívám život, jak dělám své povolání a proč ho nejvíc miluji, že celý tvůrčí proces je pro mě potěšením. Kombinace ambicí, lásky, vášně a v jistém smyslu i jakési narkotické vlastnosti architektury, kterou zažívá tolik architektů. Demiurgická schopnost dělat něco z prázdnoty a pak se na to neustále dívat, chodit, být si toho vědoma, je velmi návyková. A samotný čin dělat něco z ničeho si mohl dovolit jen Pán Bůh. To je něco fantastického, silný stimul. Láska, vášeň. A opravdu se mi to líbí, užívám si všechny fáze procesu, počínaje první cestou na místo. Toto je očekávání: „jako milenec čeká na mladou chvíli prvního rande.“Po prvním setkání se zákazníkem začnu něco kreslit a vymýšlet. Nejzajímavější je samozřejmě příběh zrození objektu: ztělesnění myšlenky, kombinace některých vašich představ o tom, co byste chtěli dělat s tím, co vám bylo dáno, jaké oblasti, jaká omezení, co funkčnost, jaké potíže jsou na místě. Je to, jako by matematik vyřešil nějaký složitý vzorec nebo se ho pokusil vyřešit nebo vytvořit tento vzorec. A pro mě je to ta nejmocnější věc. Pokud se srovnáváte s člověkem, pak se jedná o zamilování, které vás paralyzuje, zbavuje vás schopnosti něco myslet, realizovat, zažít, analyzovat. Stanete se absolutně vedeným, to vše vás láká. Můžete pracovat dnem i nocí. Je to o lásce. A bitva spočívá ve skutečnosti, že jsem připraven kousnout do krku toho, kdo mi bude překážet. Všechno bylo dosaženo s takovou láskou, s tak tvrdou prací a nekonečně mnohokrát prezentováno a řečeno … A najednou se objeví lidé, stavitelé, kteří to všechno nevědí, kteří mají jiný úkol. A nechtějí to vědět. Ale s takovými staviteli bojuji.
V jistém smyslu je moje situace jedinečná, přesněji řečeno, jedinečná situace, ve které jsme se my, pár lidí, asi tucet, ocitli na konci devadesátých let - na počátku dvou tisíc: v situaci nejpříznivějšího přístupu k architektům. Všechno, co jsme udělali, všechno bylo postaveno, prodáno za spoustu peněz. Dostali jsme příležitost naučit se, jak dělat dobře. A poté, když situace začala klesat, nám tuto zkušenost nelze vzít. Ochutnali jsme vzrušení z architektury. Ochutnali jsme to, nebudeme to nyní prodávat, nebudeme to rozdávat, je nemožné to odnést. Proč například klidně bojuji s velmi vlivnými, velmi významnými zákazníky, vývojáři atd., Proč se nebojím? Protože jsem připraven dát cokoli, jen ne to, co je v mém srdci, v mé hlavě, ne některé z mých důležitých životních zásad. Reputace, můj přístup k architektuře je moje práce, nenechám ho roztrhat a nadávat. “
