Ulice Vasilisa Kozhina se táhne podél železnice na sever od Victory Parku, nedaleko Kutuzovského prospektu. Na sever od avenue se zde zachoval pruh jabloňového sadu, za ním je železniční trať běloruského směru, dále za Kozhina Street je oblast pětipodlažních zděných budov proložených 12podlažním panelové domy. Pás země široký přibližně 100 m mezi železnicí a ulicí kdysi zabíral „soukromý sektor“; v sedmdesátých letech zde bylo několik malých průmyslových zón, hotel ministerstva zahraničí a otevřený stadion „Bagration“. Nyní na místě stadionu, který zdědil svou sportovní funkci, se staví Match Point MFC podle projektu architektů skupiny ABV: bude kombinovat bydlení - více než 1600 bytů, řadu kanceláří a mezinárodní volejbal aréna pro 3500 diváků. Aréna, největší v Evropě, se stane základnou klubu Dynamo. Zákazníkem byla společnost Volley Grand, kterou spravuje struktura projektu VTB skupiny VTB Group.
Tenisový název Match Point navrhl vývojář. Nemá to nic společného s volejbalem, ale ano se sportem obecně. Bod zápasu je rozhodujícím okamžikem zápasu, kdy vyhraný míč rozhoduje o výsledku hry, takže název hraje nejen téma sportu jako takového, ale také umístění komplexu vedle parku vítězství. "Jeden krok od vítězství," říká reklamní slogan na webu rezidenčního komplexu. Hranice parku je 300 m po přímce, ke vchodu do stejnojmenné stanice metra - 12 minut pěšky.
Podle vedoucího skupiny ABV Nikity Biryukova si mnoho architektů v tomto zařízení zlomilo kopí, protože bylo nutné vyřešit několik záhadných problémů najednou: kombinovat sportovní zařízení, poměrně vysokou hustotu bydlení a omezení výšky. Když byl rozpočet částečně vyčerpán předchozími neúspěšnými pokusy, zákazník vyhlásil nevyslovenou soutěž, kterou vyhrál tým ABV Nikity Biryukov. „Společnost Dynamo chtěla zde postavit volejbalový stadion pro mezinárodní hry,“říká Nikita Biryukov, „a proto bylo nutné postavit dům, aby bylo možné vydělávat peníze. To znamená, že dům musel být takový, aby to stačilo na sport. “Aréna se tak stala další zátěží a výzvou. Navíc kvůli železnici bylo nutné dodatečně posílit základ.
Celý komplex, včetně obytných budov a volejbalové haly, se nachází ve třístupňovém podzemním parkovišti pro 1609 automobilů. V západní části areálu se nachází lakonický oválný arénový puk, zdobený v duchu sedmdesátých let přísnou řadou tenkých světle béžových žeber svislých lamel - jejich noční osvětlení je koncipováno jako velkolepé, zářivé stínování by mělo téměř vznášet se ve vzduchu.
Aréna je opět v duchu sedmdesátých let obklopena otevřenou galerií, kde z přední strany ulice Kozhina vedou symetrické výhonky - jsou jako obchvat olympijského sportovního areálu.
Z opačné strany směrem k železnici vyčnívá z oválného obrysu obdélníkový objem tréninkové haly: je zapuštěn do země dvěma řadami, a proto jen mírně koriguje obrys prvního patra; nahoře je kulatý tvar čistý a lakonický.
Pokud volejbalová aréna, symbolický prvek souboru, z architektonického hlediska osloví sedmdesátá nebo dokonce osmdesátá léta s hledáním redukovaného řádu, pak se kontextová nota v objemech obytných budov zesílí. Nejprve jsou plánovány s přísně symetrickým rámcem a svým plánem ostře připomínají poválečné stalinistické domy Kutuzovského prospektu a okolí; ale Match Point je dvakrát až třikrát větší. Jak si pamatujeme, jedním z obtížných úkolů byla potřeba kombinovat požadavky na objem oblastí s výškovými omezeními a požadavky na sluneční záření. Proto - silueta dvou velkých schodů: v jižní části, obrácené k železnici a Kutuzovskému prospektu, jsou dva rohové věžové bloky o 28 podlažích, téměř 100 m vysoké; v severní, čelí ulici Vasilisa Kozhina - 13 pater, téměř na stejné úrovni jako sousední domy.
Aby věže méně blokovaly slunce z jižní strany, uprostřed se objevila mezera, která se jim rovnala do šířky.
Mezitím je výškový rozdíl mezi jižní a severní částí poměrně velký - 15 pater. Aby se architekti vyhladili, přidali architekti malý „krok“přechodových úseků v zarovnání věží: 18 pater, 63 metrů.
Stometrové věže - ještě ne mrakodrapy, ale již téměř - budou vnímány hlavně z dálky a budou fungovat pro relativně dlouhodobou perspektivu Kutuzovského prospektu. Proto je barva plavá, béžová; jasné rozdělení do úrovní - spodní, horní, střední; kombinace světelných vertikál s vizuálně „zapuštěnými“horizontály je rytmickým tématem mrakodrapů a jejich menších mladších bratrů, jako jsou například romantické pevnosti Zinovy Rosenfeld - domy 21 a 25, které se nacházejí nedaleko odtud, blíže do centra města podél Kutuzovského prospektu.
Téma Stalinova Art Deco však není absolutní: architekti, kteří dostali „tělesný“klasický rytmus, jej okamžitě rozdělí a „navlékají“objemy do širokých pruhů vertikál skleněných lodžií: vizuálně rozdělují věže na štíhlá dílů, čímž se z nich stal jakýsi tetrapilon a zároveň připomíná jednu z metod postmoderní architektury od Riccarda Bofilla, protože skleněné pruhy znatelně snižují významnost řešení.
Podobné skleněné vertikály oddělují od věží nízkopodlažní budovy obrácené do ulice. Jejich přízemí má hlubokou pěší galerii - příbuznou ulice Rivoli, nákupních center z 18. století a hrdinky teorií moskevských urbanistů v 80. letech - tvoří pohodlnou zónu před kavárnami a obchody v přízemí a vytváří ochrana před deštěm a sněhem pro tok zákazníků - lidí, kteří jdou z metra.
Třídílné fasádní schéma také připomíná některé „stalinistické“budovy v této oblasti a v zásadě sahá až k receptuře palladiánského paláce. Pokud, stejně jako věže, není zcela bez výzdoby, čištěna lineárně a jeho estetika je tvořena jemným řezem skla lodžií a vložkami nazelenalého tónovaného skla, které zdůrazňují jejich hloubku.
Zdá se, že lodžie jsou plánovány pro všechny byty a byty, jak je nyní zvykem, jsou mírně různorodé, od jedné do tří pokojů s několika exkluzivními možnostmi, které jdou dále. Zejména ve třináctém patře ze strany ulice jsou 4pokojové byty o délce 350 m2; ale těchto „jedinečných“není tolik. Obecně je velikost bydlení mírná, od 30 do 100 metrů2… Dispozice všech budov je koridorová: každé dvě sekce jsou propojeny chodbou. Tmavé rohy charakteristické pro půdorys, všechny čtyři, zabírají výtahové šachty - plány nejsou o nic méně racionální než fasády.
Architektura „Match Point“je tedy striktně ortogonální, je čistá, elegantní moderna, ale narážky na klasiku poválečné architektury, motivované kontextem Kutuzovského, pomohly odklonit se od standardní modernistické mřížky na fasádě, přidal na složitosti, historické hloubce a umožnil domu „spřátelit se“s okolím. Možná, že kromě stylu „stalinské říše“bude vhodné připomenout symetrickou avantgardu na úsvitu její existence - například „Gostorg“od Borise Velikovského.
Eleganci forem podporují materiály. Rozpočet byl omezený, ale architekti vynaložili velké úsilí na to, aby obytný komplex vypadal draho. Existovala varianta použití materiálu napodobujícího dřevo v obkladech. Ale usadili jsme se na jurském kameni v prvních dvou úrovních a nahoře jsme natřeli ocelové kazety - silnější a krásnější než hliníkové. Barvě, jak již bylo zmíněno, dominuje světle béžová, o dva tóny světlejší než „stalinistická“cihla a kámen. Je kombinován s tmavě šedým hliníkem v zasklívacích pojivech, pečlivě vybranými perforovanými kovovými mřížkami, pruhovanými koši klimatizace a ventilačními mřížkami. Všechny fasády jsou tenkovrstvé, béžové povrchy jsou trochu blíže, tmavý kov a mřížky jsou o něco dále; výsledný efekt kombinace štěrbinového kovu, kamene a skla nás vede k přísné, možná i high-tech verzi Art Deco, avšak také v souladu s moderním hledáním ornamentální architektury.
Nejpřísnější symetrie, jejíž zákony podléhají všem těmto jemnostem, je porušena - nebo znovu oživena - pouze jednou. Vstupem na nádvoří skrz průchozí pylonádu ve středu galerie podél ulice Vasilisa Kozhina se ocitáme vis-à-vis se zcela moderní, ale barokní plastovou fasádou třípodlažní kancelářské budovy, umístěné v souladu s 28-podlažní věže: velká okna vodorovných rozměrů, animovaná výčnělky trojúhelníkového arkýře, připomínají obří přepínací přepínače, a to také zapadá do tématu nostalgického modernismu, ale s určitou, i když ne příliš zdůrazněnou notou „neo“. Na druhou stranu, vzhledem k nečekaně místním měřítkům, se tato budova zdá být trochu mimozemská a zde přichází do hry hra asociace: zdá se, že buď přežila z předchozí doby, nebo se naopak objevila po stavbě hlavního rámu obytných budov.
Ukazuje se, že zdůrazněný vnější projev rozdělení na funkce: aréna, dům, kancelář, je také kombinován se stylistickým nebo dokonce historickým: sedmdesátá léta, „rafinovaná“verze stalinské klasiky, pohyblivá arkýřka moderního modernismu. Aréna tedy připomíná kult sportu v SSSR, dům je úctyhodný v duchu kdysi elity a nyní drahého Kutuzovského prospektu, kancelář je moderní. Do hry je zahrnuta i mateřská škola - rákos na její stěně se v této řadě stane čistou přírodou, snad budoucností. Stejná témata však lze přečíst v postupu a pouze z typologie: stalinistický dům je více než stabilní a vhodný fenotyp, stadion sedmdesátých let také, kancelář by měla být „oknem“a mateřská škola je mateřskou školou, oblast přirozené nejistoty.
I když kromě několika velmi jemně načrtnutých her s chronologií významů je dům docela moderní a splňuje mnoho požadavků: poskytuje parkování téměř pro každý byt, nádvoří bez aut a terénní úpravy na střeše arény, veřejných přízemí a galerie pro pohodlný provoz obchodů. To vše se staví v oblasti města a Kutuzovského prospektu, v drahé a prestižní oblasti, kde se nyní v místě průmyslových zón všude podél řeky Moskvy staví velké obytné komplexy. Oblast Filey a Victory Park by se měla brzy výrazně změnit, výrazně se zvětšit. Intervencí architekta je formalizace tohoto procesu, jeho začlenění do jakési objemové a vizuální struktury, nalezení optimálního řešení v podmínkách poměrně přísných požadavků, včetně proměny hustých budov v katalyzátor nového, do jisté míry kvalitnějšího městského života.
