Kuchyňská továrna na rohu ulice Novokuzněckaja a Starého Tolmachevského byla postavena v roce 1932 - tato skutečnost ve skutečnosti vyčerpává informace o původu budovy. Dokonce ani partneři Kleineweltovy kanceláře se svou programatickou pečlivostí při studiu historie a prostředí svých objektů nedokázali přes veškerý výzkum najít informace o autorovi původního projektu. Pokud o tom přemýšlíte, není na tom nic překvapivého: koncipovány jako jedna z pevností velkolepého celounijního programu socializace každodenního života, byly továrny na výrobu kuchyně postaveny podle standardních projektů vyvinutých nikoli samostatnými architekty, ale velkými domy - stavební továrny. V určitém smyslu tedy můžeme říci, že autorem takových budov, včetně budovy na Novokuzněckě, byl, pateticky řečeno, samotný čas. Přesně v to věří Nikolai Pereslegin, jeden z autorů projektu, že jeho hodnota spočívá. „Tato budova je tak typická,“říká architekt, „že se nezdá, že by sama pochopila, že je vynikajícím příkladem konstruktivismu. Chtěli jsme mu to tedy připomenout. “
A zároveň město - koneckonců, bývalá kuchyňská továrna (která stále dokázala být závodem na výrobu vitamínů a poté úložištěm kanceláří různých velikostí), vzhledem k zchátralé struktuře a nedostatku ochranných legislativa, měla být zničena. Architekti nepochybovali o tom, že si zaslouží rekonstrukci, navíc o pečlivé rekonstrukci, která předpokládá zachování vnitřní struktury a fasád a celkovou estetiku. Autoři projektu zároveň chtěli, aby se jejich objekt, který zůstal v duchu i literě konstruktivistický, stal modelem vysoce kvalitní moderní architektury - stejně jako by dnes mohl vypadat konstruktivismus, pokud by jej postavili vysoce profesionální stavitelé z dobré drahé materiály.
Naštěstí z hlediska kvality se jejich ambice úspěšně shodovaly s úkoly stanovenými zákazníkem, který chtěl získat kancelářskou budovu s vysokou úrovní pohodlí. Z inženýrsko-konstruktivního hlediska však bylo obtížné si představit něco vzdálenějšího od tohoto ideálu než předmět budoucí rekonstrukce. Budova během své existence nejen chátrala, ale prošla nejrůznějšími úpravami, ale byla také původně postavena velmi špatně. Sloupy nespadaly na sebe, jako betonová výztuž byl použit přírodní kovový šrot, stěny byly postaveny doslova ze všeho, co bylo po ruce, dokonce se pod jedním ze sloupů našla bílá kamenná deska s gravírováním - zjevně od jednoho zničených zamoskvoreckých kostelů v sousedství. Takže architekti, stejně jako inženýři a designéři, kteří s nimi pracovali, se cítili, v obrazném vyjádření Nikolaje Pereslegina, „neurochirurgové na operačním sále“. Výsledkem je zcela nová struktura integrovaná do stávající budovy.
Z hlediska budovy je to písmeno „Г“s malou zaoblenou boulí ve spodní části „nohy“, díky níž je uvnitř vytvořeno malé nádvoří. Řešení fasády je založeno na střídání jednotné bělosti stěn s velkými okenními otvory, které jsou na rohu pruhů Novokuznětskaya a Starý Tolmachevsky sestaveny do jednotlivých svislých bloků vystavujících všechna tři patra. Projekt kanceláře Kleinewelt počítal nejen s návratem k původním fasádním plastům, silně narušeným následnými chaotickými změnami, ale také s jemným vylepšením kontrastního efektu. Za tímto účelem byly okenní otvory orámovány tmavě šedými žulovými deskami, které vyčnívaly 25 cm za rovinu zdi. Stejné orámování dostaly dva vstupní portály, symetricky umístěné po obou stranách rohu; mezi nimi a svislými okenními rámy byla umístěna loga společnosti United Carriage Company, která nyní budovu zabírá sama.
Právě tento „přízvukový“roh, jasně viditelný nejen z Novokuzněcké, ale také - pokračováním Starého Tolmachevského - z ulice Pyatnitská, převzal roli aktivního organizátora tohoto fragmentu městského prostoru. To se děje nejen díky vnější, ale také - ve výjimečných případech - vnitřní architektuře budovy, jejíž kompozičním jádrem je čtyřúrovňové foyer s velkolepým schodištěm. Toto schodiště bylo jistě odstraněno, což zvětšilo kancelářské prostory na jeho náklady, a architektům trvalo hodně práce, aby přesvědčili zákazníka, aby to nedělal. Výsledek je opravdu působivý: bezchybná bělost a stejně bezvadné proporce se schodiště motají jako hadí kolem světelného sloupu vycházejícího ze dvou světlíků a uvnitř něj padá „déšť“z tenkých černých tahů grandiózního lustru po celé jeho výšce. Samostatným a důležitým příběhem jsou zábradlí: jsou-li vnitřní vyrobena ze stejného bílého betonu jako celé schodiště, pak architekti zvolili skleněnou desku pro vnější, aby ani částečně nezablokovali výhled na ulici. Madla jsou stejná černě jako světelné trubice. V chladném období tato okouzlující grafika mocně spojuje interiér s městem za panoramatickými okny. „Nemůžeme přimět Moskvu, aby měla více slunce,“říká Nikolaj Pereslegin, „ale chtěli jsme ukázat, že zamračený zimní den má také svou vlastní zvláštní krásu.“
Co se týče skutečných pracovních interiérů, bylo zde provedeno vše pro vytvoření vysoce kvalitního prostoru pro podnikání - racionální, lakonické, ale zároveň dostatečně útulné, aby tam bylo pohodlné strávit většinu dne. Černobílá grafika kanceláří a chodeb je oživena velkým množstvím světelných scénářů určených pro různé pracovní momenty. Zvláštní pozornost je věnována materiálům - dřevo, beton a kov jsou nejen vysoce kvalitní, ale také příjemné na dotek; pečlivě byly také rozpracovány otázky zvukové izolace a absorpce zvuku. Za tento projekt získala společnost Kleinewelt ocenění Interni Design Awards v kategorii Public Interior Design.
Milovat a oceňovat historické dědictví je podle zakladatelů Kleineweltovy kanceláře samozřejmě dobrá věc. Je obtížnější to zachovat ne slovy, ale činy: co může zůstat nedotčeno, co je třeba rekonstruovat, co je beznadějně zastaralé - znovu se vytvořit ve skutečnosti nové doby. To je toto, nebudeme se bát tohoto slova, mise, kterou se snaží realizovat v každém samostatném „sektoru fronty“, v každém ze svých projektů. V případě budovy v Novokuzněcku byla mise nepochybně úspěšná.
