Dvě třetiny dějin ruské architektury jsou psány latinkou.
Katedrály Nanebevzetí Panny Marie a archanděla, Ivan Veliký a Spasská věž, Nanebevstoupení v Kolomenskoye a kostel na přímluvu u Něrlu, Katedrála Petra a Pavla a Alexandrijský sloup, Katedrály sv. Izáka a Smolného, Carské Selo a Pavlovsk, Ermitáž a oblouk budovy generálního štábu, závod Krasnoye Znamya a budova Tsentrosoyuz …
To vše postavili zahraniční architekti.
Za posledních 15 let navrhovalo v Rusku nejméně 50 zahraničních architektů.
A nic nebylo postaveno.
Buďme správně: něco samozřejmě bylo postaveno v 90. letech. Nebo se na procesu alespoň aktivně podíleli. Ale počínaje seznamem těchto společných děl pociťujete určitou nesrovnalost se seznamem, se kterým jsme začali.
International Bank on Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank on Daev Lane, Sovmortrans in Rakhmanovsky, Park Place on Leninsky Prospekt, Sberbank on Vavilov Street, office buildings on Shchepkina and Trubnaya street, Smolensky Passage, business center Zenit on Vernadsky Avenue, Sberbank building on Andronievskaya Square a jediný plnohodnotný „dovezený“dům - britské velvyslanectví na Smolenské nábřeží.
Všechny tyto objekty byly - na obecném pozadí - vysoce kvalitní, což bylo do značné míry zajištěno zapojením zahraničních stavitelů: Skanska, ENKA, Ove Arup působí na ruském trhu od poloviny 80. let. Ale nedošlo k žádnému architektonickému průlomu. Soukromý zákazník ještě nezískal moc a úřady moderní architektury se příliš nezajímaly. „Zákon o architektonické činnosti“, přijatý v roce 1995, upravoval činnosti cizinců zdánlivě lidsky: „Cizí občané … se mohou účastnit architektonických aktivit na území Ruské federace pouze ve spojení s architektem-občanem Ruské federace Federace … mít licenci. “Provádění zákona se ale snížilo na takový počet schválení, že začal převažovat nad významem místního architekta a nad cizím někdy nezůstalo nic. Výsledkem je, že všechny výše uvedené objekty nesou razítko tvrdého kompromisu, bez ohledu na velká jména, která za nimi stojí: Wilm Alsop nebo Ricardo Bofill … …
Ale to všechno byly květiny.
Expanze začala na přelomu století a prvním skutečným bobulím byl Eric Owen Moss. V roce 2001 navrhl kalifornský dekonstruktivista novou budovu pro Mariinského divadlo. Jeho extravagantní image způsobil ve společnosti obrovský skandál a skutečnost, že to udělal z přátelství, bez jakékoli konkurence - vážných nepokojů v profesionálním prostředí. Projekt byl ohromen, ale slíbili vyhlásit první mezinárodní soutěž v historii Ruska.
Na jaře roku 2002 Mercury pozval Švajčany Jacquesa Herzoga a Pierra de Meurona, aby navrhli „Vesnici luxusu“v Barvikha. Náčrt byl vytvořen, ale zákazníkovi se to nelíbilo. Luxusní vesnici postavil Yuri Grigoryan.
Na podzim roku 2002 se konala soutěž o budovu radnice a Moskevské městské dumy ve městě. Zúčastnili se ho takové světové hvězdy jako Alsop a Moss, Bofill a von Gerkan, Schneider a Schumacher, Neutelings a Riedijk. Vyhrál Michail Khazanov.
Na jaře roku 2003 probíhá soutěž na stavbu Mariinského. Hrají Hans Hollein a Mario Botta, Arata Isozaki a Eric Owen Moss, Eric van Egerat a Dominique Perrault. Ten vyhrává, ale projekt je vrazen, odebrán, Perrault odmítá autorství.
Na podzim roku 2003 začíná PR společnost pro ruský avantgardní projekt Erica van Egerata. Ruští architekti reptají, Alexej Vorontsov obviňuje Egerata z plagiátorství, přesto je projekt v plném proudu ke schválení - a neočekávaně se otřásá přímo na zasedání veřejné rady pro architekturu a urbanismus. Starosta říká, že projekt je dobrý, ale proto si musí najít lepší místo.
Na jaře roku 2004 vyšlo najevo, že Zaha Hadid pro kapitálovou skupinu navrhuje bytový dům v ulici Zhivopisnaya. Špatně zpracovaný obrázek, jako tajný symbol, putuje po internetu, ve stejné podobě, jak se objevuje na Arch-Moskvě, pak projekt zamrzne.
A konečně, v létě roku 2004 je v Moskvě vyhlášen Norman Foster, který ztělesňuje koncept „architektonické hvězdy“pro širokou veřejnost. Celý dům pro přednášky, fronty na výstavu v Puškinově muzeu, spousta rozhovorů … Projekt Ruské věže ve městě byl dokonce schválen, ale do práce bylo zapojeno tolik moskevských spoluautorů, že výsledek je nepochopitelný. Projekt, který zvítězil v soutěži na přestavbu New Holland, způsobil bouři protestů a uvízl. Starostovi Moskvy se nelíbil projekt hotelového komplexu na místě hotelu "Rusko", byl poslán k revizi a poté se ukázalo, že výběrové řízení na demolici samotného hotelu bylo nelegitimní.
Přerušíme v tom martyrologii - je nekonečná. Můžeme samozřejmě říci, že sedm let není období. Berlín se však za deset let stal hlavním městem architektury a Dominique Perrault smutně prohlašuje, že za stejných pět let, kdy se táhne strašák s Mariinským divadlem, se mu v Soulu podařilo vybudovat univerzitu - neméně složitou a mnohem větší.
Historie přítomnosti v zahraničí se ukazuje být poněkud nudná - zatímco struktura všech těchto neúspěchů je úžasně různorodá. Navržený cizincem může být zničen (budova velvyslanectví USA), postaven a opuštěn (obchodní centrum "Zenith"), zrušen (projekt pro město Meinhard von Herkan), převeden do jiných rukou ("City of Capitals" od Eric van Egerat, otec a syn „The Legend of the Tsvetnoy“), přestěhoval se na jiné místo („Ruská avantgarda“od Erica van Egerata), prohlášeno za nezákonné (rekonstrukce Zaryadye Normana Fostera), lze jej postavit také zásadní změny (stadion „Zenith“Kisho Kurokawy) nebo se jen pohybovat s velkým skřípáním (věž „Rusko“Normana Fostera, kancelářská budova Zahy Hadidové na ulici Sharikopodshipnikovskaya) …
Pokud však analyzujeme problémy, které stojí v cestě všem těmto poruchám, budeme překvapeni, když zjistíme jejich přítomnost v historii těch budov, se kterými jsme začali.
Zákazníci Mariinského a hlavního města se domnívají, že konstruktivní rozhodnutí autorů je obtížné a nebezpečné. V roce 1830 dospěla Rada pro stavbu katedrály sv. Izáka k závěru, že inovativní návrh Francouze Auguste Montferranda postavit budovu na mříži (pevná základová deska na pilotovém základu) je „škodlivý a možná i nebezpečný“. Rada navíc pochybuje o proveditelnosti vytvoření sloupoví monolitických sloupů.
O rok dříve se italský Carl Rossi rozhodl použít železné podlahy v budově Alexandrinského divadla. Strašný expert napíše panovníkovi zprávu a stavba je zastavena. Urazený Rossi odpovídá: „Pokud dojde k neštěstí z konstrukce kovové střechy, nech mě okamžitě viset na jednom z krokví!“
Dominique Perrault je obviněn z přehánění odhadovaných nákladů na Mariinského. V roce 1820 byl jeho krajan Montferrand odvolán ze správy rozpočtu stavby Isaaca, obviněn ze zpronevěry licenčních poplatků za obraz a naznačil osobní zájem na výběru dodavatele demontáže předchůdce katedrály. V roce 1784 Ekaterina Dashkova „vyjednávala“s Quarenghim v domnění, že vytváří příliš mnoho dekorací pro fasádu Akademie věd. Architekt se ospravedlňuje: „Platbant je nezbytný, protože slouží k velkému podílu a jako dekorace a nejlepší pohled na budovu, kterou chce její Excelence udělat nejjednodušším způsobem“…
Capital Group je z projektu Capital City Erica van Egerata zklamaný a předává případ americké kanceláři NBBJ. Zároveň - od spuštění reklamy - firma trvá na zachování určité podoby a nadále používá náčrtky Egerat. Egerat žaluje a vyhrává. V roce 1784 začal Giacomo Quarenghi stavět budovu Exchange na ostrově Vasilievsky. A dokonce dokáže přivést stěny až k římse. V roce 1804 se císařovi projekt nelíbil a podle Grabara Toma de Thomona, který staví jeden ze symbolů města, předá případ „svižnému“. Quarenghi nenávidí Tomona po zbytek svého života.
Ital Mario Botta navrhuje švýcarské kulturní centrum v Petrohradě. Rada pro územní plánování uvádí, že projekt „neodpovídá duchu města“, a rozhodla se jej někam přesunout. Pohybují jím sem a tam, nakonec ji zatlačí někam za Okhtu, poté o něj investor přirozeně ztratí veškerý zájem. V roce 1719 postavil Bottův krajan Domenico Trezzini palác Kníže Čerkasského na Rožni na Vasiljevském ostrově. O sedm let později císař vydal rozkaz: palác „rozebrat kámen i cihlu v budově Audienční komory a Senátu pro nejlepší výhled a prostor na náměstí“…
V projektu kancelářské budovy na Sharikopodshipnikovskaya pokrývá Zaha Hadid velké vodorovné střechy. Efektivní a můžete jít z kanceláří na terasu. V Moskvě však sníh, který není jasné, jak odtamtud odstranit, znamená, že je třeba projekt změnit, a autoři ve smlouvě stanoví, že za změnu projektu v rublech je odpovědný zákazník. Projekt zamrzne. V roce 1928, konkrétně pro podmínky v Moskvě, vyvinul Corbusier systém „správného dýchání“- ventilace a vytápění mezi zasklívacími rámy budovy Tsentrosoyuz. Ale tato konkrétní chuť není ztělesněna. Proto je budova buď strašně horká, nebo strašně studená, ale alespoň byla postavena …
Vidíme, že všechny tyto problémy nezabránily cizincům vytvořit slávu ruské architektury. Všechny jeho hlavní milníky jsou navíc spojeny právě s jejich návštěvami: renesance a manýrismus, baroko a klasicismus …
Zde se ukazuje zásadní rozdíl. Peter a Catherine zavolali zahraničním architektům, aby něco postavili. Upřímně se zajímali o modernizaci země, o evropizaci a civilizaci.
Noví ruští klienti jim kvůli tomu vůbec neříkají.
Prvním důkazem toho je podivnost soutěží. Zdá se, že konkurence je osvědčeným a pohodlným způsobem, jak získat originální řešení. Ale je to nákladné, což znamená, že to není nutné. Soutěže se samozřejmě konají. Ale i když chtějí to nejlepší, vyjde to jako vždy. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Dalším důkazem specifičnosti objednávky je, že skutečně svěží západní architektura, kterou Bart Goldhorn (vydavatel časopisu Project Russia a stálý kurátor výstavy Arch-Moskva) tak vytrvale tlačí do Ruska, není kategoricky úspěšná. Zdá se, že právě proto, že jeho progresivita je dána zdrženlivostí, přiměřeností, jednoduchostí, čistotou, racionalitou a dalšími protestantskými hodnotami. Což samozřejmě není v Rusku ctěno.
A konečně - a to se zdá být nejdůležitější věcí - to není dostatečně „hvězdné“. Koneckonců, současní zákazníci volají nejen cizince, ale i hvězdy. Ačkoli bývalí mistři (s výjimkou Schlütera a Leblonda) nebyli ve své domovině hvězdami. Ale co mohu říct, někdy to nebyli ani architekti! Cameron a Quarenghi byli známí pouze jako kreslíři, Trezzini jako mistr opevnění, Galovey jako hodinář, Chafin jako horník … A jen zde se stali tím, čemu by dnes říkali „hvězdy“.
Obecně existuje přetrvávající pocit, že PR, které se kolem všech těchto příběhů objevuje, je pro zákazníka dostačující. Že to všechno, moderně, není nic jiného než předvádění. Předvádění se jako hnací síla pokroku v Rusku je však důležitá věc. Odcházíme-li od ambicí zákazníka, můžeme předpokládat, že i samotná fakta o příchodu moderních hvězd do Ruska se stanou milníky ve vývoji jeho architektury. Koneckonců i takové nevýrazné budovy, jako je hotel Cosmos nebo World Trade Center - postavené v 80. letech za účasti cizinců - byly při absenci ryb takovým dechem čerstvého vzduchu.
„Zahraniční hvězdy mají povoleno více než my,“říká architekt Nikolai Lyutomsky, který spolu s cizinci postavil Park Place a obchodní centrum Zenit a nyní pracuje se Zakha Hadidem. - "Ale udělám restauraci v řeckém sále Puškinova muzea!" - řekne Foster - a najednou se ukáže, že to může být. To znamená, že nám v jistém smyslu dláždí cestu a vytvářejí precedens. “
Charakteristický je vývoj postoje společnosti k této invazi.
První velký projekt (Mariinsky Mossa) způsobil v odborné komunitě nejednoznačnou reakci. Všichni byli jednomyslně pobouřeni tajností volby, ale současně také projekt podpořili unisono. Vzhledem k tomu, že „Rusku velmi chybí radikální architektura“(Eugene Ass), „že v Petrohradě musí být postaveno něco nového, jinak město zemře“(Boris Bernasconi), že „jde o brilantní provokaci, kterou je nutné otřást na stojatém bažině naší architektury “(Michail Khazanov), že„ bezpodmínečně potřebujeme přítomnost takových lidí a takových věcí, abychom zvýšili laťku “(Nikolai Lyzlov).
To znamená, že nejprve v Rusku skutečně doufali v Západ. Věřili jsme, že cizinci posunou naši architekturu vpřed, nastaví měřítko a vytvoří konkurenci nezbytnou pro rozvoj. A pak - když vidíme, co se děje ve skutečnosti, začíná zklamání. Jak nadšené byly naděje.
Ukazuje se, že hvězdy jsou hackované, neobtěžují se rozumět klimatickým a psychologickým charakteristikám, nezabývají se historickým kontextem, že naši zemi vnímají jako třetí svět, který může prodávat zatuchlý produkt jako zdroj zlata. Samozřejmě existuje zřejmá skutečnost, že hvězdy se stávají skutečnými konkurenty místních architektů, ale jejich mrzutost je pochopitelná: bylo by v pořádku, kdyby hvězdy hrály, jinak …
Postoje ke hvězdám se mění nejen v obchodě. Dokonce i tisk, který tak radostně propagoval západní hvězdy po celý začátek století, ochlazuje. Jeden architektonický časopis vydává charakteristický nadpis „Hvězda pod mikroskopem“- ve kterém ruští architekti ochotně vyvracejí mýty, které se vyvinuly kolem jejich západních kolegů …
Kateřina II. Píše: „Máme Francouze, kteří … staví kýčovité domy, bezcenné uvnitř i vně, a to vše proto, že toho vědí příliš mnoho.“
Souhlasíme však s tím, že situaci, ve které se od hvězd očekává, že budou mít nejprve zázrak, a poté je doprovázejí houkání, vyprovokuje zákazník.
Nejsou to hvězdy, které formulují TK, z čehož vyplývá, že za Smolnou katedrálou lze nahromadit 400 metrů vysoký mrakodrap a mystický ostrov New Holland lze proměnit v levnou atrakci.
Nejsou to hvězdy, které bourají obchodní dům Frunzensky a rekreační středisko prvního pětiletého plánu.
Nejsou to hvězdy, které zvou cizince k účasti v soutěži (jako tomu bylo v případě mrakodrapu Gazprom); nejsou to oni, kdo organizuje další paralelní soutěž k té, která již proběhla (jako tomu bylo v případě kongresové centrum ve Strelné).
Nejsou to hvězdy, které nemyslí na to, jak budou využity jejich superkomplexní struktury - zákazník si toho není vědom.
Toto není Montferrand, ale Nicholas I. navrhuje zlacit sochu na štíty katedrály svatého Izáka …
Při srovnání událostí posledních tří let (všechno se hýbe v Petrohradě, všechno se zaseklo v Moskvě) by se dalo říci, že Moskva, na rozdíl od Petrohradu, ukazuje na hvězdy velkou hrdost. Ale pak se to stane nepochopitelným: proč vůbec potřebujeme hvězdy? Pokud nejsme připraveni hrát hru zvanou „moderní architektura“, pak není co nafouknout. Aby tuto hru kompromitovali a neustále se střídali. A pokud jste připraveni, musíte přísněji stanovit podmínky (pokud Peter, pak žádné mrakodrapy!) A nestavět hvězdy do hloupé polohy.
Koneckonců, jaké jsou hvězdy? Dělají to, co se od nich očekává. To je jejich smutný kříž. Už k sobě nepatří, jsou značkou. V soutěži o mrakodrap Gazpromu je tedy Libeskindovo všechno pokřivené, Nouvel je transparentní a Herzog a de Meuron mají turnaj …
Je to škoda ne pro hvězdy, ale pro obraz Ruska, které tam mají, na hvězdné obloze, se formuje. A obrázek je tento: v Rusku viděli, že architektura je v pohodě, a jsou připraveni za tuto značku zaplatit velké peníze.
Je však možné předpokládat (jak to vtipně udělal Grigory Revzin), že hvězdy kompenzují projektivitu, která byla charakteristická pro ruskou architekturu během rozkvětu „papírové architektury“. Dnes jsou místní architekti zaplaveni skutečnými projekty, nemají na to čas, ale touha po snu zůstává! To je to, co zahraniční architekti ztělesňují svými tvrdohlavě nerealizovanými projekty. Další věc je, že nikdo neomezoval ruské snílky ve složení papírových zámků 80. let: objednávka byla jednoznačně utopická, a proto byl výsledek tak fantastický. Cizinci se naproti tomu poctivě snaží zapadnout do místní reality, vždy se snaží potěšit, zkroutí jim v hlavách hnízdící panenky - proto jejich projekty zřídka způsobují potěšení.
Co mohu říci. Cameron postavil místnosti Catherine Agate - mistrovské dílo a zázrak, ale zákazník je nešťastný. "Je zvláštní, že je postavena celá budova vany, ale vana vyšla tenká, nelze v ní umýt!"
Mezitím, zatímco „hvězdný boom“zůstává „papírovým“, se cizinci v Rusku stále staví. Podmíněně zahraniční architekt Sergej Tchoban dokončuje věž federace ve městě.
Francouz Jean Michel Wilmotte, který nikdy nepostavil nové nábřeží ve Volgogradu (projekt z roku 2004), dokončuje obchodní centrum na Prospekt Mira, které si nechala objednat společnost Krost. Němec Ulrich Tillmans staví budovu „Villange“- jednu z obytných budov Krostova „Welton Parku“. Věž Iset byla položena v Jekatěrinburgu a byla navržena francouzskou kanceláří Valode & Pistre. V Astaně postavil Norman Foster vlastní pyramidu.
Ale co vidíme? Že nestavají hvězdy, ale mistři třetí řady. To, co se staví ne v Moskvě, ale v jiných městech. Že nevytvářejí ikonické hity, ale jednoduše vysoce kvalitní objekty. To znamená, že existuje, jak by řekl prezident, „pracovní proces“. Při překonávání provincialismu je však nepravděpodobné, že by byl schopen pomoci. Tento úkol stále zůstává u ruských architektů.
O tom je přesvědčena nejen rostoucí kvalita ruské architektury, ale také historické vzory.
Použijeme-li slavné schéma Vladimíra Papernyho, ve kterém „Kultura jedna“oceňuje v zahraničí, a „Kultura dva“, postaví se proti, pak se ukáže, že po celé 20. století se všechno děje tak, jak by mělo: 30. léta - oponovat, 50. a 60. léta - znovu láska, 70. a 80. léta - opět oponovat. Na konci století ztrácí tato situace kvůli ideologickým změnám a informační transparentnosti svoji ostrost, ale přetrvává v mírnějších formách. V 90. letech je země otevřená Západu, v roce 2000 se začíná pohybovat opačným směrem. A proto vzhled zahraničních architektů, ospravedlněný a připravený 90. lety, v roce 2000 nabývá charakteru podivné konfrontace. Jsou aktivně povoláni, ale místo toho, aby využili plody své práce, raději „sekají“způsobem Shukshina.
Tato situace připomíná předěl 20. a 30. let. Ve 20. letech navrhují Corbusier a Mendelssohn, May a Kahn v Rusku. Soutěž o Palác sovětů se stává hranicí. Cizinci krmení iluzí, živení 20. léty, posílají projekty (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), ale jakmile pochopí, že to nikdo nepotřebuje, že se kurz změnil, všechno se zastaví. Polovina jejich projektů zůstává nenaplněna, Tsentrosoyuzovy nohy jsou zavinuté, Corbusier odmítá autorství a Anton Urban umírá v kobkách. A ruská architektura začíná kráčet svou vlastní cestou, která se ukazuje být nekonečně daleko od světa, ale přesto na této cestě vytváří zcela výjimečné věci. Což se dnes západním hvězdám zdá fantastické: takto reagovali Herzog a de Meuron na sedm moskevských mrakodrapů.
Zahraničí pro Rusko není vůbec stejné jako pro jakoukoli jinou zemi. To je mnohem víc než soused na mapě. Jedná se o mýtus, komplex, výstřelek, ve kterém se láska a nenávist, touha a strach, přitažlivost a odpor, závist a pýcha, papoušek a sebeponížení sbíhají za stejných podmínek. Králové nazývají cizince, ale po uvítání velvyslanců si umyjí ruce. Proto je Rusko tak tvrdohlavě odolné vůči globalizaci - přinejmenším v těch oblastech, kde má národní hrdost nějaký historický základ.
Existuje pocit, že v nějakém druhu bažiny je všechno kyselé - i když se zdá, že k tomu nejsou zjevné důvody. Obraz této pochmurné rasové beznaděje formuloval Andrej Platonov. Popisuje v epizodě „Epiphany Sluices“, jak na vlně zahraničních úspěchů dorazí do Ruska anglický inženýr Bertrand Perry - Peterův rozkaz vybudovat zámek mezi Okou a Donem. Vypracuje projekt, začne práce a pak je vše jako obvykle. Rolníci odvedení do práce utíkají, dodavatelé kradou, němečtí technici jsou nemocní, vojvoda pije … Pak se ukázalo, že předprojektové průzkumy byly provedeny v plném proudu, ale nyní není voda, rozšiřující se podzemí No, Bertrand ničí jílovitou vrstvu obsahující vodu … Brána nebude postavena, popraví Brit Peter a „že bude málo vody, o tom všechny ženy v Epiphany věděly před rokem, takže všichni obyvatelé díval se na práci jako na královskou hru a cizí podnik. “
