Alastair Hall a Ian McKnight jsou zakladateli Hall McKnight.
Archi.ru:
Mezi vaše projekty patří transformace veřejných prostor v historických čtvrtích a vytvoření podobných zón od začátku - v Severním Irsku i v zahraničí. Co je podle vás klíčem k úspěchu - z hlediska architektury a urbanismu - udržet takový prostor naživu, „připravený k použití“a schopný přinést občanům radost?
Ian McKnight:
- Je poměrně obtížné říci, zda veřejný prostor vzniká v důsledku jeho potřeby nebo zda může být „vybudován“. Například bradavické náměstí v Kodani, které jsme transformovali, existovalo po dlouhou dobu, ale nebylo využíváno, a městské úřady se rozhodly tuto situaci změnit opačně. Ale předtím studovali své město, zjistili, jak funguje a jak by chtěli, aby fungovalo. To znamená, že „izolovaná“práce s veřejným prostorem je prakticky nemožná.
Cornhill Square v Ipswichi [projekt zvítězil v soutěži v roce 2013, realizace bude zahájena v roce 2017 - cca. Archi.ru] existuje již více než pět století, používá se nyní, ale mohl by „pracovat“mnohem aktivněji, zejména pokud jde o vytvoření „ducha místa“v Ipswichi. Cílem projektu je proto dát tomuto veřejnému prostoru nový význam, aby jej obyvatelé města začali vnímat novým způsobem, „zažít“své město návštěvou Cornhillu. To znamená, že proces vytváření veřejného prostoru závisí na scénáři, který tam najdete, a na ekonomických podmínkách.
Alastair Hall:
- Pochybuji, že veřejný prostor by měl být vždy živý a aktivní, může být klidný nebo majestátní, čekat na návštěvníka nebo připravený na jeho návštěvu, prostě být přítomen jako prostorová součást města. Veřejný prostor je významný nejen jako místo působení, je důležité zde vytvářet podmínky, díky nimž se může stát dějištěm akce, ale nezáviset na této akci. Podle mého názoru není veřejný prostor vždy naplněn lidmi a hlukem, může být prázdný a zároveň si zachovat svůj význam. Přítomnost vynikajících veřejných budov je pro město významná, jejich objem vyplňuje prostor. Prázdná katedrála není o nic méně cenná než katedrála plná lidí sledujících obřad.
Ian McKnight:
- Dalším důležitým aspektem je změna intenzity využití prostoru během dne. Bradavice je většinou prázdná, ale může také hostit velké městské akce a stát se velmi přeplněným.
Některá místa si navíc věří, znají svou podstatu. Obyvatelé Kodaně vědí, kdo jsou, jsou hrdí na své město, vědí, z čeho se skládá život v Kodani, že je kulturně bohatý. Totéž lze říci o Londýně. Mluvíme-li o Ipswichi nebo Belfastu, je třeba povzbudit jejich obyvatele, aby rozvíjeli svá města tak, jak by to ve městě mělo být. Důvod této nejistoty mezi měšťany může být ekonomický, jako v Ipswichi, nebo historický a politický, jako v Belfastu.
Jak se oplatí transformovat veřejné prostory ve starých městech? Na jedné straně práce v historickém centru znamená pracovat v jedinečném městském prostředí, které je třeba zachovat. Na druhou stranu je nemožné udržet vše. Město a jeho obyvatelé potřebují pohodlný veřejný prostor a nové budovy stejně jako historické památky. Jak zjistíte kompromis mezi rozvojem a ochranou?
Alastair Hall:
- Historické město považujeme za neustále se vyvíjející fenomén a objekt, který v této souvislosti vytváříme - jako součást tohoto vývoje toho, co se již stalo a bude v budoucnu. Nepracujeme s pevnou historickou situací a nezahrnujeme do ní naše objekty takovým způsobem, aby se buď postavily proti, nebo se navzájem doplňovaly. Naše práce je postavena na principu akumulace a opakování.
Ian McKnight:
"Nelíbí se nám myšlenka, že jako architekti nemůžeme vytvořit něco, co za sto let nebude o nic méně cenné než jiné budovy v historickém městě." Může to znít trochu arogantně, ale pokud nevěříme, že můžeme přidat hodnotu kulturnímu životu města, jak se můžeme rozvíjet jako společnost? Je to nedostatek sebevědomí, který prozrazuje slabost. Poměrně málo problémů pramení z modernistické myšlenky „porážet“historii, která stanovila další estetické hodnoty. Toto je fáze, kterou jsme si všichni prošli. Ale poté už existuje metoda práce, při které si zachováte integritu, aniž byste se snažili překonat nebo zničit [historický] fenomén.
Historické čtvrti, kde musí architekt pracovat, jsou po staletí v procesu vývoje a transformace. Ve středověkém kostele jsou vždy renovované a pozměněné prvky. Takové transformace jsou přirozené. Budovy existují a pravidelně vyžadují opravu, poté se opraví již opravené prvky a budova již nevypadá tak krásně, jak byla původně. Je to docela nepříjemné pracovat tam, kde architekt kvůli historickým strukturám nemůže nic změnit. Mohu předpokládat, že mnoho nádherných prostor v našich městech bylo vytvořeno pouze díky tomu, že se někdo rozhodl zničit něco starověkého, nechat to zemřít.
Dostali jste mnoho objednávek v důsledku vašich vítězství v architektonických soutěžích. Stojí však za to se do soutěží přihlásit vzhledem k vynaloženému úsilí a nedostatku záruky vítězství - zejména u velkých soutěží, jako je nedávná soutěž o návrh Guggenheimova muzea v Helsinkách?
Ian McKnight:
"Pro [malou] architektonickou firmu, jako je ta naše, je to jediný způsob, jak získat tento typ zakázky." Hlavní věcí v soutěži je spravedlnost jejího držení. Při výběru soutěží, kterých se účastníme, jsme opatrní. Podle našich zkušeností, i v případě ztráty ve velké soutěži, stejně jako v případě Guggenheimu, se architekt učí, učí se spoustu nových věcí. Soutěže nám umožňují experimentovat, zkoušet nové nápady, přemýšlet o starých nápadech až do konce.
Alastair Hall:
"Pro naši kancelář byla účast na architektonických soutěžích užitečná, vyhráli jsme asi 50% času."
Ian McKnight:
- Ve větší míře je náš úspěch spojen s pečlivým výběrem soutěží založených na principu jejich relevance pro naše zájmy. Z účasti v těchto soutěžích jsme velmi nadšení. Je to jako učit se, co se opravdu chcete naučit. Příležitost dělat to, co chcete, je velkým potěšením. Klíčovým problémem je, že vždy máme další úkoly, které musíme řešit současně s přípravou soutěžního projektu.
Alastair Hall:
- Počet soutěží, kterých se můžete zúčastnit za rok, není neomezený. Když se účastníme soutěže, hodně do ní investujeme, vyžaduje to spoustu času a úsilí. Nelíbí se nám zasílat práce do soutěže, když máme pocit, že jsme to mohli udělat lépe.
Ian McKnight:
- Nyní se účastníme dvou soutěží, z nichž každá je organizována profesionálně a je pro nás nesmírně zajímavá. Tyto soutěže jsou do jisté míry pokusy o posouzení vysoké architektonické kvality, takže se jich účastní mnoho lidí. Na druhou stranu má účast v soutěžích fenomenálně vysokou cenu. Spojené království má poměrně přísnou legislativu v oblasti zadávání veřejných zakázek, takže přibližně dvě třetiny času věnujeme přípravě dokumentace, což se při shrnutí výsledků soutěže vůbec nebere v úvahu. Účast v tendru je opravdu vyčerpávající.
Co vás láká k práci na projektech v zahraničí? Jaké jsou hlavní nevýhody těchto projektů?
Ian McKnight:
„Výhodou účasti na takových projektech je, že architekt čelí novému způsobu jednání a novému prostředí.
Alastair Hall:
- Práce na zámořských projektech kombinuje vzrušení z práce v novém prostředí a zátěž z toho, že se jej musíte naučit. Pravděpodobně by mělo existovat omezení množství informací, které je třeba zvládnout, aby bylo možné je připravit k návrhu na novém místě. Je docela obtížné dosáhnout takového množství znalostí, díky nimž máte pocit, že jste pochopili vše o tomto webu. Místo můžete rychle prozkoumat povrchně, ale to podle mého názoru nestačí.
Jaké kulturní artefakty, jevy a nápady ovlivnily vaši vizi architektury a vaše profesionální aktivity?
Ian McKnight:
- Vždy jsem se zajímal o historii, snažil jsem se pochopit minulost, zejména filozofii a beletrii na přelomu 19. a 20. století, protože odrážejí vývoj společnosti a kultury.
Alastair Hall:
- Zdá se mi, že architektura je samostatnou soběstačnou disciplínou, a nerozumím architektům, kteří o architektuře mluví přes hranolu jiných tvůrčích a kulturních souřadnic. V procesu práce na projektu však používáme další kreativní pokyny, což nám umožňuje objasnit nuance kultury a historie konkrétního místa. Nejčastěji se obracíme k literatuře a výtvarnému umění. V jednom projektu se můžeme inspirovat poezií, v jiném - grafikou. Někdy ukážeme našim klientům obrázky, pomůže to diskutovat o projektu v podmínkách, ve kterých jsme si to promysleli. Když jsme začali pracovat na projektu rekonstrukce náměstí Wart v Kodani, ovlivnila nás zejména jedna z pohádek Hanse Christiana Andersona [ve smyslu „Z okna ve Wartowu“(1855) - cca. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Fotografie zveřejněná společností Satellite Architects (@satellitearchitects) 11. září 2015 11:28 PDT
Vaše kancelář získala několik národních a mezinárodních ocenění. Jak vyvažujete práci ve Velké Británii a v zámoří?
Alastair Hall:
- V našem případě nejde spíše o budování rovnováhy z hlediska geografie projektů, ale o hledání vhodných projektů bez ohledu na to, kde jsou prováděny. Někdy to vyžaduje hodně cestování. V Severním Irsku jsou příležitosti poměrně omezené: pořádá se zde několik architektonických soutěží a místní systém zadávání zakázek se nezaměřuje na kvalitu projektu, ale na jeho nižší náklady a zkušenosti s vývojem podobných objektů od jeho autorů. Není to tak, že bychom chtěli pracovat v zahraničí, kdyby pro nás bylo v Severním Irsku více příležitostí, byly by pro nás zajímavé. Čas od času se účastníme místních projektů, včetně momentálních. Větší nemovitosti a většina atraktivních soutěží jsou však mimo Severní Irsko. Pokračujeme v práci v Belfastu, ale najít si tu dobrou práci není snadné.
Ian McKnight:
- To je otázka úrovně ekonomického rozvoje. V dynamických městech s pulzující ekonomikou se kvalitní architektura vyvíjí velmi rychle, protože je vnímána jako hodnota a přínos pro městské prostředí, zatímco tam, kde se děje málo, zůstává uznání hodnoty kvalitních projektů a jejich diskuse na nejzákladnější úrovni.
Alastair Hall:
- Začátkem roku 2010 byly v Severním Irsku realizovány tři významné projekty: Lyric Theatre od O'Donnell + Tuomey (2011), Visitor Center for the Giant's Trail od architektů Heneghan Peng (2012) a naše Metropolitan Arts Center (MAK) v Belfastu (2012). Před 10 lety zde nebyla postavena ani jedna budova mezinárodního významu, a poté se nic nedělo. Tyto tři budovy proto nejsou odrazem severní irské architektonické kultury, ale výsledkem neobvyklé kombinace okolností.
#theMac #estetika #beton #šedá #HallMcKnight
Fotografie zveřejnil Tar Mar (@tarmarz) 5. září 2015 v 7:44 PDT
V posledních letech se vzhled Belfastu významně změnil. Vaše aktivity v Severním Irsku - včetně navrhování nových veřejných prostorů pro dialog a usmíření, jako je MAC, oblouky v Holywoodu, turistické stezky ve čtvrti Titanic, Garden of Remembrance (památník padlým policistům), a volba východního Belfastu [místo hlavních konfliktů v 60. letech - konec 90. let - cca. Archi.ru] pro umístění vaší kanceláře - významně ovlivnil tento proces. Podle jakých zásad vytváříte objekty, které by byly přijato oběma stranami místní komunity - odboráři prosazující zachování Severního Irska jako součásti Spojeného království a nacionalisté prosazující myšlenku sjednoceného irského státu?
Ian McKnight:
"Navrhujeme vesmír a pochybuji, že obě komunity v Belfastu vnímají architekturu a vesmír odlišně, podle mého názoru je jejich hodnota univerzální."
Alastair Hall:
- Nikdy jsem nepřemýšlel o našich projektech v Severním Irsku v kontextu politické nejednoty. Historicky vzato je doba konfliktu poměrně krátká doba. Toto je rozhodně krátké období v historii Irska a relativně dlouhé období v historii Belfastu, protože je to relativně mladé město. Způsob, jakým pracujeme v Severním Irsku, se příliš neliší od toho, jak pracujeme v Kodani nebo Ipswichi. Samozřejmě reagujeme na zvláštnosti fyzického kontextu, do jisté míry je to vždy jiné, ale rozdíly nesouvisí s politickou sférou.
Ian McKnight:
- Projekty jako IAC byly dříve nemožné. Vstupní hala tohoto centra je otevřena od 10:00 do 19:00, výstavu si může každý prohlédnout - aniž by si zkontroloval své osobní věci. Dříve, během konfliktu v Severním Irsku, nebylo možné projít nákupní ulicí, aniž byste prošli bezpečnostním kontrolním bodem. Ale tato změna nemá nic společného s architekturou. Veřejný život v Belfastu vždy neexistoval a město nyní rozvíjí smysl pro kolektivní soužití a využívání veřejných prostranství.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Fotografie zveřejnil Nick Towers (@nicktowers) 4. června 2015 v 11:15 PDT
Dočasný pavilon London Architecture Festival 2015 v King's Cross v Londýně
Jak důležité jsou pro vás vaše severní irské kořeny? Jak umístíte svou architektonickou kancelář - severní Irsko, Britové, Evropané?
Ian McKnight:
- Máme dvě kanceláře - v Londýně a Belfastu, v Belfastu trávíme o něco více času než v Londýně, ale musíme do Londýna létat každý týden. Rozhodně se lišíme od kanceláří, které se nacházejí výhradně v Londýně. Zdá se mi, že každý má svůj vlastní soubor památek. Koneckonců pokračujeme v rozlišování mezi holandskou a belgickou architekturou. Vzájemně se ovlivňovali, ale zůstali jiní.
V Londýně je docela obtížné komunikovat s krajinou - s horami nebo mořem. V Severním Irsku je to velmi jednoduché, lidé jsou zde spojeni s přírodou, to je jedna z charakteristik každého Irska. Cítíme se spojeni s Irskem a irskou myšlenkou, cítíme rozdíly v atmosféře a regionálních charakteristikách severně od hranice [tj. Severní Irsko versus Irská republika - cca. Archi.ru] je součástí naší identity. To však neznamená, že nemůžeme navrhovat mimo Irsko.
Alastair Hall:
- Spojení s krajinou má fyzický projev: lidé jezdí do práce a domů na venkov, obdivují kopce. Tato blízkost k přírodě je velmi důležitá.
Podle evropských standardů je Belfast městem s krátkou historií. Ve srovnání s Dublinem je velmi mladý. Dublin se cítí jako hlavní město ostrova. Existují jasná omezení toho, co se architekt může v Belfastu naučit: neexistuje žádné historické vrstvení, spíše malá typologie budov. Ale Belfast má jasnou přítomnost poctivosti, přímosti a skromnosti, které nejsou v hlavních městech snadno rozeznatelné.
Ian McKnight:
- Technicky, legálně a de facto se nacházíme ve Velké Británii. V Severním Irsku neexistuje jediná odpověď týkající se identity; místní obyvatelé se raději drží svého vlastního názoru. Mluvíme-li o sobě jako o kanceláři z Velké Británie, většina architektonických nápadů a projektů, stejně jako v jiných oblastech činnosti, je soustředěna v Londýně. Jiné evropské země mají podle mého názoru větší rozmanitost, pokud jde o centra architektonické kvality. Německo má Berlín a Mnichov, podobná situace, kdy diskuse o vývoji architektury probíhají v několika městech najednou, existuje v Itálii, Švýcarsku a dalších zemích. Ve Velké Británii je vše zaměřeno na Londýn. Na jedné straně jsme součástí tohoto londýnského centrismu, na druhé straně nás velmi těší, že naše hlavní kancelář je v Belfastu, což nás odlišuje od ostatních.
Londýn je nádherné město, ale je oddělené od kontinentální Evropy a nevypadá zvenčí, aktivity mnoha britských architektonických firem nesměřují mimo Londýn. Je to město se spoustou kultur a nápadů, díky čemuž je velmi soběstačný. Vážím si příležitosti střídat pobyt mezi mnoha lidmi v centru Londýna a v úplném tichu někde vysoko v horách, v zelené vlhkosti panenské přírody. Pro osobu zapojenou do vytváření prostředí je to zásadně důležitá emoční zkušenost.
Alastair Hall:
"Obvykle si o sobě nemyslíme, že jsme Evropané." Sever Irska je okrajem Evropy.
Ian McKnight:
- Periferie periferie, jak někdo řekl.
Alastair Hall:
- Nyní se účastníme americké soutěže, jsme tam jediní, ne z USA, takže nás porota nazývá „Evropany“. A bylo to poprvé, co jsem na nás myslel tímto způsobem.
Každý z vás v určitém okamžiku opustil Belfast a pracoval v zahraničí. Jak jste zvolili směr, kterým se pohnout, a proč jste se rozhodli vrátit?
Ian McKnight:
- Když jsem byl teenager, už jsem chtěl odejít. Severní Irsko bylo v té době plné zákazů. Odešel jsem po škole a žil jsem jedenáct let ve věku od 18 do 30 let, což bylo důležité období v mém životě. Nejprve jsem šel studovat na University of Newcastle. Myslím, že jsem si to podvědomě vybral, protože má podobnou velikost jako Belfast. Pak jsem se přestěhoval do Glasgow: zajímalo mě toto město a jeho architektura. Poté jsem se z touhy pracovat ve velkém městě přestěhoval do Londýna, kde jsem se hodně naučil. Poměrně dlouhou dobu jsem pracoval v kanceláři Davida Chipperfielda, podílel se na transformaci této společnosti. K mému přesunu do Londýna došlo během hospodářské krize, během níž byl Londýn jedním z mála míst, kde jste našli práci. Návrat do Belfastu v roce 1999 nebyl mou vědomou volbou, byl ovlivněn okolnostmi, ale nastal vhodný čas na návrat.
Alastair Hall:
- Měl jsem úžasné dětství. Když jsem dokončil školu, nechtěl jsem odejít, nebyl ve mně duch dobrodružství, který by mě pozýval do jiných zemí. Necítil jsem k životu nic jiného než lásku. První titul jsem získal na Queens University v Belfastu. Rozhodnutí odejít bylo způsobeno touhou pokračovat ve vzdělávání. Při hledání silnější vzdělávací instituce jsem se přestěhoval do Cambridge. Během dvou let studia jsem si uvědomil, že jsem na správném místě, rozumím této profesi. Většina mých spolužáků odešla do Londýna, ale Londýn pro mě nikdy nebyl atraktivní, děsil mě svým rozsahem. Takže jsem šel do Dublinu a šel pracovat pro Grafton Architects. Toto bylo moje první zaměstnání po vysoké škole. Přestože je Dublin nádherné město a Grafton je vynikající architektonická firma, nikdy mě nenapadlo zůstat tam navždy. Rozdíly mezi severem a jihem Irska jsou poměrně významné, včetně architektury. Zde na severu cítíme spíše přirozené spojení s londýnskou než dublinskou architekturou. Dublin má svou vlastní originální, úžasnou architektonickou kulturu, ale když jsem tam pracoval, měl jsem pocit, jako bych byl „transplantován“do prostředí, které mi je cizí, takže jsem se brzy v roce 1995 vrátil do Belfastu.
