O projektu multifunkčního, hlavně kancelářského komplexu v Zyuzinu v Oděské ulici, poblíž stanice metra Nakhimovsky Prospekt a řeky Kotlovka, jsme již podrobně hovořili (autoři projektu - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, MLUVENÝ PROJEV). Do konce roku 2014 byl ztělesněn prakticky tak, jak byl koncipován, získal název „Lotus“a podařilo se mu účastnit se hodnocení mnoha slavných ruských architektonických ocenění. Jinými slovy, budova je jak slavná, tak pozoruhodná, a to mimo jiné také proto, že je to jeden z projektů, které byly vynalezeny těsně před finanční krizí v roce 2008, ale úspěšně realizovány až po ní. Je to však patrné nejen teoreticky: komplex je viditelný z mnoha stran, docela zdaleka, a samozřejmě udivuje představivost lidí procházejících Nakhimovským prospektem, když mezi zaprášenými otevřenými prostranstvími, panelovými domy a pětipodlažními budovami jsou některé druh věčných oprav silnic a hojně rostoucí, ale několik zakrnělých stromů - najednou se objeví velký, ale pevný, lesklý objem, uspořádaný pevně-kompaktně a zároveň, jako by se trochu točil, jakési skleněné tornádo.
Můj první dojem byl úplně jiný svět této budovy. Ve volném a monotónním „spícím“prostředí, kde se pětipodlažní budovy a panelové mikrodistrikty střídají s průmyslovým vzhledem s napůl opuštěnými pustinami - zdá se, že jeho hladké, lesklé, tmavě modré tělo vysoké 85 metrů buď vyrostlo, nebo spíše dokonce vyvrtaný ze země, pokud nespadl z nebe … To je nejdokonalejší mimozemšťan a sám to cítí - uzavírá se ve svém kruhu, i když ne plachý, ale docela sebevědomý. Řekové měli pohádku o dračích zubech, které rostly v terénu - to vypadá takto: máme před sebou silnou a soběstačnou strukturu. V moskevském kontextu se emocionálně odráží pravděpodobně pouze u města, i tam má pozorovatel zpočátku podobnou úctu před nelidským měřítkem a kvalitou povrchů. Jako by tam těsně zasazený keř mrakodrapů způsobil vegetativní růst. Nejvíce ze všeho samozřejmě existují paralely s Federační věží, protože ji postavil s Peterem Schwegerem Sergej Tchoban, ale tato podobnost není příliš důležitá - spíše City i Lotus patří do stejného žánru poctivé kancelářské komunity, která se záměrně nemaskuje, což implikuje jak skleněné fasády, tak i měřítko a integritu stereometrické technogenní formy. Třicet let postmodernismu ukázalo, že napodobovat takové budovy „nefunguje“a nefunguje - vhodnější je poctivost a přímost v takovém žánru.
Ale prozatím se vraťme k tématu „vrtání“ze země. Zaprvé, spirálový plán se skládá ze tří čepelí trupu, zmiňujících se o jakémsi vrtule, možná vrtulníku v duchu hledání avantgardy, a možná dalších. Zadruhé, řez dvou horních vrstev se podobá, zvláště při pohledu zdola, zubaté hraně naostřeného nástroje. Dalo by se to samozřejmě vysledovat zpět do klasického podkroví se stožáry střídajícími se v šachovnicovém vzoru, ale celkový pohled na budovu, spíše technogenní, vás nutí přemýšlet spíše o mechanismu než o podkroví. A za třetí: skleněná fasáda stoupá přímo ze země, bez základny, místy otevírá pouze vchod do výklenku. Proto bych chtěl předpokládat, že mnoho stejných věcí zůstává v podzemí.
Což je částečně pravda: v přízemí jsou čtyři patra parkoviště. V jeho středu je atrium, je pokryto kopulí, uvnitř bylo podle projektu plánováno pěstování stromu - o tom jsme
už řekl. Současně, vycházející z myšlenky živého stromu zasazeného do středu stavebního mechanismu, vznikla logická struktura: budova je skelná a mrakodrapová, ale strom ji dokázal trochu rozproudit a oživit.
Je to tak. Když se na to nejprve podíváte, samozřejmě na vás udělá dojem kolosální povaha. Když se ale podíváte pozorněji, všimnete si několika známek jemné plastické hry, která se odvíjí v rámci nadlidského měřítka, ale to neztrácí na intenzitě, ale spíše ji dokonce získává.
Za prvé, tvar každého případu - a jsou obecně velmi podobné - kombinuje válec s kuželem, hrající na napětí, které vzniká mezi těmito dvěma souvisejícími, ale odlišnými tvary. Každé tělo lze považovat za třetinu válce, ale tím to nekončí. Podíváme-li se na jejich konce, uvidíme, že jsou lichoběžníkové, a pokud se jeden zúží nahoru, druhý se rozšíří. Určité univerzální zvlnění prochází objemem, podobně jako vibrace světelných vln nebo elektrických polí - na jedné straně. Na druhou stranu to připomíná zakřivení klasického sloupu přeloženého do posteinsteinského jazyka moderní architektury.
Kvůli geometrii, která nutí objemy každé budovy provést neobvyklý přechod z běžného lichoběžníku do obráceného uvnitř, nejsou vnější stěny všude úplně svislé. To je jasně vidět na výkresech a částech. A pokud chodíte kolem, pak oko okamžitě nezachytí jemnosti a zdá se, že signál o imanentní složitosti tohoto obra pochází z podvědomí. Najednou si uvědomíte, že budova, která je na první pohled velká, silná a jednoduchá, má duši, nejen že stojí, ale také se houpá, a ne od větru, ale v rytmu vnitřní melodie.
A to nestačí. Všechny skleněné podlahy jsou spojeny do dvou a vnější sklo širokých skleněných pásů je nakloněno směrem k obloze; spodní hrana vyčnívá jako konzola a tvoří jakýsi štít, který chrání každou další dvojici podlaží před sluncem, zdůrazňují architekti. Šikmé povrchy lépe odrážejí oblohu, a proto budova vypadá tak modře, dnes populární dvojitý rytmus pomáhá „sníst“měřítko. Černé stíny konzol čerpají objemy krásným černým inkoustem připomínajícím štětce. Obrysy „tahů“se v budoucnu plynule mění, tenčí, ostřejší, jako čára obratně nakreslená na čínském hedvábí (jako hedvábí - zejména jako západ slunce), a v objemu se objeví grafika, která zdůrazňuje jeho rysy. A zvláštnosti jsou takové, při pohledu na kresbu „úderů“začnete pochybovat, zda jsou konzoly rovnoměrně vyčnívající nebo jsou také zahrnuty ve hře. Ale ne, objevují se rovnoměrně, pouze grafika stínů klame oko, vede. Dojem je podobný akvarelu nakreslenému perem: podél fasád lemovaných pravidelnou tenkou mřížkou spojů jsou široké „tahy“konzol a někde kruhové, ze zakřivených ploch se setkávají rovně, z plochých konců - v takových místa energetická plastika objemů je zvláště cítit. Každý, kdo někdy zastínil válec, mi porozumí. Transparentnost rohů viditelných ve světle, stejně jako skutečnost, že se těla navzájem odrážejí, dodávají složitost a malebnost, různou intenzitu skvrn studené palety drcení v záhybech.
Musím říci, že kromě výše zmíněného „vrtáku“je komplex podobný mechanismu kleštinové tužky: existují tužky, které drží vodítko třemi nebo čtyřmi kovovými tlapkami. Pokud tedy odstraníte elektrodu, stiskněte tlačítko a otevřete mechanismus - otevírá se okvětními lístky - ukazuje se velmi podobně. Nyní si připomeňme, že jak Sergej Tchoban, tak Sergej Kuzněcov, kteří pracovali na tomto projektu, přestože ještě nejsou hlavním architektem Moskvy, jsou horlivými projektanty, podobnost se nezdá být tak nepravděpodobná.
Sklo - mírně zabarvené: umožňuje průchod 45% viditelného světla a pouze 30% tepla. Zachovává průhlednost, umožňuje vám vidět světelné čáry zářivek na stropě každého patra: zvláště nápadné večer a za zamračeného dne vytvářejí lakonický vzor, který oživuje design pruhů-konzol. V noci budova zevnitř září jako mraveniště světlušek - což mimochodem také velmi připomíná město. Čáry světla viditelné zevnitř dodávají otevřenost: v životě je pro člověka, který večer kráčí po ulici, důležité stropy bytů jiných lidí, viditelné ve světle, osvětlené lustry; Aniž bychom nahlédli do života někoho jiného, ocitáme se v tom trochu zapojeni a nejsme sami - bílé tahy světla na stropě kancelářského komplexu hrají právě tuto emoci, díky níž je tak obrovský a stereometrický, mnohem bližší živější.
V naší době a v naší zemi (nebudeme brát jiné země) je nějak málo lidí připraveno podívat se na architekturu. Ale většina z nich je připravena dát na ni známky, aniž by se dívali. Kancelář - špatná, bodová, těsnící - obecně hrozná. „Budova ze skla a betonu“a obecně zůstává rozšířenou kletbou, která se v této funkci zakořenila pravděpodobně od osmdesátých let. V takové situaci se kanceláře i věže nevyhnutelně zastíní a snaží se skrýt, což jim, jak si pamatujeme, nevyhovuje: stále se nemohou skrývat a trapné pokusy o maskování pouze znetvořují. Zde je úplně jiný případ: „Lotus“se prohlašuje za velký, skleněný, kancelářský - to je zřejmé. Vyhrazuje si však právo na starosti, možná dokonce přemýšlet o svém vlastním architektonickém žánru, nalévat myšlenky a možná rozpory v ne okamžitě viditelných jemnostech plastických řešení. Obří má duši; podle potřeby. Mnohokrát se ukázalo, že přesně tak by měl člověk v tomto žánru jednat.
