Majestát Michajlovka neboli Michajlovskaja dacha, pojmenovaný po čtvrtém synovi Mikuláše I. Michaila, se nachází mezi turistem Peterhofem a vládní Strelnou. Od dob Petra Velikého jeho území, současně i postupně, zabíraly různé rezidence lidí blízkých císařským osobám: od Menshikova po bratry Razumovského, až do poloviny 19. století architekti Stackenschneider, Charlemagne a Boss proměnil toto místo v poměrně rozsáhlé a složité. Podle vkusu času vyžadovala Tsarevichova dacha. Ve 20. století měla dacha smůlu - málokdo považoval architekturu eklektického období za cennou, na panství se nejprve nacházela dětská kolonie, poté drůbeží farma a nakonec rekreační středisko závodu Kirovsky; pokud předchozí majitelé nejprve vykradli paláce a pak se o ně prostě příliš nestarali, pak se rekreační středisko začalo přestavovat a v 60. letech se budovy nejvíce změnily. V 90. letech byl soubor opuštěn a v roce 2003 byl spolu se Strelnou převeden do vedení, které v roce 2006 převedlo Michajlovku na Státní univerzitu v Petrohradě pod Vyšší školu managementu.
Studio 44 Nikity Yaveina vyvinulo rozsáhlý projekt, jehož cílem je do roku 2010 přeměnit poněkud ošuntělé budovy Tsarevichovy chaty na školu pro elitu manažerů. Už jsme o tom mluvili: obnova a rekonstrukce šesti budov statku ve východní části přiděleného území a výstavba nových budov v západní části, které historicky nepatřily Mikhailovské dači, ale vesnici Korkuli a několik dalších osad bylo plánováno. Nyní byly implementovány dvě důležité části: Hlavní akademická budova, která se nachází v největší historické budově Mikhailovky, byla kompletně zrekonstruována a otevřena (v žádném případě to nebyl palác, ale budova Konyushenny). Byla také postavena budova studentského kavárenského klubu. Pokračuje výstavba kolejí pro bakaláře a magistry; mezitím škola managementu již pracuje v nových prostorách a nabírá studenty na MBA; budovy fungují, je tu co vidět a mluvit.
Začněme s rekonstrukcí budovy stáje, která se stala hlavní akademickou budovou. Jeho prostorná budova byla postavena později než velkovévodský palác v letech 1859-1861 plodným architektem z livonské provincie Haraldem Bosseem v duchu mírné novorenesance. Stáje, kočárny, lázeňský dům a další užitečné místnosti ne vyšší než dvě patra byly seskupeny do dlouhých budov a symetricky, i když trochu suchě, uspořádány rozdělením obdélníků na stejné části kolem pěti nádvoří. Velké severní nádvoří se otevírá do Finského zálivu a jeho vchod lemují dvě úctyhodné budovy s trojúhelníkovými štíty. Jižní polovina byla rozdělena na dvě malá uzavřená nádvoří budovou protáhlou podél střední osy a na vnějších stranách velkého obdélníku sousedily dva, také identické a „napůl otevřené“, tj. S vnějšími vchody, nádvořími: lázně a kováře. V období rekreačního střediska byla tato dvě nádvoří postavena s velkými dvoupodlažními objemy - montážní hala a jídelna a oba vměstky byly řešeny ve stylu historické budovy metodou „mechanického přírůstku, pozorování stylistické podobnosti, “říká Nikita Yavein.
Pro Studio 44 není úkol transformace s očištěním pozdních rozšíření vůbec nový, v portfoliu kanceláře Nikity Yaveina již bylo nashromážděno několik zásadních rekonstrukčních prací s různým stupněm renovace, což architektovi umožnilo vytvořit vlastní metodiku a dokonce i jednotlivě rozpoznatelný „rukopis“rekonstrukčních projektů a v Michajlovce.
Nejprve architekti odstranili zbytečné vyvýšení sovětských vložek, které dokonce i ochrana památek uznala za nesouhlasné, a vrátila původní „zploštělou“siluetu do stabilního komplexu. Poté naplánovali a realizovali restaurování všech dochovaných prvků 19. století - omítkových fasád s tenkou rustikou, panelů a profilování a interiérových prvků, z nichž jsou obzvláště dobré haly s litinovými sloupy: dva z nich jsou umístěny na strany osmistěnu vstupní haly a tři v jižní části budovy., blíže k petrohradské dálnici. Tenké, částečně směrované sloupy s hlavicemi kvádru připomínají jak průmyslovou architekturu období výstavby Mikhailovky, tak nečekaně pozdní byzantské kostely „na čtyřech sloupech“(takové srovnání zní v naší době pro stáje poněkud obtížně, ale architektura 19. století je ohlédnuto za vznešenými prototypy: je absolutně nemožné vyloučit, že Boss přemýšlel o takovém modelu přímo či nepřímo). Litinové sloupy uvnitř odrážejí působivé prolamované vitrážové okno vstupního oblouku centrální axiální budovy.
Bylo nemožné se omezit na operace čištění a obnovy: škola managementu potřebovala místo. Proto architekti Studia 44, kteří se zabývali hospodářskými budovami z doby sovětské éry, pokryli čtyři z pěti nádvoří novými střechami, včetně tak či onak, skladbou teplé části školní budovy, jejíž oblast, aby určitě se výrazně zvýšil ve srovnání s historickými stájemi. Severní nádvoří zůstalo otevřené - ukázalo se, že to byl vynikající courdoner, téměř palácového vzhledu, s výhledem na Finský záliv: zde se nachází hlavní vchod do budovy. Na této straně jsou inkluze minimální, pouze restaurování: osobu, která do školy vstupuje z předního vchodu, přivítá obnovená původní budova. Obydlené buňky po obvodu nádvoří jsou obsazeny učebnami pro odpočinek učitelů.
Veškerá vnitřní rekonstrukce podléhá několika zásadám. Dispozice je jasná a logická a hlediště seskupená kolem atrií osvětlených denním světlem. Centrální osová budova dostala prosklenou střechu a její podélně protáhlý prostor se změnil v atrium - zde pozorujeme paradox, protože historicky nikdy nebyl nádvořím, ale vstupující bude mít právě takový dojem - prosklené nádvoří, téměř klášter, podporovaný řadami historických oken biforia podél večírků. Tato světlá celoskleněná hala se štítovými stropy funguje jako distribuční jádro a komunitní centrum budovy školy. Efekt kláštera, musím říci, je velmi důležitý, protože škole propůjčuje vzdálenou, ale čitelnou podobnost s evropskou univerzitou, pro kterou je takové nádvoří nezbytnou součástí obrazu. Je úžasné, jak Nikita Yavein objevil a vyvinul toto „bradavické téma“v pragmatické budově stáje, ale nyní se ukázalo, že bylo nalezeno a zdůrazněno.
Nikita Yavein, musím říct, má dar objevovat nová témata v rekonstruovaných prostorech, která se úspěšně překrývají se starými významy, což přispívá k přeměně budovy na něco nového, aniž by ztratil starý: jakmile Grigory Revzin napsal, že architekt dokázal umístit
uvnitř zrekonstruované budovy Promstroybank je římský akvadukt. Novějším příkladem je slibná sada objevená Studiom 44 ve východním křídle generálního štábu daná Ermitáži.
Na dvou jižních uzavřených nádvořích, dříve otevřených, se nacházely tři středně velké posluchárny (to je pro bakaláře), ale neztratily denní světlo: podél osy každého svazku mezi diváky byla skleněná, také sedlová střecha, osvětlující prostor nad schody - prodloužený, protáhlý příčně k hlavní ose, malé atrium. Podobně jsou řešena atria v bočních vnějších dvorech (kde byla demontována jídelna a montážní hala rekreačního střediska), jen zde spojují a rozdělují menší publikum se skleněnými stěnami, spíše jako kancelářské zasedací místnosti; zde budou studovat diplomy MIB a MBA.
Další rys přístupu: všechny inkluze vypadají důrazně moderní a staví svůj dialog s prvky historické budovy - ne, ne všude na kontrastním srovnání, ale všude na modernistických principech transparentnosti, reflexe, lakonických velkých forem.
Kromě toho v prostorách atrií, přechodně mezi vnějším a vnitřním, prvky vnitřního pohodlí koexistují s fasádami, které bývaly venku, ale nyní jsou uvnitř - tato kombinace má vlastnosti reprezentativní palácové předsíně, když se zdá že už vstoupil někam pod střechu. ale stupnice nedovoluje člověku odpočívat. Podobné pocity zažíváte ve vstupní hale Zakharovské admirality s jejím vnitřním rustikováním nebo na předním schodišti kremelské BKD. V tomto případě je to v atriích školy diktováno nejen autorovým záměrem, ale také okolnostmi rekonstrukce, kdy se vnější fasáda stává součástí interiéru atria.
Zdůrazňují se imanentní kontrasty přechodného prostoru: nejen výzdoba včerejších fasádních stěn a stupnice dvojité výšky, ale také otevřená prodloužená schodiště, a zejména jejich černá barva, fungují pro reprezentativní vlastnosti, díky nimž se přicházející člověk vnitřně shromažďuje. Podlahy ve druhé řadě atrií a schodiště jsou uhlíkově černé, zatímco podlahy v prvních patrech jsou lemovány velkými šedočernými cikcaky. Což samozřejmě není klasická šachová klec, ale nevyhnutelně si člověk vybaví učebnicový obrázek Ge, ve kterém Peter I. vyslýchá svého syna.
Efekt je znásoben chladným nazelenalým průhledným sklem, které odráží detaily. Na dlouhých schodištích umístěných podél zdí jižní budovy, kde na jedné straně je fasáda Haralda Bosse a na druhé straně publikum pokryté konstrukčním sklem, lze odraz zdvojnásobit, pokud ne (buďme upřímní, to je nereálné), pak psychologicky rozšířit úzký prostor.
Reprezentativní závažnost atrií, která je docela vhodná - koneckonců se zde připravují na MBA - je vyvážena technikami, které uklidňují lidské oko: hojnost dřeva, od exponovaných střešních nosníků až po skleněné balustrády; denní světlo, světle šedobílá barva stěn, interiéru a odlišná od vnější strany fasád napodobujících světlou barvu vápence. Mezitím v místnostech, které jsou rozhodně interiérem - například v sálech odchází chladná geometrie, se techniky stávají svobodnějšími a modernějšími: jaký je přinejmenším vlnový strop z dřevěných prken nad kontrastními černobílými řadami sedadla.
Rekonstrukce tedy vypadá docela odvážně a rozsáhle: budova byla vážně změněna, změnila funkci, hlasitost a přidala mnoho detailů. Pocity, které návštěvník zažije, mu jen těžko umožní, aniž by si to uvědomil, hádat, že komplex býval stabilní - to nebude možné pro žádného návštěvníka a hned. Hodně se zachovalo a obnovilo, ale také bylo přidáno mnoho upřímně nových, budova se změnila a změnila se. Ve výsledném komplexu není před bývalým dvorem Konyushenny mnoho úžasu, nikdo z památníku nevyfoukl prachové částice, i když jej úmyslně nerozbili. Toto je běžný problém renovací: pokud od nich očekáváme pouze konzervaci, budeme hluboce zklamáni. Ne, výsledná budova je nová od staré.
Přesněji řečeno, existuje rovnováha tří složek. Všechno, co je možné: byly zachovány a opraveny stěny a jejich výzdoba uvnitř i vně, kde byly neporušené, litinové sloupy a stejná mřížka klenutého vitrážového okna. Jedná se o skutečnou historickou část budovy, je zde alespoň polovina a je (nyní) v dobrém stavu. Co je důležité, protože po deseti letech zanedbávání byl komplex bývalých stájí téměř zříceninou. Druhá část je nová, je toho hodně, protože čtyři nádvoří jsou zakryta a přeměněna na části budovy a ze střední budovy se stalo atrium; struktura budovy se radikálně změnila, ale nejen struktura, ale i pocit interiéru,nyní nasycený strukturou modernosti - transparentní, chladný, kovový. Ani strom není tím, co jej viděl 19. století. Třetí částí je silueta a proporce. Jsou nové i staré: protože architekti demontovali budovy v 60. letech, komplex se vrátil do původního „zploštělého“stavu a střechy neobdržely žádné další podkroví - jsou šikmé, i když v některých případech jsou skleněné. Obnova siluety, která nezabránila přidání spousty užitečného prostoru, je poctou historii památky. Všechny tři složky: stará, nová a jistý diktát kompoziční spravedlnosti, který si vynutil odstranění „nesouhlasných rozšíření“, tvoří jeden celek, a to je přesně ta rekonstrukce, protože budova byla transformována, přehodnocena a nyní žije úplně jinak.
Největší prvek moderní části rekonstrukce „vyklíčil“venku, za obrysy historické budovy, mezi jižní budovou bývalých stájí a petrohradskou magistrálou. Jedná se o velký konferenční sál se 450 místy, který nebyl k dispozici v historické budově. Jeho ostrý oválný objem, více než polovina pohřbený v zemi, je pokryt zploštělou kopulí pokrytou zvenčí ozdobnými geodetickými trojúhelníky. Nachází se 20 metrů na jih, záměrně umístěný v mírném úhlu, na rozdíl od přísného uspořádání hlavního komplexu, a je s ním spojen zcela prosklenou chodbou. Pocit létajícího talíře zakotveného ve cvičné budově je velmi ostrý a přesný. Tento svazek je hluboce a úplně cizí Bosseovu novorenesančnímu historismu, který neskrývá, i když se pokouší skrýt v zemi, „strčit mu hlavu do ramen“. Interiér konferenční místnosti odráží exteriér: dekorativní stropní panely jsou stejné trojúhelníkové jako vnější kryt dome, obrazně jsou to jeden celek, což zdůrazňuje síť světelných pruhů odrážejících se v zrcadlovém kovu balkonu pro VIP. Samotný konferenční sál zatím nezabírá celý prostor pod kupolí - v postranních částech oválu jsou IT služby a počítačové kurzy.
Zdůrazněný rozdíl mezi historickým komplexem Hlavní akademické budovy a „létajícím talířem“jeho konferenčního sálu se stal jádrem celé koncepce kampusu školy managementu jako celku. Napětí kontrastu je zde nejvíce patrné, protože historické a moderní budovy jsou vedle sebe. Ve skutečnosti je však vše harmonické. Jedna z moderních budov koncipovaných v západní části kampusu - kavárenský klub, již byla postavena a je přístupná studentům. Zaslouží si samostatný popis a o tom si povíme o něco později.
