V moderním územním plánování neexistuje koncept kontroverznější než notoricky známý „duch staré Moskvy“. Existuje v zásadě, kde to hledat, je možné ušetřit a zda je nutné obnovit, kdo je na vině a co dělat - architekti a úředníci, novináři a aktivisté, Moskvané a hosté hlavního města odpovídají jinak k těmto novým „zatraceným otázkám“ruské inteligence není nikdo lhostejný. Vedoucí kanceláře skupiny Arch, Michail Krymov a Alexey Goryainov, samozřejmě nejsou výjimkou. Goryainov si je jistý, že v Moskvě po dlouhou dobu neexistuje žádný genius loci v klasickém smyslu a neměli byste klamat sami sebe, Krymov je méně kategorický - „na Kitaj-gorodu stále existuje několik ulic“, ale v odpovědi na hlavní otázka - „co dělat“- jsou, jak se na spoluautory sluší, jednotní: „V historickém centru je nutné stavět objekty, které neničí životní prostředí, ale dělají to moderními metodami, moderním jazykem. “
Když tedy architektům byla nabídnuta účast v uzavřené soutěži na rekonstrukci historického bytového domu v oblasti Petrovského bulváru, vnímali tento úkol v neposlední řadě jako příležitost vyjádřit svůj principiální postoj. Kromě toho je rekonstrukce obecně jejich historií, obnovují se hodně, úspěšně a zajímavě. Je pravda, že častěji mluvíme o renovaci průmyslových nebo kancelářských budov, které samy o sobě nepředstavují ani architektonickou, ani kulturní hodnotu. Zde je obrázek jiný. Soutěžní objekt - dvoupodlažní dům s nádvořím v oblasti Petrovského bulváru - je již mnoho let v před havarijním stavu. Byl přestavěn a postaven na více než jednou, takže je stěží možné rekonstruovat původní vzhled. Pokud by však byl takový úkol položen, Goryainov a Krymov by se ho nezúčastnili: nevěnují se vědecké obnově. Myšlenka původně oznámená zákazníkem však zněla lákavě: obklopená historickými budovami (naproti vinným sklepům Despres - dům, kde se narodila Sofya Kovalevskaya), bylo navrženo postavit něco moderního, ale zároveň samozřejmě s ohledem na kontext. Úkol je kontroverzní, a proto zajímavý. Je nemožné znovu vytvořit staré - to je axiom: získáte další mrtvé simulakrum těch, které vůdci skupiny Arch bezohledně nazývají „zombie“a „mutanti“. Ale starý, i když nenávratně ztracený, lze vyvolat, vyvolat ze zapomnění, znovu vytvořit, i když ne doslova, ale graficky, strašidelně a transparentně. A sklo je nejvhodnější pro takovou „materializaci smyslných myšlenek“- materiál, který je kreativně aktivní, abstraktní, mnohorozměrný a zároveň bezvadně moderní.
Takže hlavní zápletkou, která určovala vizuální obraz a kulturní poselství projektu, byla původní (zdá se, že v ruské praxi v tomto provedení neexistují žádné analogie) dvojitá fasáda. Na obou vnějších stěnách budovy před stávající fasádou se objeví masivní skleněná zástěna (navrhuje se ji obnovit, ale bez „ponoření“- jen pro uvedení do pořádku, co je nyní). Autoři na něm navrhují použít obrazy architektonických památek zničených v posledních několika desetiletích - subtilní koncepční krok, který nemá šanci číst pro širokou veřejnost, ale zahřívá duši autorů. Kromě toho by se na fasády neměly dostat jen ploché obrazy: architekti plánovali vybrat fotografie objektů, které jsou vhodné z hlediska stylistiky a grafických parametrů, najít kresby, vytvořit trojrozměrné modely, realisticky je vykreslit a poté je vytisknout do skla. To je koneckonců udělat restaurování, i když virtuální, ale přivedené na úroveň umělecké techniky. „Je to docela lakonický, ale upřímný příběh,“říká Michail Krymov.
Dodejme: není levné (což je u nestandardní vysoce kvalitní architektury běžné) a obtížně implementovatelné a funkční. Podle Alexeje Goryainova však nehledají jednoduché způsoby: „Naše projekty se obvykle nevyznačují přímou jednoduchostí, ale to nás neděsí - víme, jak vyřešit obtížné okamžiky.“Rovinná bezrámová fasáda je podepřena pavouky, vzor je vytištěn mezi dvěma vrstvami skla - což znamená, že se v průběhu let neopotřebovává ani nešpiní; Autoři projektu navrhují radikálně vyřešit problém péče o vnitřní stranu obrazovky: vytvořit po obvodu utěsněný obvod tak, aby prach a nečistoty jednoduše nepronikly dovnitř. Systém druhé fasády má zároveň nepochybné výhody: reguluje poklesy teploty, zajišťuje izolaci proti hluku a prachu a chrání před větrem. Pokud jde o vizuální efekt, ten, jak se říká, „stojí za všechny peníze“. Prolamovaná průsvitná kresba jemně a nejednoznačně interaguje s plastičnost původní vnitřní fasády (rámování oken, římsy - není tu tolik architektonických prvků, ale jsou), třetí složka obrazu, jako vždy u skleněných povrchů, se stává prostředím - nebe, slunce, mraky … Během dne je obraz jeden, v noci je to úplně jiné: z osvětleného pozadí se stává „hlavní postava“, kresba skleněné obrazovky vůbec nezmizí, ale stává se ještě strašidelnějším.
Podle architektonického a plánovacího řešení je první patro budovy předáno kavárnám a obchodům, ve druhém jsou byty (kromě stávajících navrhují autoři proříznout další okna); navíc se staví ještě jedno podkrovní patro s dvoupodlažními byty. Autoři projektu mají komplikovaný vztah k manzardům - silně se jim nelíbí rozbitá silueta střechy, typická pro takové nástavby. Když si tedy architekti dali za úkol „překonat podkroví“, našli elegantní řešení a rozbili obvyklou šikmou střechu terasami caesura. Díky tomu při pohledu z ulice získává horní úroveň rytmus, ale nerozděluje se na samostatné části kvůli skleněné obrazovce se vzorem, který sjednocuje celý objem a chrání terasy před hlukem a prachem. A zeleň, kterou lze vysadit na terasy, dále obohatí vizuální rozsah.
Uzavřený dvůr domu je studna, i když mělká; proto, aby budoucí obyvatelé nebyli nuceni se na sebe dívat okny, nechali architekti po vnitřním obvodu druhého patra teplou prosklenou galerii, po které je možné ze schodiště dosáhnout na dveře bytů a blok výtahu. Spolu s tímto krokem, ke zkomplikování svislých povrchů, stejně jako na vnějším obvodu, terasy podkrovních bytů plus přidružené skleněné tvárnice, pomocí nichž autoři projektu řeší problém převislých šikmých stropů na druhá úroveň bytů, práce. Architekti přeměňují nádvoří na útulný rekreační prostor s trávníky, stromy a dřevěnými terasami. Díky širokému oblouku (podle projektu je vchod pro chodce sousedí s nájezdem na rampu do podzemního podlaží, které slouží k parkování) je z ulice jasně vidět nádvoří - příjemný dotek, který přidává obraz domu pocit útulného a moderního životního prostředí.
Při výběru názvu pro svůj projekt se Alexey Goryainov a Michail Krymov rozhodli pro „Architectural Spiritualism“. V takovém provedení se zdá, že reinkarnace „ducha staré Moskvy“má veškerá práva na existenci.
