Zpráva Dmitrije Sukhina byla představena na vědecké konferenci ruské pobočky DoCoMoMo „Obnova a adaptace: funkce-prostor-barva“(4. – 5. Dubna 2014). Zprávy všech účastníků budou publikovány jako soubor článků. Svým čtenářům dáváme do pozornosti text Dmitrije Sukhina v očekávání budoucí sbírky a také proto, že jeho téma je nyní aktuálnější než kdy jindy.
Přečtěte si druhou část této zprávy zde
Kousek země mezi moři a bažinami, čerstvá písečná palačinka; skromný, rostlinný život za rozmarně vybičovaným pobřežím, vysokými kostely, malými městy: „musíte ho vidět, aby ve vaší duši nebyla mezera“- Kaliningradská oblast ve východním Prusku. Ale k čemu je ta krása, reflexe inteligence na ni - na požár světové války?
Jsme přesně 100 let od toho: před sto lety, 1. srpna 1914, vyhlásilo Německo Rusku válku. Ruské jednotky vstoupily do východního Pruska dne 17. srpna.
Populace prchá, Hindenburg spěchá na záchranu, val se valí sem a tam: získáváme 60 000 částečných, obnovitelných ruin a 41 400 neobnovitelných ruin. V jiných městech, Shirvindt nebo Eitkunen, přežil jen dům nebo dva - apeloval na národní hrdost a bezpečnost potravin: Východní Prusko bylo místem pruské korunovace i sýpkou celé země!
Válka jen vzplanula, byly tu i finanční prostředky, znalosti: Německo je také rodištěm vědy a obnovy městského plánování. Zvláště zde: pokrýváme 100 let v kalendáři - přesně tu samou devastaci, Napoleon prošel.
Další století - a znovu severní válka. Znovu a znovu a znovu: ale čas od času se země vznesla, jen teď všechno nebude nijak úspěšné. Recepty nebo špatné ruce? Pojďme se tedy podívat na předchůdce, kteří to dokázali! A pokud rozhodnutí Řádu nebo napoleonských let opravdu nemůžeme poučit, pojďme se obrátit k poslednímu úspěšnému příkladu obnovy provincie - ať nás naučí, jak něco takového dělat správně!
Jak stavět, aby to, co se staví, bylo v každém smyslu „na místě“?
Známá otázka: pseudo styly Kaoera z roku 1915 Bodo Ebharda nejsou o nic lepší než Bashinova (po) sovětská rybářská vesnice z roku 2005. Je to cizí problém? - mezi domorodci z východního Pruska byli architekti, ale zřídka pracovali doma; u Kaliningradů bude situace pravděpodobně stejná - ale dosud o nich nebyly napsány žádné knihy.
Před válkou najdeme na stejném místě bratry Tautovové z Konigsbergu v Berlíně a Mehringa z Tilsitu, Mendelssohna, Allensteina a na stejném místě - Svaz východopruských umělců. Doma byla dokonce i společnost architektů a inženýrů mobilní - ani v jednom městě nebylo pro místní buňku dostatek architektů nebo inženýrů.
Na druhé straně se anekdotičtí kadeti narodili v hojnosti (dnes jsou to jejich duchovní dědici): měli by ti, kteří jsou lační po kráse a zkroucení, svěřit východopruským městům sádrové plány a cukrářské dómy?
Možnost nedělat to, zachovat ruiny jako nekropoly a zřídit v sousedství Novo-Shirvint nebo Eidkunen-2, zůstala pro Francouze. Baraková města - Belgičanům. "Obnovit"? - ne, „oživit“!
Místní (slabě) síly byly uvedeny do souladu, nařídily, že projektant nemohl být spojen s dodavatelem, a zakázaly všeobecné smlouvy úplně; zpomalili pány, kteří se pro sebe pokoušeli vyrazit několik „lénových“měst - zkušenost s budováním za očima byla skvělá a negativní, dokonce iu Schlütera nebo Stulera; stejně jako chovatelé, zejména vládní stavitelé (při absenci „vynalézavého myšlení, vynalézavosti, improvizace“a připuštění bývalých liberalismů ze stavebnictví).
Místo toho všeho, uprostřed války, v kruhu front, proběhl experiment na vybudování vlasti, „více pruské než ta předchozí“. Typizace a výroba si v ní našly své místo - ale bez přenosu hotových řešení odkudkoli; kachlové střechy se nepodřídily plachtovým střechám; hrázděné domy fungovaly, ale nebyly použity; pseudohrady nebyly vůbec postaveny.
Pevné tvary, zdrženlivé vzory a reliéf, okna bez výklenků se rozšířila; cihla se sádrou, balvanové sokly, vysoké svahy („původní fasády východního Pruska - střechy“), vzácné věže a vikýře. Místní síly byly přeškoleny. Architekt-umělec musel opustit autorovu pózu.
Byl na to připraven - dlouhodobá výchova Werkbundem měla účinek. Připomeňme: na konci 19. století, po pokusech o zvrhnutí „stylu“, se z povědomí o neshodě mezi designem a realizací zrodila Anglie s „Hnutím umění a řemesel“a „německá kvalita“prošla cestou od prohibitivní značka vynalezená na ochranu britských přepážek před německou třetí třídou, na aspirovaný predikát - právě pod vedením tohoto samotného Bunda. Bylo by hezké, kdybychom mohli udělat totéž! Neexistuje však žádný ruský analog, není nikdo, kdo by „ocenil formy jejich loajality k materiálu a technologii, bez ohledu na to, odkud pocházejí,“nebo „pracoval na tom samém a studoval zvyky místních řemeslníků“, oni dělali. Vědecká díla těch let zbarvují žlutě, nevyzvednutá v archivech - ale náš čtenář nezná jazyky. Chce recepty.
"Nejde o opakování určitých forem, ale o taktní začlenění do prostředí," napsal zakladatel Werkbundu Hermann Mutesius. Mělo by to být budováno vzpomínkou na minulost, konsolidovanou idealizací a nikoli doslovnými podrobnostmi, aniž bychom se pokoušeli vydávat za dítě jiné doby a aniž bychom vymazali stopy jejich předchůdců z povrchu Země. Krásy minulosti by „neměly být vtlačovány do mučeného starodávného vzhledu územních plánů, ale nechat je v nich přirozeně růst, stát se nedílnou součástí modernity“, „modernita má přirozené právo na vlastní slovo „v městském souboru - to je již profesor konzervativců půdy Richard Detleffsen, hlavní restaurátor východního Pruska.
Již v lednu 1915 šlo do přední linie Pruska více než půl tisíce architektů, genius loci, aby oživili. Soutěž byla 1,6 lidí na místo. V balíčcích závodníka, objemy Camillo Zitte a Paul Schulze-Naumburg, na silnici - nový název: "Arch-přímluvci". Obránci ducha architektury.
22. srpna 1915 byly zahájeny první stavební projekty. Domorodci ze všech regionů a regionů Německa byli jednotní - duch kolínské výstavy z roku 1914, která nenašla v metropoli uplatnění.
Slova Huga Haringa, slavného funkcionalisty, o panství v Garkau, nelze odlišit od slov zemského prezidenta Adolfa Maxe Johannesa Tortilovitze von Batotzky-Fribe, o zásadách restaurování - a koneckonců, Haring začal zde, přestavěn Allenburg, současné přátelství.
Nemohli jsme to přestavět.
Architekti vytvořili svět - jejich díla otevřela „První východopruskou výstavu umění“, pobočky Svazu německých architektů a Werkbundu (1915, obě předsedal Detleffsen) a dokonce speciální „Společnost (boj) za slušnou architekturu“… Kritické množství, které před místní architekturou tak chybělo. Doslova kritický, „architektonickými hodnotiteli“v trojicích uměleckých rad, smírčími soudci před samotnými východními Prusy. Kolikrát my - oni! - uspělo to poté?..
Ctihodní a zvědaví odborníci, vědci a typisté, okresní architekti a jejich „stavební konzultace“(povinné pro použití) neutralizovali chyby liberálních let, napravili konstrukci a společnost: byty menší než 36 m2, podlahy pod 2,80 m ve světle, pozemky zastavěné úplně …
Ostatní vlastnictví se stalo nepohodlným - bylo kombinováno se sousedním; Ukázalo se, že jiný projekt byl nehospodárný se zrcadlovým nebo zobrazovacím okénkem, kobercovými nebo linoleovými cestami, obložením nebo masivními trámy - zákony neumožňovaly takovou vstupenku na stavbu odmítnout a příspěvek na restaurování bylo snadné zakázat!
Vojenské strádání je donutilo obrátit se na své vlastní potřeby a dovednosti. K oprávněným změnám bez obsedantní krásy a poškození zavedeného celku. Směrem k proveditelným návrhům zde a teď. Je „moderní“pokrýt střechu plachtou nebo asfaltem, ale narušují strukturu střech s tradičním vrcholem a nemůžeme je pokládat bez úniků - v taškách si najdeme vlastní. Žádná cihla - bereme hrázděné, barvy - pomalá omítka a levnější a techničtější, hygieničtější a čestnější. Passseismus, toužící nejen po městě nebo stylu, jako v Lukomského - takové je zahradní město v Drážďanech-Hellerau, Grimnabor v Berlíně-Falkenbergu, analogii najdeme v Nikolského vesnických radách - a ve východopruské obnově. Pravda.
Jednoznačná pravidla, příkazy úřadů, soukromá-vlastnická-soudružská organizace výstavby a nejvážnější nedostatek materiálů vedly k novému stylu a způsobu práce, „úsvitu nového Německa“(Mutezius). Domy splňovaly požadavky moderního pohodlí i tradice.
Tam, kde radnici dříve obcházela plochá linie vysokých střech, a v 19. století byly postaveny dílčí, nerovné, kupole a arkýřová okna - formy byly opět srovnány pod jedinou římsou nebo rytmem štítů.
Rohy, srazené k přepravě, z technické nutnosti proměněné v elegantní motiv, byly postaveny vitríny s arkádami nové éry.
Venkovské město Shirvindt bylo zcela přestavěno.
Stallupenen přidal propylaea do řetězce tří barokních čtverců: arkády na výstupu na jedno náměstí, stupňovité kleště na výstupu na druhé.
Kaiser kolem roku 1917 nakreslil trojúhelníkový trojúhelník: „Souhlasím, bylo by to krásnější?“- proč ne hotel "Moskva"? Architekt Frick nesáhl do kapsy ani na slovo: „Kdyby jen, Vaše Veličenstvo!“; Kaiserův rozkvět nevymazal, ale zdržel se dalších vylepšení.
Navenek - zdrženlivý expresionismus nebo modernizovaný tradicionalismus; interně - jediná škola svého druhu pro „nového pruského ducha“, uměleckou, občanskou. Mnoho práce a zapomenutých jmen.
Kurt Frick, stavitel zahradního města v Hellerau poblíž Drážďan, Paul Kruchen, stavitel nemocnic v Berlíně a Buchu a další, jako jsou oni: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee a další - ale postavili něco, ne oni. Kdo do konce roku 1918 postavil 42 368 budov, a to natolik, že se skutečně staly novou domovinou? Je pro nás zvykem vysvětlovat takovou „přesnost zásahu“nějakou krvavou blízkostí, zrozením - teprve po roce 1914 si nestavěli „své“… ledaže by se po cestě stali „jejich“.
Spolupracovníci Hans Scharoun, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming na jedné straně.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Jegor Kuntselevich, Dmitrij Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - na druhé straně: „Stavba východního Pruska … je prováděna téměř výlučně silami stavebních praporů,“státní kancléřství svědčilo v srpnu 1918. Do 150 tisíc bylo celé armády ponecháno Ruskem jako váleční zajatci - budovali pověstnou „německou kvalitu“. Možná byly důvodem pro takové redukované formy - nebyli to zedníci a tesaři.
Učili se zde a učili se sami, v konstrukčních kancelářích a řemeslných sdruženích. Taková škola by pro nás dnes nebyla špatná, jinak by s námi designér pokračoval v kreslení a stavitel bude nadále stavět - každý ve svém malém světě.
