Historie projektu rezidenčního komplexu v Odintsově začala současně s historií komplexu Aquareli v Balashikha - během krize v roce 2008. Tehdy se společnost Tekta nebála zahájit dva velké projekty najednou a obrátila se na kancelář Ostozhenka. Oba komplexy byly dnes úspěšně uvedeny do provozu a navíc byly vícekrát označeny za příkladné moderní bydlení, které splňuje všechny základní principy vytváření vysoce kvalitního městského prostředí. Jen jeden příklad: na Arch Moskva-2014 byli oba mezi dvaceti nejnaléhavějšími projekty ve čtvrtích Ruska.
V obou případech bylo nutné na omezeném území postavit obytné komplexy velmi působivých rozměrů. „Hlavním úkolem těchto projektů je bojovat proti nadměrnosti,“říká Alexander Skokan. „Usilujeme o to, aby obří budova byla přijatelná pro své místo, a to pomocí různých technik: oblouky, barevné skvrny, práce s měřítkem a siluetou … To jsou kompoziční, plastické techniky, z jejich použití. dům se nezmenšuje, ale můžete získat zajímavé prostorové efekty, které mohou oživit nudu moderní výstavby. Zdá se mi, že prostor nádvoří domu v Odintsově se díky svým obřím obloukům ukázal jako zajímavý a dokonce fascinující “.
Na místě, kde byl dům postaven, je území bývalého motorového skladu u vchodu z Moskvy do Odintsova, nalevo od dálnice Mozhaisk, kde je rozptýlení chalup nahrazeno výškovými obytnými oblastmi. Místo přispělo k vytvoření znatelné budovy, jakési vstupní značky, pevné a nezapomenutelné, naznačující změnu měřítka vesnice na městskou.
Z hlediska metod plánování výstavby se projekt řídí principy čtvrtletního rozvoje - není divu, že dnes v Arch Moskvě náhodou reprezentoval tento populární žánr. Trupy, zvednuté na společném stylobatu o jednu úroveň výše od země, „objímají“po obvodu lichoběžníkovou oblast. Jeden z nich, nejdelší, fixuje hranice ze severovýchodu a severozápadu a tvoří téměř pravý úhel podél ulice Vokzalnaya a dálnice Mozhaisk. Druhá - vyrůstá v nedobytnou zeď na západní hranici lokality. Třetí budova, nejkompaktnější, zaujímá polohu z jihu a po stranách ponechává široké průchody do dvora uspořádaného na stylobatu.
Je zajímavé, že dvůr je zde dvoupodlažní, není to ani nádvoří, ale vertikální stavba: horní, zelená a tichá, je umístěna na střeše stylobatu a dolní je marná, s celý systém příjezdových cest a ulic, z nichž jedna prochází komplexem a skrývá se uvnitř. Toto rozhodnutí umožnilo výrazně zachránit území, které zpočátku, stejně jako téměř vždy, nestačilo na tak velkou obytnou oblast. Navíc, když se dvůr zvedl o jedno patro, bylo možné ho téměř úplně osvobodit od automobilů a zajistit pouze protipožární průchody, které se táhly podél vnější strany budovy - pod velkolepými konzolami budov.
Při poměrně jednoduchém a lakonickém uspořádání je první věcí, kterou si při pohledu na nově postavený komplex všimnete, jeho neuvěřitelně složitá silueta s výškovým rozdílem od dvaceti čtyř do sedmi pater. Autoři tvrdí, že vzniklé rozdíly jsou odpovědí na úkol dodržování norem slunečního záření a poskytování potřebného množství světla jak obyvatelům nového komplexu, tak obyvatelům sousedních domů. Ale tady bylo sluneční světlo jedním z návrhových nástrojů. Výsledkem je, že v části, kde jsou obytné pětipodlažní budovy téměř blízko místa, se výška nových budov rychle snižuje na sedm pater. Ze strany ulice Vokzalnaya, kde jsou v určité vzdálenosti od staveniště tři dvanáctipodlažní budovy, tvoří hranici komplexu rozbitý stupňovitý blok, jehož obrys vzduchu sleduje paprsky slunce, takže aby nezakryl sousedy.
Autoři také přišli na způsob, jak zajistit správné množství světla pro byty uvnitř nádvoří. Je zřejmé, že pokles počtu podlaží významně ovlivnil celkovou produkci metrů čtverečních. Ztráta musela být nahrazena: takto vznikla myšlenka pracovat s typologií bytů. Již jsme psali o tom, jak se architekti Ostozhenky vyrovnali s podobným problémem při stavbě komplexu Akvareli. Zde bylo nalezeno jiné řešení: aby se požadovaný počet ploch přizpůsobil určeným rozměrům, budovy, které fixují prodloužené hranice lokality, byly rozšířeny na dvaadvacet metrů oproti obvyklým šestnácti. Bylo to možné díky hlubokým vertikálním výklenkům, které po celé délce prořezávaly objem budov velkými kroky. Kolem výklenků jsou kuchyně, jejichž okna směřují do dvora, zatímco obývací pokoje a ložnice dostávají maximální množství denního světla.
Kromě zajímavého typologického řešení a nezbytného „vesmírného východu“bylo možné vytvořit velmi atraktivní vnější, respektive vnější vnitřní nádvoří, vzhled budov. Fasády obrácené do dvora se díky hlubokým výřezům proměnily v jakési štíhlé věže různých výšek, které v lidském měřítku vytvářejí dílčí a rozmanité budovy. Rytmus stěnového vzoru v kombinaci s různými výškami objemů způsobí, že komplex vypadá jako obří varhany s mnoha píšťalami, nebo jako přírodní kameny.
Komplex vypadá obzvláště krásně a objemně na zapadajícím slunci, když jsou šikmé paprsky jedním z hlavních nástrojů pro konstrukci formy, zde ji brousí jako sochař s dlátem a malovají fantastické dlouhé stíny na stěny. Jedním slovem: „Sunstroke“podle trefného výrazu autorů velmi ocenil spoluautorství slunečního světla při tvorbě jejich architektury.
Ale nebyli inspirováni sluncem, ale spíše nejen ním. Láska k ruské avantgardě je jasně a zřetelně uhodnuta v celém obrazu komplexu. To lze vidět v barvách tradičních pro konstruktivisty - šedá, bílá, červená kraplak; a za jasnou práci s formou, kde je zvláštní pozornost věnována nejen objemu, ale také prázdnotě. Obří „kousky“těla budovy jsou z ní jednoduše odstraněny, například šestimetrové konzoly visící nad protipožárními průchody nebo stejné vertikální výklenky. Odtud z objemově prostorového slovníku konstruktivismu a mezery, která vznikla mezi severozápadními a západními budovami, kterými, jako v rokli, pronikají na nádvoří klouzavé paprsky zapadajícího slunce. A toto je další úžeh.
A nejvýraznějším prvkem ze série prázdnot je obrovský oblouk, který prořezává jednu z budov a otevírá výhled z nádvoří na hlavní tepnu města - Mozhaiskskou dálnici. Roh čtyřiadvacetipatrové budovy visel nádherně ve vzduchu. Podporou pro něj, v nejlepších tradicích nesmrtelné ruské avantgardy, byl tmavě červený svazek - obytná budova umístěná uvnitř tohoto obřího oblouku, také malovaná červeně. Červené pole je v červené kostce. Tato „červená noha“slouží jako značka podmíněného vstupu do města - živá a nezapomenutelná.
„… Na základě zkušeností architektů dvacátých let 20. století jsme se pomocí jejich jazyka pokusili pochopit prostor vlastním způsobem,“říká Rais Baishev, „pro jazyk architektury, malířství, sochařství je někdy důležitější vzduch než tělo. Odtud se vynořily obrovské konzoly, velký oblouk a „mezera“mezi těly, která dávala správný smysl pro prostor. “
Pouliční fasády, již orientované do městského měřítka, jsou řešeny odlišně. Zde jsou hladké a pevné povrchy stěn prakticky bez jakéhokoli plastu. Fragmentaci vnímání zajišťuje pouze stupňovitá silueta a koloristické řešení, které umožňuje vyhnout se příliš velkému objemu. Nudná, ale hustá šedá barva korunní části komplexu splývá s odstíny modrošedé zamračené podzimní oblohy. Hlavní část budovy, „přivázaná“k linii okolních budov, je navržena v nenápadné bílé barvě. Na fasádě je tedy nakreslena jasná obzorová čára: všechno pod ním patří městu, všechno nad ním patří obloze.
Touha vyhladit hlasitost, srovnat ji nejen s člověkem, ale také s prostředím - v detailech. Aby se usnadnily masivní formy hlavních objemů, byla vynalezena rohová okna a zdálo se, že sklo „obejme“rohy budovy. A to je další úklona myšlenkám Bauhausu a ruského konstruktivismu. Velmi velké, od stropu po podlahu, čtvercové skleněné otvory stejné velikosti nastavují metr a rytmus společné pro celý komplex a navíc vytvářejí další příležitosti pro nápady interiéru.
Veškerá nezbytná sociální infrastruktura je ve stylobatu, jehož plastické a barevné řešení není vnímáno ze vzdálených bodů, ale při přiblížení. Na úrovni prvního patra je na rozdíl od plochých svislých forem obytných bloků navržena fasáda nebytové části pokud možno plasticky. Vyrobeno z barevného skla připomíná stylizovaný surrealistický břeh řeky vyplavený prudkým proudem vody nebo úlomek skály s vyčnívajícími kameny jasně červených hlín … A to už je vodorovná čára, skrz kterou prolomí i slunce skrz, „drcení a houpání se na hladině širokých jezer“…
