Zpočátku pro komplex několika budov s kancelářemi a byty byly přiděleny dva sousední pozemky, které se táhly kolmo k nábřeží Ozerkovskaya. Vzhledem k tomu, že architekti ocenili rozsah nadcházejícího vývoje a jeho umístění v samém centru hlavního města, dali si za úkol neomezovat se na návrh obyčejného multifunkčního komplexu, ale vyvinout nový typologický celek - „nábřežní komplex“- který Moskvě tolik chybí. Podle kanceláře SPEECH Choban & Kuznetsov mělo mít nové zařízení současně reprezentativní fasádu dobře čitelnou od vody a vytvořit útulnou městskou strukturu na místě bývalé průmyslové zóny s ulicemi, chodníky a slepými uličkami. Na základě toho byl vytvořen urbanistický koncept: středovou osou kompozice byla pěší ulice s výhledem na nábřeží a malebně zakřivená do půdorysu. A ačkoli byla později severozápadní část z programu vyloučena, architektům se podařilo toto kompoziční řešení zachovat.
Výsledkem bylo, že výstavba komplexu proběhla na ploše 1,44 ha, která obsahovala čtyři budovy oddělené několika ulicemi ve čtvrti. Centrální pěší zóna tvořila obecný plán - ohýbala se pružným obloukem, spojovala násyp a náměstí tvořené průsečíkem dvou vnitřních komunikací. Šířka této ulice se plynule mění: jak se blíží k nábřeží, rozšiřuje se, pohostinně vás zve ke vstupu do komplexu, pak se zužuje a protíná s krátkou ulicí, která „střílí“z největší kancelářské budovy a je zvýrazněna jejími portály, a pouze pak vede na výše uvedené náměstí. Velkolepou křivku ulice s vnitřním čtvrtím však určuje také konfigurace největší budovy. Aby bylo možné „odnést“fasádu kanceláře ze sousední obytné budovy, byla ohnuta obloukem, čímž se zvětšila mezera mezi budovami o 15 metrů. Křivočarý tvar a zvětšená vzdálenost mezi domy poskytly domu větší soukromí a vizuální nezávislost.
První patra s výhledem do nové ulice jsou věnována obchodům, kavárnám, restauracím a jsou přístupná občanům. Plánovací projekt konkrétně počítá s možností vytvoření malých prostor až do 100 m2, což by se mělo stát zárukou nasycení nové čtvrti rozmanitou infrastrukturou. Zde se plánuje co nejvíce zpřístupnit střechy: autoři projektu přesunuli veškeré technické vybavení budov na horní úroveň, čímž maximálně uvolnili střešní prostor. Je zajímavé, že tyto terasy samy vznikly jako reakce na urbanistickou situaci: výška budov se postupně zvyšuje - z 5 na 11 podlaží, poskytuje organické spojení s okolními budovami a splňuje požadavky krajinně-vizuální analýzy.
Tři budovy „Aquamarine“jsou obsazeny kancelářemi a čtvrtá, nejmenší v oblasti, se používá pro byty. Budovy různých velikostí a tvarů, architektonicky, jsou přesto řešeny stejným způsobem - přes skleněné čela fasád je položena sněhově bílá mřížka, jejíž horizontály jsou mezipodlahové stropy a vertikály jsou dvojité polosloupy, které mohl připomenout historikovi „proletářskou klasiku“Ivana Fomina - autoři se však netají, že se inspirovali jeho architekturou. Pokud se však ve 30. letech Fominovy betonové „sloupy“, zbavené hlavních měst, táhly až do výšky mnoha pater, nyní se staly součástí kovového pláště budov, nikoli betonu, ale spíše. Obzvláště působivé jsou zaoblené rohy, kde je lesklé zakřivené sklo orámované svislými dvojitými tyčemi korunováno ostrými trojúhelníky římsových desek. Aktivní vertikály obohacují plasticitu, udávají rytmus a zvyšují expresivitu pohledu bulváru.
Pouze největší, čtvrtý komplex má mírně odlišný fasádní plast: s polosloupy by velká budova vypadala velmi masivně, takže pro ni byl nalezen jiný typ vertikální - tenká žebra vyčnívající z roviny fasády, která připomínají hledání poválečného modernismu. Toto rozhodnutí je také konstruktivně oprávněné: právě v této budově jsou zavěšeny vnější stěny, zatímco ve všech ostatních jsou vyrobeny z monolitu. Hlavní vchod je zvýrazněn impozantním proskleným portálem, skrz který je vidět do haly s atriem a courdonerem směrem k obytné budově a nad okny prvního patra jsou umístěny skleněné příčníky, do kterých lze umístit značky a reklamy.
Architekti velmi pečlivě přistupovali k výběru materiálu pro výzdobu fasády: upustili od imitace kamene v kompozitu a hledali kov, který by vypadal přesně jako kov. Bílá barva má zdůraznit brilantnost a lehkost a také vytvořit nový komplexní kontrast s okolními budovami, vystupujícími na pozadí cihlových a sádrových fasád dominujících na nábřeží. Stejně důležité bylo najít optimální koncentraci kovového lesku, aby podle Sergeje Tchobana „budova nepřipomínala ledničku“. Ideální jsou hliníkové kompozitní panely Goldstar - jsou lehké, krásně září a poskytují jemný reflex. Také sklo bylo pečlivě vybráno. Usadili jsme se na průhledném skle se šedivým odstínem. Jasný rytmus vertikálních artikulací je dobře čitelný na zrcadlovém pozadí.
Samotní autoři jejich tvorbu vtipně nazývají „modelem v životní velikosti“a tato definice vysvětluje jak zdánlivou lehkost komplexu, tak jeho záměrnou izolaci od kontextu. Sněhobílý a moderní „akvamarín“se stal nejen soběstačnou městskou jednotkou, ale dokázal organizovat i chaotický vývoj, který jej obklopoval.
![EQUITONE [Natura] N164 Bílá: Jemná Bílá](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Bílá: Jemná Bílá")