Letošní téma - „města budoucnosti“- není pro Meuse nové. Již sedm let je vedoucím výzkumného centra The Why Factory (T? F), které založilo Urban Department of the Delft University of Technology and MVRDV. Na T? F studenti komplexně studují budoucnost měst a na konci každého roku vydávají sbírky futurologických projektů.
Maasova prezentace nesla název „Extreme World: This Year's Project“. Ukázal studentům Strelka propuštěn T? F v roce 2012.
City Shock, sbírka deseti projektů extrémních trendů, které by mohly ovlivnit holandskou krajinu od roku 2018 do roku 2047. Žánr projektů lze popsat jako „městské mocumentary“. Trendy jsou fiktivní a projekty jsou prezentovány ve formě publikací z novin budoucnosti: workshopy pro vizualizaci nové městské krajiny vedle sebe s popisem důsledků těchto trendů pro prostorovou organizaci nizozemských měst a způsob života jejich obyvatelé. Například jsme si všichni zvyklí na myšlenku, že hladina světového oceánu stoupá v důsledku tajícího ledu v Arktidě a Antarktidě, a mnoho měst na pobřeží s tím nebude spokojeno. A v City Shock se naopak uvažuje se scénářem poklesu hladiny Světového oceánu. Co se potom stane s Amsterdamem, Benátkami a dalšími městy na vodě?
Sbírka obsahuje také projekty městské dopravy budoucnosti - a mnoho dalšího. Studenti Strelka udělají něco podobného. Budou muset pro další studium a vývoj identifikovat 13 globálních trendů v různých oblastech - od demografie a dopravy po IT a územní plánování, které přímo souvisejí s ruskou realitou. Vini Maas poznamenal, že architektura je příliš pomalá na to, aby reagovala na změny ve společnosti a nových průmyslových odvětvích, a vyzval studenty, aby akcelerovali. Zrychlili v doslovném smyslu slova - trendy začali identifikovat bezprostředně po skončení prezentace.
Skutečnost, že si studenti zcela nezávisle vybírají studijní trendy, je jednou z odlišností tohoto akademického roku na Strelce od předchozí praxe, kdy téma a přístup k němu stanovili vedoucí ateliérů. Studenti však nejsou vůbec ponecháni sami sobě: kromě kurátora budou vzdělávací proces řídit pedagogové ústavu na plný úvazek, kteří se letos objevili - Dáša Paramonová, Kuba Snopek, Brendan McGetrick a Nicholas Moore. Paramonova a Snopek (absolventi Strelka 2010/2011) a McGetrick (ředitel projektu Strelka Knowledge) pracují v ústavu několik let, ale Moore, který absolvoval loni, se k týmu právě připojil. Má však relevantní zkušenosti - před vstupem do Strelky učil architekturu a design na Rhode Island School of Design. Podle Nicholase je téma letošního roku pro něj zajímavé z důvodu možnosti porozumět pouze nově vznikajícím typům lidské činnosti (například terraformingu) a jejich dopadu na naši planetu. Studium globálních trendů je podle jeho názoru velmi důležitým zaměstnáním, protože umožňuje předvídat nové podmínky a příležitosti pro design. Mimochodem, díky specifikům letošního tématu, které vyžaduje prostorové myšlení při vývoji projektů, Strelka pro tento kurz přijala 26 architektů a urbanistů - více než kdy předtím. Dalších 16 studentů jsou specialisté na žurnalistiku, design, kulturu a umění, sociologii, politologii, marketing, antropologii a IT.
Úvodní prezentace vyvolala několik otázek z Archi.ru, na které jsme požádali Anastasii Smirnovou o odpověď.
Proč je tématem letošního roku studium globálních trendů a měst budoucnosti? Je nestabilita - politická, ekonomická, environmentální, sociální - pociťována ve skutečném světě stále akutněji? Chcete vštípit studentům určitou odpovědnost za budoucnost? Nebo je to kvůli tomu, že letos se kurátorkou programu stala Winnie Maas, která toto téma již zkoumala se svými studenty v Delftu?
- Přemýšlet o budoucnosti je strašně obtížné. Zdá se, že jsme o něm všichni - vzdálení a ne příliš - neustále přemýšlíme. Avšak na rozdíl od minulosti, která je vícerozměrná, nelineární, nemožně různorodá, nemá konec a hranu, budoucnost je čas, který je popsán hlavně stereotypy. Zdá se, že kvůli nedostatku dostatečného materiálu pro reflexi, a také vzhledem k smutné skutečnosti, že někde tam venku v mlhavé perspektivě vždy hrozí smrt pozorovatele.
Existuje celá galerie klišé - vizuální i nejen - a všichni se k nim uchýlíme: stojí za to například říci „město budoucnosti“a bezprostředně před našimi očima se začnou hromadit několik vícestupňové struktury, létající vozidla a stvoření v něčem přiléhavé a efektivní. Je to zajímavé? Studium takových futurových memů je součástí našich plánů, ale chtěl bych se pokusit vybudovat konkrétnější, lidštější, podrobnější, pachově hmatatelnou budoucnost. Jedna ze známých metod - technika v literatuře a rétorice zvaná „hyperbola“- vše záměrně zveličuje, přivede do určitého extrému, na maximum, aby zvýšila expresivitu - to ve skutečnosti pomáhá přemýšlet a vymýšlet na hranici jejich schopností.
Design je navíc obecně docela efektivní způsob předpovídání budoucnosti. Podívejte se, v tomto akademickém roce oslavujeme výročí dvou uměleckých projektů najednou - 100 let od vydání prvního časopisu ruského futurismu (1914) a stého výročí „Černého náměstí“Kazimíra Maleviče (1915). Stále pociťujeme důsledky těchto dvou projektů, i když možná energie této avantgardy začíná vysychat a nahrazuje něco zásadně nového.
A Vinnie Maas - ano, pozvali jsme ho právě proto, že je to vzácný moderní architekt, který se futurologií opravdu upřímně zajímá. Je pravda, že nikdy nepracoval s takovými multidisciplinárními týmy, pro něj je Strelkova zkušenost nová a podle mého názoru vyžaduje zvláštní úsilí. Co je úžasné …
Jakého výsledku chcete dosáhnout? Vážný výzkum nastupujících trendů a podle toho více či méně realistické projekty? Nebo jste připraveni vidět ty nejdivočejší fantazie, které dnes pravděpodobně budou vnímány jako něco transcendentního, nemožného, a proto zbytečného?
"Ve společnosti Strelka se zabýváme designem založeným na výzkumu - designem založeným na výzkumu." S tímto přístupem se design v nejširším slova smyslu rodí z dobrého pochopení situace v jakékoli oblasti, na které pracujete. Údaje můžete sbírat a analyzovat sami, nebo pokud nemáte čas, najít správné odborníky. Odpověď tedy zní takto: zajímají nás pouze ty transcendentální fantazie, které budou založeny na seriózním studiu existujících trendů a tendencí. Jsem si jist, že v tomto případě nebudou fantazie k ničemu. A také se těšíme na nesnesitelně silné vizuální obrazy - bez klišé.
Letos se v ústavu objevili učitelé na plný úvazek. Říkají, že to bylo jedním z přání studentů minulých let - mít „mentora“, na kterého se můžete vždy obrátit. Je to opravdu vysvětlení, nebo je za nástupem učitelů na plný úvazek něco jiného?
- Opravdu to pomáhá studentům. Na druhé straně je zde určitý počet lektorů a absolventů ústavu, kteří Strelkově metodě dobře rozumějí, zabývají se designem tohoto typu a dokážou jasně vysvětlit, jak se to dělá. Je důležité, abychom všichni byli stejně smýšlející lidé. Například Paramonova, Snopek, Moore jsou moji bývalí studenti a současní kolegové. Brendana McGetricka znám mnoho let z mé práce v OMA / AMO a jednou jsem ho pozval, aby učil ve vzdělávacím studiu. V naší diskusi máme spoustu společných témat a projektů, máme kolektivní úsilí. A už nepotřebujeme velké množství specialistů zvenčí, protože společně vymýšlíme a testujeme na sobě určitý typ multidisciplinárního vzdělávání - což není nikde jinde. Proto ano - je to mnohem víc než jen učitelský sbor.
Letos bude mít kurz mnohem méně přednášek od pozvaných odborníků a samostatnější práci studentů. Samotní studenti navíc přijdou s podtématem obecného velkého tématu a jeho interpretací, na rozdíl od předchozí spíše „diktátorské“praxe, kdy vše určoval vedoucí ateliéru. Proč se Strelka rozhodla jít tímto směrem?
- Nevěříme v diktaturu. Věříme v samostatnou práci, kdy v kteroukoli chvíli student - ano, zapomeňme na chvíli na studenty - každý designér pochopí, co dělá a proč. Příběh jsme již vyzkoušeli ve studiích, funguje, ale s takovou hierarchií spočívá odpovědnost - za kvalitu a výběr tématu, za kvalitu stručnosti, za konečný výsledek - vždy na hlavě. A toto je pochopitelné, bolestně známé schéma. Chceme, aby každý projektový tým byl zodpovědný za wampuku, které produkují. A institut může pomoci s dobrou radou, zlou a férovou kritikou, odborníky - v mnoha ohledech. Kromě toho máme tříměsíční úvodní kurz, během kterého studenti, stejně jako astronauti, procházejí řadou výcvikových letů. To znamená, že ne okamžitě - do otevřeného prostoru. Uvidíme, co se stane - riziko je velké.
Cítí Strelka složité, ne-li marasmické, sociálně-politické a ekonomické pozadí, které dnes v Rusku existuje? Jak to ovlivňuje (pokud ano) vzdělávací aktivity ústavu?
- Toto není pozadí, toto je náš každodenní život. A my ve Strelce jsme vždy chápali, že zkoumáním absurdní a paradoxní ruské reality studujeme sami sebe. Současně má Strelka jedinečnou pozici pro design: vidíme, že Rusko je součástí rozmanitého světa a navždy v něm zůstane, navzdory všemožným mystickým národním charakteristikám. Letos jsme se záměrně rozhodli vypořádat se s trendy budoucnosti, protože existuje spousta rozsáhlých problémů, které žádná země v izolaci nedokáže vyřešit. Toto je realita, kterou nikdo nemůže vrátit zpět. A doufáme, že naše školicí projekty to jasně ilustrují.
