Vítězem se stala kancelář Sauerbruch Hatton, jejímž úkolem bylo složité změnit konstrukci (a obraz) Mestre a celé pevniny Benátské komuny. Většina Italů a turistů se zajímá pouze o samotné Benátky, městské muzeum a mezinárodní kulturní centrum a jeho městská čtvrť se v nejlepším případě jeví jako nezajímavá, v nejhorším případě jako nepříjemná a neudržovaná průmyslová zóna. To částečně platí pro oblast sousedící s Mestre Marghera, ale na druhou stranu je tato oblast jednou z nejrychleji rostoucích v Itálii a zaujímá významné postavení v Evropě: její silnice a letiště Marco Polo patří k nejrušnějším v EU. Industrializace, globalizace, zvýšená migrace - to vše se plně odráží na tomto území a jeho úzké spojení se současností a budoucností je na rozdíl od Benátek zamrzlých v minulosti. Nové muzeum bude věnováno 20. století jako století změn, v nichž se nenávratně změnil život většiny lidstva; ovlivněny budou sféry demografie, ekonomiky, sociologie, územního plánování atd. Kromě toho to bude kulturní centrum s prostorem pro dočasné výstavy a vzdělávací programy, mediální knihovna s prostředky z historie kinematografie, fotografie, architektury, design, reklama atd. To vše bude umístěno v nové budově o výšce nejvýše 30 ma ploše 8 000 m2. Přilehlá historická budova kasáren (která byla v 16. a 18. století klášterem) bude přeměněna na obchodní centrum, které by mělo částečně pokrýt náklady na vybudování muzea. Moderní dům, který se nachází poblíž, bude přeměněn na administrativní prostory a obchody. „M“ve jménu M9 znamená „muzeum“, „mostra“(výstava v italštině) a také nákupní centrum. 9 - „nove“- odkaz na novecento, 20. století.
Iniciátor muzejního projektu, Fondazione di Venezia Foundation, uspořádal uzavřenou soutěž. Účastníky vybral historik architektury, kurátor 1991 Bienále architektury Francesco Dal Co, ve spolupráci s Institutem architektury na Benátské univerzitě. Podle jeho názoru je všech šest - Massimo Carmassi, David Chipperfield, Pierre-Louis Faloci, Mansilla + Tuñón Arquitectos, Eduardo Soutu de Moura a Sauerbruch Hatton - znám tím, že věnují pozornost kontextu, detailu, programu, mají za rameny různé rekonstrukce historických památky a projekty budov muzeí. Dal Ko také zdůraznil, že se od těchto řemeslníků neočekávaly „ikonické“projekty, ale profesionálně navržené budovy, které splňují jejich funkci. Zároveň uvedl, že všichni účastníci soutěže pocházejí z různých zemí, což by mělo odvrátit veškerá obvinění z italocentrismu od organizátorů. Samotní organizátoři nezvolili slova a přímo uvedli, že všichni tito architekti si při navrhování „směšných“budov nevšimli, a proto byli pozváni k účasti v soutěži. Co se rozumí absurditou, však není uvedeno.
Massimo Carmassi navrhl vybudovat muzeum v podobě kompozice 16 vysokých cihlových věží, kulatého a čtvercového půdorysu, spojených mosty. Projekt připomíná archetypální středověké město nebo hrad obklopený baštami; mezi moderními narážkami je turínský kostel Santo Volto Mario Botta.
David Chipperfield naproti tomu navrhuje vytvořit na území čtvrti řadu veřejných prostranství, v neposlední řadě to bude prosklené nádvoří bývalých kasáren; samotné muzeum je do tohoto systému začleněno z důvodu průchodu procházejícího jeho budovou, která je propojena s atriem. Veškeré prostory muzea jsou uspořádány kolem druhého. Venku jsou jeho fasády téměř monolitické; myšlenku přístupnosti zprostředkovávají pouze kolonády první úrovně.
Podle projektu Pierre-Louis Falochi je muzeum navrženo jako struktura průmyslového typu vyrobená z matného skla, zářící v noci a téměř rozpustná ve vzduchu během dne. Zvedl první patro muzea 12 metrů nad zemí a doplnil komplex 30metrovou věží. Předpokládá také pokrytí nádvoří kasáren skleněným stropem.
Luis Mansilla a Emilio Tunion považují budoucí budovu za kolekci „parfémových lahví“, které obsahují „vůni regionu Veneto“. Na úpatí těchto skleněných válců byl vytvořen nový veřejný prostor.
Eduardo Soutu de Moura byl ve svém muzejním projektu veden nedalekým komplexem kasáren: je to také obdélníkový blok s atriem uprostřed. Toto rozvržení umožňuje vytvořit nepřerušovanou trasu sledování, která spojuje všechny úrovně (to samé se bude dělat v kasárnách, když se převedou na obchodní dům). Fasády muzea budou obloženy cihlami, včetně těch, které byly získány při demolici budov, které se v současnosti na tomto místě nacházejí. Architekt ale objasňuje, že to nebylo provedeno ze „zelených“důvodů: takové použití starého materiálu (nejen cihel, ale také dřeva pro okenní rámy) dodává obrazu budovy bohatost a originalitu.
Vítězové soutěže, Louise Hutton a Matthias Sauerbruch, představili projekt zcela v duchu své kreativity: jsou známí především svými experimenty s barvou a v případě M9 Museum zůstali věrní sami sobě. Fasády muzea a jeho pomocné budovy jsou obloženy polychromovanými keramickými dlaždicemi s převahou červených a růžových odstínů. Zjednodušené tvary budov, které se „rozcházejí“před chodcem, aby ho dovnitř vpustily do nového veřejného prostoru, který se tam nachází, jsou podle architektů inspirovány italským futurismem. Jas fasád je zastíněn plochami prosklení a drsného betonu.
Je třeba poznamenat, že Sauerbruch Hatton, který je nepochybně talentovaným a hodným představitelem profese, nejméně vyhovoval formátu stanovenému organizátory. Zvláště se však ve svém „manifestu“vyslovili proti architektům s výrazným osobním stylem, což naznačuje, že je pro ně především důležitá harmonie s prostředím. A jako výsledek si vybrali „nejjasnější“projekt, který lze snad v míře originality srovnávat pouze s „lahvemi“Mansilla a Tunion. Je zřejmé, že organizátoři soutěže o projekt muzea M9 jsou v případě, že zákazník hledá něco nepochopitelného pro sebe. Je třeba doufat, že v rukou zkušených architektů nakonec dospěje k definitivnímu názoru.
Na místě budoucího muzea potrvá do 21. listopadu 2010 výstava konkurenčních projektů M9 / A Nové muzeum pro nové město.
