Letos bude bienále veřejnosti poprvé otevřeno od 7. června do 23. listopadu - téměř šest měsíců, zatímco dříve, na rozdíl od umělecké, začala architektonická výstava až v srpnu nebo dokonce v polovině září. Akce se zúčastní 65 zemí, včetně tradičně prezentované národní expozice v ruském pavilonu postavené přesně před sto lety projektem Alexeje Ščuseva. Nizozemský architekt Rem Koolhaas byl kurátorem celého bienále a položil účastníkům velmi jednoznačnou otázku: „Jak se architektura stala moderní: 1914–2014“. V expozicích národních pavilonů navrhl pokrýt sto let vývoje architektury - a ne v autorských projektech, ale v plnohodnotném výzkumu. Během tohoto století podle jeho názoru došlo k celosvětovému šíření modernismu a architektonickou rozmanitost nahradil „univerzální jazyk moderní architektury“.
Ve snaze najít vlastní odpověď na položenou otázku se pracovníci Institutu Strelka a přizvaní odborníci v čele s ředitelkou ústavu Varvarou Melnikovou, kulturologem Antonem Kalgaevem, newyorským novinářem a redaktorem Brendanem McGetrickem, architektkou a učitelkou ústavu Darií Paramonovou, stejně jako režisér Philip Grigoryan zvolil neobvyklý a zároveň nejvhodnější formát výstavního veletrhu, protože právě z veletrhu vyrostlo bienále v Benátkách a proměnilo se ve světovou kulturní událost.
Ruská expozice nese ironický název „Fair Enough“, hrubě přeložený z angličtiny znamená „docela spravedlivý“, ale lze jej interpretovat velmi odlišně. Jak vysvětlují kurátoři, „název vyjadřuje uznání autorů výstavy určitého status quo - jak o složitosti a nejednoznačnosti dějin ruské architektury, tak o jazyce, který je architektura nucena používat.“Doslovně se to překládá jako „dost“(dost) „spravedlivý“(spravedlivý). S tímto tvrzením autoři zaujímají reflexivní postoj ve vztahu k pouťovému charakteru bienále v Benátkách. Ve vztahu k výstavě je Fair Enough veletrhem nápadů, trhem architektonických objevů, kde každý exponát představuje důležitý milník v moderní historii a ukazuje roli architektury minulosti při řešení dnešních problémů.
Ve skutečném provedení bude každá myšlenka na „veletrhu“představena fiktivní společností s pečlivě vyvinutou legendou založenou na skutečných dokumentech o historii konkrétního projektu. K dispozici budou dokonce prodejní asistenti připravení odpovědět na jakékoli dotazy návštěvníků.
Brendan McGetrick hovořil o teoretické části ruské expozice. Je přesvědčen, že za posledních sto let bylo Rusko nedílnou součástí globalizovaného architektonického procesu. A to nemluvíme jen o období sovětské avantgardy, která měla největší vliv na světovou architekturu: účast Ruska na vývoji světové architektury byla vždy patrná. Proto je tak důležité znovu si pamatovat její úspěchy a analyzovat cestu, kterou prošel.
Koncept „ideového veletrhu“nevznikl okamžitě. Anton Kalgaev uvedl, že touha představit světu historii ruské architektury v celé její složitosti a rozporech hledala optimální ztělesnění již několik měsíců - při studiu obrovského množství archivních a vědeckých materiálů, v četných konzultacích s Ruští a světoví odborníci. Výsledkem je zajímavý koncept výstavy, který by však neměl být zaměňován s historickým, zkoumajícím nenávratně minulost. Nejdůležitější na tom je, že ruské myšlenky, které se objevily za posledních sto let, si zachovaly svůj význam dodnes.
Kurátoři expozice nezačali hovořit o všech myšlenkách, které lze vidět v ruském pavilonu, ale některé z nich, které umožnily získat velmi definitivní představu o povaze výstavy, byly veřejnosti představeny. Například teze Rem Koolhaase, že globální architektura vymaže národní rysy, byla na počátku 20. století aktuální také v ruské architektuře. Jedná se o období ruského a novoruského stylu, které se projeví v jednom z „kiosků“expozice.
Další problém naší doby - architektonické vzdělávání - bude znovu promyšlen v instalaci věnované VKHUTEMAS. Podle Antona je dnes architektonické povolání vysoce počítačové. Architekti již nejsou „inspirovanými umělci na stojanu, ale nemocně vypadajícími úředníky, kteří se před monitory ohýbají zády“. Vzpomínka na VKHUTEMAS, který nabídl jedinečnou vzdělávací metodu, je schopen vrátit architekta k základům jeho profese.
Neméně zajímavým problémem je stále rostoucí sociální role architektury, což je téma, které se promítlo i do ruských dějin. Pro bienále bylo vybráno zábavné téma, které nabízí nový pohled na myšlenky talentovaného suprematistického umělce Lazara Khidekela, studenta Kazimíra Maleviče, který v roce 1942 při práci v hutnických závodech Uralu vynalezl technologii prefabrikovaných konstrukcí - konstrukce „rámového bloku“, která umožňuje sestavovat budovy doslova ze stavebního odpadu. Dnes existuje mnoho neziskových nadací pracujících v oblastech přírodních katastrof a vojenských konfliktů. Hidekelovy nápady mohly být použity k rehabilitaci postižených oblastí.
Alexey Shchusev bude jednou z ústředních postav expozice. Byl to zásadní okamžik, protože letos pavilon, který navrhl, slaví sté výročí. Kurátoři se pokusili určit speciální „Shchusevovu metodu“, která dnes vypadá velmi relevantní pro velké architektonické korporace, které pro každého navrhují zcela odlišnou architekturu, a tyto firmy, jako Shchusev, vždy pracují na nejvyšší úrovni.
Většina myšlenek, které se předvedou v ruském pavilonu, inspiruje jejich aplikaci v reálném životě, ale existují i ty, které vypadají jako varování. Například jedna ze společností, kterou vynalezli kurátoři, zobrazuje poradenskou kancelář připravující argumenty pro demolici architektonických památek. Slogan společnosti zní jako „Totéž - jen lepší!“Zde budou nejvíce odhalujícími příklady takové smutné příklady z domácí praxe, jako jsou Voentorg a hotel Moskva. Tato část je věnována stagnaci historických měst kvůli přísným pravidlům pro uchování architektonických objektů, které v konečném důsledku nevedou vůbec k úsporám, ale ke ztrátě památek a výskytu žalostných padělků na jejich místě.
Na závěr příběhu o obsahu ruské expozice Anton Kalgaev zdůraznil, že kurátoři nemají za úkol podat ucelený a konzistentní obraz vývoje architektury v naší zemi. Ale člověk, který výstavu navštívil, odtamtud určitě vynese pár příběhů, na které bude dlouho vzpomínat.
Daria Paramonova vyprávěla o prostředcích, kterými bude koncept expozice realizován: „Převedli jsme důležité myšlenky minulosti do moderní mytologie, kterou tvoří tři hlavní složky - korporátní identita, různé tištěné materiály, ve kterých jsou všechny teoretické základy a jejich aktualizace jsou podrobné a samozřejmě i samotná architektura. Jsme zvyklí tento jazyk vidět každý den, ale v Benátkách je těžké si ho představit. Pro nás je to do určité míry výzva. Na druhé straně však myšlenka „spravedlivého“umožní dobrou komunikaci s veřejností “. K dosažení stanovených cílů poslouží interaktivní show programy a nový způsob prezentace materiálu jako performance, který je novým způsobem prezentace materiálu pro architektonické bienále.
Představení připravil režisér Philip Grigoryan. Výstava simuluje obchodní veletrh („expo“), takže během dvou otevíracích dnů (5. a 6. června) a 7. června, kdy je výstava otevřena pro širokou veřejnost, budou na každém stánku pracovat „obchodní zástupci“fiktivních společností. Jak řekl Philip Grigoryan, při výběru „obchodních zástupců“okamžitě odmítl služby profesionálních herců. Místo nich byli pozváni odborníci různých profesí, kteří byli schopni kompetentně a přirozeně vyprávět o stánku, který zastupují. Budou to architekti, historici architektury, novináři atd.
Nový komisař ruské expozice, rektor Petrohradské akademie umění (INZhSA) Semyon Michajlovskij, který v tomto příspěvku vystřídal Grigorije Revzina, poznamenal, že jedinečnost letošní expozice je do značné míry dána tím, že její kurátor nebyl jedna osoba, ale celý institut - velký tým mladých, energických a velmi zainteresovaných lidí. Samotná myšlenka představit řadu koncepčních návrhů z minulosti se podle Michajlovského nezdá neočekávaná. Bohatá historie Ruska vždy přitahovala největší zájem světového společenství. Myšlenka demonstrovat ruské myšlenky se objevila v čele Jurije Avvakumova v roce 1996, ale soustředil se na papírovou architekturu, zatímco Strelka záměrně zvolil výhradně realizované nápady. Na 14. bienále nebude prakticky žádná zmínka o ruské avantgardě, kterou je Rusko proslulé, ale nabídne kolosální zážitek nashromážděný během sto let, který lze využít v moderních podmínkách.
Celý koncept výstavy je shrnut do jednoho sloganu - „Ruská minulost, naše současnost“. Jedná se o slovní hříčku, kterou lze přeložit jako „Ruská minulost je naše současnost“, odrážející touhu autorů umístit myšlenky z historie ruské architektury do moderního kontextu, stejně jako „Ruská minulost je náš dar“, ochota sdělit naše myšlenky mezinárodní veřejnosti jasnými prostředky.
Hned první den zahájení bienále začne fungovat výstavní web www.fairenough.ru, kde bude možné číst online katalog výstavy ve dvou jazycích, najít informace o akcích v pavilonu, viz fotografie a videa a dozvědět se více o každém vystaveném projektu. Na tomto webu budou také zveřejněny diskuse na téma výstavy, která se bude konat na Strelce v červenci tohoto roku.
