Podle obecného plánu, který schválila Kateřina Veliká, jsou teritoria sousedící s ulicí Severnaya rozdělena na půdorysná a přibližně stejná území v oblastech, které jsou dnes zastavěny Chruščovem smíšeným se soukromými dřevěnými domy, školami a všemi druhy služby. Tato oblast ze všeho nejvíce připomíná patchworkovou přikrývku (jak z hlediska architektury, tak z hlediska majetkových záležitostí) a je zřejmé, že pro její „překreslení“je nutná železná vůle buď městské správy, nebo dokonce regionální správy. Investoři zatím od vlastníků vykupují malé pozemky, kombinují je a vyzývají známé architekty k vypracování projektů.
Udělal to také švýcarský investor PHI Group, který získal čtyři pozemky najednou podél North Street. A obrátil se na architekty společnosti „Sergey Kiselev & Partners“, kteří věděli o svých zkušenostech z práce pro Krasnodar (nedávno SKiP dokončila výstavbu velkého nákupního centra „Gallery Krasnodar“na křižovatce ulic Severnaya a Krasnaya). Podle investora byla jedním z motivů oslovení týmu Sergeje Kiseleva důvěra, že tito architekti mohou v Krasnodaru vytvořit „fasády evropské kvality“.
Architekti dostali za úkol navrhnout čtyři kancelářské věže na místech seřazených podél ulice Severnaya poblíž její křižovatky s hlavní ulicí města, Krasnaya. Potíž byla v tom, že pozemky nebyly umístěny vedle sebe, ale ve vzdálenosti jednoho nebo dvou miniaturních bloků od sebe. 16podlažní budovy budou nevyhnutelně vypadat jako „samotáři“mezi squatovými jednopodlažními budovami. Sergey Kiselev & Partners proto po analýze situace nabídl zákazníkovi, kromě čtyř samostatných projektů, koncepci rozvoje měst pro rozvoj čtvrti. Podstatou je, že postupným výkupem pozemků od vlastníků vytvoří podél severu „lineární urbanizované centrum“. Jinými slovy, vytvořit na tomto webu rovnoměrný systém středně vysokých obchodních center podél ulice, jakési městské město. Komplexní koncepce navíc zahrnuje návrh předních vchodů do ulice, vytvoření dopravní zálohy, nová náměstí a radikální změnu funkčního programu. Doposud však nebylo možné pozemky koupit; projekt čtyř věží na severu by však měl být považován za zárodek budoucí urbanizace této části centra města.
Typologie kanceláří budoucích zařízení byla předurčena - městu velmi chybí moderní obchodní centra. Několik obchodních komplexů, které jsou postaveny jeden blok od sebe, proto nejen někoho zmátne, ale bude také ziskové. Jediným přáním, které zákazník navrhl pro architekturu budoucích výškových budov, bylo stylistické sjednocení objektů. Zdá se, že designéři mají neuvěřitelné vyhlídky na práci v podmínkách neomezené tvůrčí svobody, ale ve skutečnosti tomu tak není. Hlavním limitujícím faktorem byla samotná ulice Severnaya - do schválení koncepce jejího rozvoje jsou architekti nuceni počítat nejen se stávajícími budovami, ale také se všemi hypoteticky možnými. Volný let představivosti se tedy velmi rychle změnil na obratné manévrování mezi útesy požadavků SNiP.
Co lze postavit na místě, které těsně sousedí s vratkým dřevěným sídlem, jehož demolice je v budoucnu s největší pravděpodobností nevyhnutelná? Kolik toho můžete navrhnout, když budete čelit neznámému budoucímu kontextu? Bohužel, odpověď je ne. Krasnodar je městem architektonických kontrastů, skládá se ze skvrn nebo dokonce pruhů velmi odlišných budov: malý fragment pravidelného města z období historismu je najednou nahrazen jednopatrovou vesnicí, za kterou rostou panelové bloky. Ukázalo se, že vesnice-stanitsa byla uvnitř města a dokonce blízko centrálních čtvrtí. Architekti 19. století se často zabývali takovým prostředím, kteří urbanizovali mnoho ruských měst, v té době spíše vesnických. A architekti SKiP se rozhodli, že se budou řídit principy předrevolučního Ruska. Který zní: „Pokud chcete jít ven na hranici - vytvořte firewall; pokud potřebujete okna na všech fasádách, ustupte o několik sáhů. “Architekti zlikvidovali boční stěny všech budov s očekáváním, že by k nim v budoucnu mohly být přidány nové budovy, které budou postupně doplňovat linii ulice - stejně jako v 19. století.
Alespoň dvě fasády každé ze čtyř věží se tedy ukázaly jako hluché. A co je prázdná fasáda na výškové budově? Obrovské prázdné letadlo, které je samozřejmě třeba nějak zamaskovat nebo obratně vyzdobit. Jedním slovem se objevila otázka společného stylu designu fasády pro čtyři věže. Architekti museli najít obraz, který by snadno vydržel jak použití v tak velkých letadlech, tak násobení čtyřmi.
Odpověď na otázku „jak?“bylo nalezeno poměrně rychle - bylo rozhodnuto aplikovat dekorativní monochromatický obraz na vnější povrchy skleněných jednotek metodou přímého tisku a na betonových panelech slepých částí fasád je stejný vzor zobrazen v reliéfu. Budova se tak ukazuje jako „zabalená“do ornamentu, jehož vzor je v různých materiálech totožný.
Ale otázka "co?", Nebo na základě jaké obecné téma, aby se kresba - po dlouhou dobu zůstala otevřená. V archivu dílny se zachovaly desítky různých možností výzdoby fasády, které autoři při hledání obrazu budov odmítli: všechny druhy figur, abstraktní kresby, kombinace jasných barev. Sergei Kiselev připomíná: na setkáních se zákazníkem věnovaným této problematice se neustále objevovala myšlenka, že při navrhování výškových budov je nutné použít nějaký obecně významný kulturní symbol, kterým je naše země uznávána v zahraničí a která způsobuje pouze pozitivní sdružení. Analogicky k proslulému moskevskému komplexu „Avangard“Erika Egeraata navrhl investor, vedoucí skupiny PHI Peter Haenseler, sdružení věží se známými osobnostmi. Volba padla na skladatele. Velcí ruští skladatelé, jejichž díla jsou uváděna ve všech koncertních sálech světa, - proč ne vynikající pokračování axiomu o „zmrazené hudbě“? Tak se zrodila marketingová myšlenka projektu: desítky nejslavnějších děl čtyř nejslavnějších skladatelů - Čajkovského, Prokofjeva, Rachmaninova a Šostakoviče - vyzdobí fasády nových kancelářských center. Poznámky jsou skutečně mírně jednoduché a nenápadné, ale zároveň velmi grafické, daleko od monotónnosti a monotónnosti. Z dálky bude fasáda, přirovnávaná k obřímu notovému zápisníku, vnímána jako abstraktní texturní, což jí dodá požadovanou vizuální lehkost a zblízka se stane složitou hádankou pro kolemjdoucí.
Čtyři věže se seřadí podél severní ulice. Čajkovskij náměstí, které stojí o něco dále od hlavní skupiny budov, je nejvyšší ze čtyř promítaných objektů, budoucí vedoucí souboru. Nachází se striktně podél linie stávající zástavby (budovy střední školy a budovy vojenské školy s výhledem na sever) a má velmi štíhlou a grafickou siluetu navrženou tak, aby fungovala jako nová městská památka. Objem této věže se skládá z několika desek různých výšek (od 15 do 23 pater), které jsou navzájem „roztaveny“a shora zakryty betonovým baldachýnem na nohou, pod kterým je na střeše koncipována vyhlídková plošina. Hledí je druh pergoly: shora je vyříznut obdélníkový otvor, který jej proměňuje ve velký rám pro pozorování oblohy. Musím říci, že tuto formu lze do jisté míry považovat za kontextovou pro jižní město Krasnodar - podobné struktury zde lze vidět například na střechách obytných budov v komplexu House of Books v ulici Krasnaya. Budova „SKiP“tak navazuje na téma charakteristické pro modernistický městský rozvoj 70. let.
Další tři budovy komplexu mají menší výšku - maximálně 15 pater - a nejsou tak nasměrovány nahoru, jejich objemy jsou kompaktnější. V podstatě představují různé možnosti rozložení prosklených a slepých ploch v závislosti na povaze okolní budovy. „Rachmaninov Plaza“je tedy svazek s výškovými rozdíly v 6. a 13. patře, v důsledku čehož jsou vytvořeny tři rizality různé výšky. „Šostakovičovo náměstí“je ze stejných objektivních městských důvodů otočeno k severní ulici se stupňovitou fasádou. A „Prokofjevovo náměstí“je ve skutečnosti kompozicí dvou samostatných vícepodlažních svazků, z nichž jeden je 16podlažní a druhý jednopodlažní, zabírá jižní část a tvoří s ní malé nádvoří.
Tyto malé rozdíly nesnižují zjevné podobnosti mezi budovami. Podobnost, která je určena obecnou jednoduchostí a grafičností řešení. Všechny věže jsou vyrobeny z jednoduchých obdélníkových tvarů - zdrženlivost, v naší době téměř nemyslitelná (ani jeden ohyb!), A proto nepostrádá šlechtu. A všechny jsou zcela pokryty ornamenty - protože poznámky v tomto případě samozřejmě nejsou partiturou, ale jakýmsi „mluvícím“dekorem, který se podobá fasádám pokrytým nápisy nebo čísly. Vzor koberce skrývá podlahy, zdůrazňuje hlavní roviny a hmoty - ale zároveň de-realizuje objemy, což je činí lehkými a grafickými. Pokud je to začátek Krasnodarského města, může se stát docela sofistikovaným.
