Kouzlo Rytmu Nebo Ornamentu Jako Motivu

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 02:30

Dům Veren Place se nachází v centru Petrohradu, na ulici s názvem dacha 10. Sovetskaya (zajímalo by mě, kolik stovek sovětů stále zůstává v Rusku?), Nedaleko radnice Nevskaya od téže kanceláře SPICH. Deset sovětských se dříve nazývalo Rozhdestvensky podle kostela Narození Krista na písku z poloviny 18. století, vyhozeného bolševiky do povětří a nyní obnovovaného. Ulice se od 90. let snaží přejmenovat zpět na Vánoce.

Začněme ale malou odbočkou ke strategii „30:70“(kniha)

30:70. Architektura jako rovnováha sil “byla publikována v roce 2017 a Sergej Tchoban ji mnohokrát představil na přednáškách v Rusku i v zahraničí). Jeho nejdůležitější bod říká, že harmonické město se nemůže skládat pouze z ikonických budov, nemělo by jich být více než 30 procent a zbytek budov by měl být lepší zázemí, ale s podrobnými fasádami. To nemusí být nutně neoklasické, dokonce spíše ona, častěji se jedná o různé art deco, ale jsou možné i jiné možnosti.

Na začátku a na konci krátké 10. Sovetské jsou dva domy. Jeden z nich - hranatý, ikonický, modernistický - byl postaven v letech 2005-2006 podle projektu „Studio 44“Nikity Yaveina. Tato budova je podle Sergeje Tchobana typickou rohovou dominantou s neobvyklým půdorysem a aktivními formami. Na druhém rohu 10. Sovetskaya, vedoucí do Mytninskaya, je bývalý bytový dům I. P. Smirnova v secesním stylu (1902, architekti M. Andreev, F. Pavlov). Oba domy zabírají asi třetinu ulice. Děj mezi nimi dostal obytný komplex Veren Place. Komplex je navržen v duchu Art Deco, i když s jasnými známkami modernosti. To znamená, že budova Veren Place se připojila k pozadí vývoje Petrohradu a poměr domů na ulici se ukázal právě podle strategie - 30:70. Všechny domy na opačné straně ulice jsou ziskové na počátku 20. století, středně zdobené a na svou dobu zcela obyčejné, s jednou pauzou na náměstí.

Obytný komplex Veren Place se skládá ze dvou budov na společném stylobatu: jedna budova je roztažena podél ulice, druhá je umístěna téměř rovnoběžně v hloubce bloku a mezi nimi na střeše parkoviště je upravené soukromé nádvoří pro obyvatele. Ze strany nádvoří se prosklenými předními dveřmi lze dostat jak do haly, jejíž design souvisí s obecným uměleckým pojetím domu, tak na parkoviště. V přeplněných podmínkách historického města je parkovací systém organizován bez obvyklé rampy pomocí parkovacího výtahu. Dům má 80 bytů a 45 parkovacích míst - dobrá hodnota pro životní prostředí. Velikost bytů od 40 do 105 m².

zvětšování

1/4 Obecný plán. Obytný komplex Veren Place © SPICH
zvětšování

2/4 Plán 2. patra. Obytný komplex Veren Place © SPICH
zvětšování

3/4 Plán 7. patra. Obytný komplex Veren Place © SPICH
zvětšování

4/4 Část 3-3. Obytný komplex Veren Place © SPICH

Uliční budova má vyvinutý plast s arkýřovými okny, což je typické pro petrohradské domy. Budova nádvoří s výhledem na mini-náměstí nemá arkýřová okna, ale se stejnou vzorovou strukturou.

zvětšování

Obytný komplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zvětšování

Obytný komplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

V obou budovách je zachována tradiční třídílná kompozice fasád svisle: spodní, střední a horní - suterén, čtyři mezipatra a dvě horní patra plus podkroví. A samozřejmě jsou navzájem spojeny ornamenty ve stěnách. Zde se uplatňuje hudební princip: obecná forma uvnitř je rozdělena na témata, která znějí, opakují se a rozvíjejí se, mírně se mění. Obě přední fasády jsou bohaté na detaily, zatímco dvorní jsou tradičně přísnější a zdrženlivější.

zvětšování

Rezidenční komplex 1/3 Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zvětšování

2/3 Rezidenční komplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zvětšování

3/3 Veren Place Rezidenční komplex Foto © Dmitry Chebanenko

Fasáda hlavní ulice je organizována velkým rytmem tří arkýřových oken. Ale hlavní věcí, jak již bylo zmíněno, je to, z čeho se tato velká forma skládá, témata a podrobnosti. Pro začátek se dům Verenů inteligentně klaní svým sousedům. Je stejně černobílý jako Yaveinův dům (bílý vrchol - černé dno), pokračuje v vlnění „souseda“v jeho lichoběžníkových arkýřových oknech, zatímco „uklidňuje“a objednává jej. A v dalším bytovém domě je rohový arkýř ještě přísnější, obdélníkový. Motiv dvou úzkých oken, která prořezávala arkýřová okna Veren Place, odráží sousední bytový dům. Taková okna jsou charakteristická pro secesní éru, ale po přechodu do moderní doby získali přísnější obdélníkový tvar. Zbytek oken má podíl dvou čtverců, stejně jako mnoho historických petrohradských oken, s příjemným rozdílem, že jsou francouzská, až po podlahu.

Pokud existuje pořádek, je to latentní: Sergej Tchoban věří, že klasika objednávek je podobná latině, a omezit se na ni je jako připravovat všechna jídla z jedné přísady. V černém „žulovém“(vlastně vláknobetonovém) soklu je ponechán jen náznak pilastrů v drážkovaných čepelích. Okna jsou oddělena hladkými vodorovnými stužkami a v této souvislosti to není důležité, okno spočívá na pásu nebo pás slouží jako horní rám okna, jakýsi architekt.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Řešení fasádních vrstev je velmi pozoruhodné. Na jedné straně má zeď jistě plasticitu, vrstvy, hloubku, šerosvit - všechny ty vlastnosti, které jsou tak nezbytné, aby si městský dům zasloužil lásku obyvatel. Na druhou stranu to není jen interpretace tradiční zdi. Vrstvy jsou docela složitě propletené a nutí je dívat se a rozumět. Analogie, která mi přišla na mysl s vysokou módou (se kterou souhlasil Sergej Tchoban), když je vše jednoduché jen na první pohled, není náhodné a když se podíváte pozorně, objevíte propast designového myšlení. Například v jednoduché černé bundě se nachází nestandardní design - klopa bundy jde do kapsy, jako v pruhu mobius: byl to jen další povrch a najednou se stal hlavním. Na verenské fasádě je tedy úroveň stěny a na ní je úroveň rámování: široké vodorovné pásky mezi patry hrají roli horních rámů pro okna (místo opláštění nebo zárubně) a svislých úzkých tyčí stanou se bočními rámy (místo pilastrů). Tyto pásky a tyče jsou zároveň součástí jednoho povrchu, který rozděluje fasádu na buňky. V některých buňkách jsou ozdoby uspořádány postupně a pravidelně. A hlavní povrch stěny spolu s tyčemi také lemuje okna, zatímco vnější parapety tvoří další vrstvu, která je nejvíce vyčnívající a zdůrazňuje úlohu oken na fasádě. Výsledkem je, že oko neustále řeší hádanku - kde je hlavní povrch, kde je další povrch, kde je římsa, kde je deprese, kde je pozadí, kde je rám. A to je přesně to, co v knize prohlašuje Sergej Tchoban: oko musí mít něco, čeho se bude držet, na co se dívat. Tvar je obecně štíhlý a přesvědčivý. (O účelnosti vertikálních oken v Petrohradě ve srovnání s panoramatickými viz rozhovor).

Charakteristickým znakem domu jsou ozdobné panely s květinami a listy, hvězdami a ovocem (obyvateli metropole je vždy užitečné připomenout zahrady Eden). Několik typů opakujících se vzorů ve stěnách oken vypadá jako „kamenná“řezba, ale ve skutečnosti se jedná o desky z vysoce kvalitního vláknobetonu o tloušťce asi 5 cm, kde hloubka vzoru je 3 cm. Na sociálních sítích v komentářích se lidé ptají, zda je to kámen nebo ne, což říká o estetickém štěstí. Povrch pouliční budovy zdědil dům na ulici 6 Granatny Lane, kterou navrhl Sergej Tchoban v roce 2008. Tam byly kamenné horizontály a vertikály pokryty řezbami; v petrohradském domě je více hladkých povrchů, ale princip vzorů, stužek a několika vrstev je shodný.

Konkrétně jsem psal o sémantice ornamentu, kterou každý člověk, dítě nebo starý muž, muž nebo žena, laik nebo intelektuál, čte podobným způsobem. Vždycky mě udivovala aktivita Adolfa Loose, který před více než sto lety provokativním způsobem prohlásil ornament za zločin a za znamení divocha, který se bojí čistých povrchů. Ačkoli je magická ochrana pouze jedním z mnoha významů ornamentu, není to nejrelevantnější. Je zřejmé, že další významy - spojení mezi člověkem a organickou přírodou, symbolika flóry a fauny, matematické vztahy ve vztahu a mezi opakujícími se vzory - ale nikdy nevíte, co ještě znamená ornament. Ornare v latině znamená zdobit. Filozof Hans Gadamer obecně považuje lidskou potřebu dekorace za zdroj a v jistém smyslu za synonymum krásy. V řečtině jsou κοσΜάτος - zdobené a κόσΜος, uspořádaný prostor života člověka, nebo jednoduše „řád“- příbuzná slova.

Je velmi potěšující, že Sergej Tchoban důsledně provádí svou strategii. Nenabízí soukromé řešení, ale cestu, kterou mohou mnozí následovat po něm. Od napsání knihy „30:70“se objevily takové velké projekty, jako je oblast Admiralteyskaya Sloboda v Kazani a renovační čtvrť v Kuzminki. Nedávno dokončený architektonický celek VTB Arena Park kombinuje domy ve stylu art deco Sergeje Tchobana a modernistické domy Vladimíra Plotkina, a to je případ hledání společného jmenovatele stylů: klasicizace modernismu a modernizované art deco konvergují rytmicky. Sergej Tchoban podle něj vidí v rytmu, a ne v detailech pořadí, tajemství dopadu architektury na jejího diváka - a divák je v konečném důsledku každý občan, nejen rezident domu. Dialektika svobody a pořádku, pociťovaná v kolonádách, v opakujících se ozdobách, v hudebních konstrukcích, dává vyhledávanou magii rytmu, která léčí ducha i oko. Tyto vlastnosti jsou důležitým základem pro vnímání města člověkem. I když je to samozřejmě architektura Sergeje Tchobana, která nejdůsledněji oživuje ornament a vnáší jej do logiky moderních fasád: kromě „byzantského domu“zde můžete také připomenout vinařský dům a rohový dům na stejné křižovatce Leningradskoe shosse a TTK, „vizitky“„Tsarskaya Square“, kde byly zapůjčeny motivy řezby paláce Terem moskevského Kremlu pro tažení čepelí.

Jinými slovy, ozdobné fasády Sergeje Tchobana již mohou být postaveny v celém řetězci, samostatném pozemku, který autor vyvíjí již více než deset let jako jeden ze směrů své práce k nalezení moderní architektury, která by vyhovovala oběma historické město a jeho obyvatele.

Veren Place je dalším krokem ve stejném směru. Zachytává rytmus města kolem sebe a ztělesňuje na jedné straně tradičně zachování výšky, řad, pořadí arkýřových oken a klasickou třídílnou logiku stavby na výšku. Na druhou stranu je třeba poznamenat, že dům je velmi moderní - cítit to, stačí se podívat na bytové domy na opačné straně ulice. V takovém srovnání dům ani nevypadá, že patří k „sedmdesáti procentům“obyčejných budov: moderní stavba v historickém centru vyžaduje kromě respektování kontextu dostatečně vysokou kvalitu materiálů a zpracování, jasnost linií. A dům - světlý, postavený v kontrastu téměř bílé a černé, lemovaný panely a žebrovanými „flétnami“, ale zároveň „zabalený“arkýři jako vlna, vůbec nevypadá jako replika sousedů, ale spíše představuje souhrn moderních technologií a představ o kvalitě a autorské přesvědčení o sémantické a emocionální hodnotě ornamentu. Je to tato role budovy na pokraji modernistického a historického Petrohradu, diktovaná, je třeba si myslet, nejen v sousedství relativně nové a relativně staré budovy - dům byl možná ten nejlepší.