Jemná Hra

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 02:30

Obytný komplex „Dom Bakst“je klubovna, která se nyní dokončuje vedle parku Michaila Bulgakova na rohu uliček Spiridonyevsky a Bolshoy Kozikhinsky, co by kamenem dohodil od patriarchových rybníků. Nachází se na místě dvou domů: jeden levný, ziskový, postavený v letech 1900-1902, druhý - konstruktivistický, 20. léta 20. století. Oba byli před nějakou dobou přesídleni, neměli stav ochrany a byly zbořeny v roce 2016, ale na žádost Moskevského výboru pro dědictví se musel v nové budově částečně opakovat jeden z domů, výnosný, starší.

Nový komplex také sestává ze dvou důrazně odlišných budov, ale pokud byly oba demontované domy postaveny podél Velkého Kozikhinsky, protože na počátku 20. století se ulice vyvíjela lineárně, nyní se situace změnila: po válce byl dům zbořen objevil se roh Spiridonyevského pruhu a Bulgakovského náměstí. a roh, který končí Kozikhinského pruhem, se posunul. Proto se nový dům proměňuje v hloubku bloku a tvoří severní hranici náměstí.

Budovy, které byly navzájem rozmístěny v pravém úhlu, změnily svůj obraz a význam a vytvořily, relativně řečeno, sémantický hrad. Budova podél Kozikhinsky, která nahradila asi jeden a půl starého domu, opakuje okenní rámy fasády z roku 1902 a její středovou kompozici se vstupem, vitrážovým oknem a vyvýšením uprostřed; z kulatého okna zůstal půlkruhový zářez. Ale pokud byl předchůdce příkladem obecně běžné na svou dobu ekonomickou konstrukci s neomítnutou cihlovou fasádou, pak nová verze stejných forem díky kamenným rámům oken získala jasný "francouzský" odstín, cihla se stala nejen vzpomínkou na starý domov, ale také známkou úctyhodnosti.

Image

zvětšování

1/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

2/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

3/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran

Druhá budova se táhne podél náměstí a příčně do ulice, do které směřuje. Zvolený styl obecně odpovídá 20. a 30. let, době výstavby druhého domu předchůdce, ačkoli mezi nimi neexistuje žádná formální podobnost - v novém domě není nic lakonického konstruktivismu, je to varianta moderní trend populární v Moskvě v posledních desetiletích ve stylu art deco. Malá odbočka: neexistují prakticky žádní představitelé tohoto stylu, který se vyvinul v „buržoazní“Americe a Evropě 30. let jako jakýsi protiváha odvážného hledání avantgardy, v Moskvě ve 30. letech, přesně řečeno, neexistují téměř žádní představitelé tohoto stylu - lze s ním srovnávat postkonstruktivismus a styl „stalinské říše“, ale stejná náhoda je nepřesná, i když jen kvůli známé ekonomice města industrializace. Bylo to, bylo to podobné, ale stále „ne tak“, jak řekl klasik.

Proto není divu, že v Moskvě v roce 2000 jsou populární různé možnosti art deco: hodně se samozřejmě vysvětluje skutečností, že nacházejí odpověď v srdcích zákazníků a kupujících v centru hlavního města, ale tento proces také vidí určitou kompenzaci za zmeškaný stylistický směr. Kromě toho umožňuje významné svobody, například atektonickou „pompejskou“interpretaci řádu - a na druhou stranu dobře zapadá do kontextu moderní touhy po ornamentu, řezbářství, plastice, všem, co nasycuje povrch fasáda. V tomto případě je určitá historická logika pociťována při vzniku „ardekova“domu namísto konstruktivistického, jeden dům 20. let je nahrazen jiným, přitažlivým pro stejné období, ale v širokém rozsahu: pokud podívej se pozorně, dům se zdá být „roztažený“v čase přes sto.

Nejvýraznějším prvkem komplexu - doslova i obrazně - jsou malebné panely korunujících podlah. Byly provedeny monumentální umělkyní Tatyanou Kudrinou metodou vícevrstvého ručního malování na porcelánové kameniny a motiv byl vypůjčen z divadelního plátna Leva Baksta pro balet „Faunovo odpoledne“, který uvedl Diaghilev v Paříži v 1912. To již není moderní, ale ne zcela neoklasické a na výsledných panelech si můžete přečíst poznámky Gustava Klimta i Maxe Kligera, a při pohledu zdola, z ulice, nahoru, musejí samozřejmě Moskvané připomínat Metropol, i když existují majolika Vrubel a objevily se o 10 let dříve než Bakstova obrazovka. Dům však nakonec získal poetické jméno, které obchodníci vůbec nevymysleli, ale pochází právě z panelů navržených architektem Pavlem Andreevem - obytného komplexu Bakst.

Panely jsou doprovázeny ornamenty, z nichž některé připomínají Kandinského, některé Bilibina a jiné na rizalitech jsou zcela replikami byzantské mozaikové výzdoby. V tomto případě tvoří jakousi lehkou malebnou korunu, planoucí svatbu, jak vyplývá z autorových skic, kde se objem domu táhne směrem k věnci krajiny podkroví.

Image

zvětšování

1/6 LCD House Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

2/6 ZhK Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

3/6 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

4/6 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

5/6 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

6/6 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran

Kovové rámy jsou nazelenalé patinované bronzové, připomínající vídeňské skleníky a pasáže z 19. století. Podmanili si obraz podkroví a centrální části podlouhlými ozdobnými sloupy - v těchto částech zvýrazněných podél středové osy dvou fasád, úzké štíhlé ulice a široké směrem k náměstí a orámované dvěma výběžky jižního “park , jsou zde obývací pokoje, včetně dvoulůžkových … Mimochodem, dům zahrnuje dvoupodlažní byty v horních částech výčnělků.

zvětšování

1/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

2/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran
zvětšování

3/3 Obytný komplex Dom Bakst, projekt © AB Gran

Dohromady to připomíná éru prosperity a dekadence, předmětem nostalgie je doba před první světovou válkou „kolem roku 1913“- kdy secese, „Třešňový sad“, a dokonce i rozkvět „světa“umění jsou již v minulosti, ale ne daleko, když abstraktní malba, ale ne všichni ostatní vím. Toto je doba klobouků se závojem, parfémem, práškem, divadlem, krabičkami na cukrovinky; a fotografie, nažloutlé, ale velmi jasné - jejich reprodukce se tak často nacházejí v moderních publikacích o místní historii, mnoho lidí jim chybí, rok 1913 jako ztracený zlatý věk. Architekti dobře znají nostalgickou notu a doprovázejí projekt ilustrací, která připomíná vybledlý starý otisk, obklopující dům romantikou přičítaných vzpomínek, vytvářejícími vrstvy vnímání a zároveň, jako by se kontrolovalo - je to podobné? Podařilo se vám zapadnout?

A podařilo se, a zdá se, ale hlavní prototyp nějak uniká. Možná proto, že neexistuje, a dům je sestaven z několika vrstev oddělených zhruba stoletím. Jednou z těchto vrstev je demontovaný konstruktivistický dům podél Velkého Kozikhinsky: za prvé měl dva symetrické výčnělky a za druhé, jejich okna byla tenká, svislá, všechno je stejné jako tady. Samotná skutečnost jejich vzhledu je překvapivá: pokud byl tento dům skutečně postaven v roce 1920, pak by mohly být „relikvií“10. let 19. století nebo mohly být přidány počátkem 30. let, již jako prvek postkonstruktivismu. Tento konstrukční prvek starého domu dostává odezvu v nové budově - a nejen okna činžovního domu, jak požaduje MCS.

To vše je docela obtížné, je nutné nejen znát a milovat historii a strukturu doby, ale také mít praktické zkušenosti s implementací takových replik: autoři takové zkušenosti mají, připomeňme si například fasádu hotelu „Standart“na bulváru Strastnoy, který využívá prvky potěšení Petra Dmitrievicha Baranovského. Takové znalosti, které nám umožňují pracovat s narážkami, tam určitě jsou. Na realitním webu architekt - a poznamenáváme, že se jedná o případ, kdy zákazník dostatečně podrobně představil autora na místě domu - byl Pavel Andreev nazýván „nejjemnějším stylistou moderních moskevských architektů“. S tím lze souhlasit. Zde se partitura hraje na několik témat a jedním z nich je moderní dekorativní styl, který je naznačen především kamennými panely s vyřezávanými květinovými ornamenty.

Dva prvky hrají roli hlavních spojovacích článků - toto je kamenné první patro, jemně rustikované s vodorovnými liniemi, společné pro obě budovy; kámen v něm je tmavší než v hlavní, zdobené části. Druhým typem „lepidla“jsou již zmíněné „měděné“kovové části: podkrovní podlahy jsou spojeny kovovými a barevnými vložkami. Kov se také objevuje ve spojích mezi budovami, rozděluje se a zároveň se spojuje podle logiky obvodového čtvrtletního morfotypu budovy.

Oblouky vedou na malé nádvoří o rozloze asi 550 m², typické čtvrtinové nádvoří historického města. Plánuje se víceúrovňová terénní úprava s plošinou, stromem uprostřed a bujnou zelení na vysokých podstavcích, a to i s miniaturní kašnou typu nymphaeum. V prvním patře budovy orientované do parku, samotné budovy s Bakstovou krajinou, se nachází hluboká lodžie pro obyvatele: polouzavřený prostor skrytý před městem za stromy, což je poněkud soukromé; díky své jižní orientaci může být často osvětleno sluncem, které zde kreslí bizarní vzory se stíny vitrážových mřížek. Otevřená terasa je plánována na střeše mezi rizality nad touto střední částí domu.

Uvnitř ve veřejných prostorách jsou zachovány bronzové rámy - ale již ne patinované, ale leštěné as vložkami barevného a tvarového skla - rámy, jejichž design místy připomíná zobecněnou secesi. Modernita koexistuje s retro nádechem: skleněné „bubliny“lustrů na zlatém pozadí, i když koexistují s béžovými panely na stěnách a lampami připomínajícími 30. léta, nelíbí se ani tak smyslností interiérů na začátku století, ale k jasným zážitkům Philippe Starcka. Ale pult hlavní recepce s pruhovaným pozadím „zmačkaného plátna“a asymetrickým krystalem kanceláře nás úplně přivádí zpět do 21. století, mírně se otřásá a probouzí nás z nostalgie inspirované fasádou. Je to, jako by byl fragment něčeho ostrého nového zabudován do domu, kde bylo dokonce částečně zachováno vybavení 20. století, a na některých místech je těžké říci, kde jsou 10. léta 20. století, 30. léta 20. století a kde jsou 80. léta 20. století.

Patriarchovy rybníky jsou upřímně řečeno náročné v mnoha ohledech. Bulgakov je nejen krok od domu se „špatným bytem“na Sadovaya k rybníku zde; tak se jmenuje náměstí. Poblíž Triumphalnaya a Moskomarkhitektury a mnohem více, konečně Tarasovův dům, Morozovův dům, Zholtovského vlastní dům. A současně se v těchto místech, v prestižní oblasti, ukázalo, že nová výstavba je více než bohatá a pestrá. Sergej Tkačenko, mistr nejjasnějších věcí moskevského postmodernismu, postavil svůj dům „Patriarcha“poblíž a přímo naproti Bulgakovovu náměstí a ve výstavbě obytného komplexu „Bakst“- MFC „Sad-Labyrinth“, podobně jako teleskopická trubka z karikatura. Kolem je dost bývalých bytových domů průměrné kvality a vložek období konstruktivismu, ale míra fantazírování byla v okrese již pravděpodobně překročena. Budování v takovém prostředí rozhodně není snadné, je zde „mnoho příběhů“. Proto bylo požadováno nabídnout něco elegantního, nehádat se s okolím, ale neztratit hlas, což je samozřejmě pro klubovnu také nepřijatelné. Tak vznikly Diaghilevovy roční období, téma je svým způsobem dokonalé a atraktivní doba, stříbrný věk, zlaté divadlo. Proto byly vyžadovány tenké čáry, jasné akcenty, světlé svislice. A dost zvědavý účinek styčného bodu moderního dekorativismu s odkazem na začátek století - bez závěrečného retro bodu a bez zdůrazněné modernosti, spíše jako steampank, odrážející život před světovými válkami.