Malý pozemek pro stavbu domu vznikl po demolici sovětské automatické telefonní ústředny v padesátých letech - byl umístěn v řadě s domy podél obrysu obytné oblasti Khavsko-Shabolovsky, podél ulice Serpukhovsky Val. Je známo, že domy v rezidenční čtvrti jsou otočené o 45 stupňů vzhledem k uliční mřížce a tvoří tak originální systém čtvercových a trojúhelníkových nádvoří. Vývoj po obvodu však architekti ASNOVA nedokončili a zde v šedesátých letech minulého století byly obyčejné cihlové osmipodlažní budovy lemovány svými konci do ulice, avšak se zachováním původní urbanistické myšlenky. ATS stál mezi nimi, což přimělo Alexeje Ginzburga k hlavnímu kompozičnímu kroku: integrovat se do stávajícího rytmu a nadmořské výšky podél římsy sousedů a také skončit na bulváru. Ale protože rytmus automatické telefonní ústředny stále klesal kvůli menší vzdálenosti od sousedních domů a samotný projektovaný dům je ze zcela jiné éry - autor se podle jeho slov rozhodl udělat tak, aby „se lišil mírně ze stávajících budov v této řadě, ale zároveň jim byla nějakým způsobem podobná. “
Navzdory absolutní hodnotě obytné oblasti Khavsko-Shabolovsky, inspirované představami Nikolaje Ladovského o úloze prostoru v architektuře - právě to určovalo neobvyklé uspořádání budov ve čtvrti - neexistují pro území žádné bezpečnostní předpisy. Aleksey Ginzburg nicméně navrhl velmi úsporné, „kontextové“řešení pro nový svazek, aniž by se stal dominantním a aniž by narušil stávající strukturu mikrodistriktu, přičemž prostor volně obíhal mezi budovami. Modernistická budova, pro historickou Moskvu netypická, s rytmickým uspořádáním domů s jejich konci do ulice místo jedné přední fronty, tedy zůstala nezměněna.
Mírné zvýšení výšky v hloubce místa je způsobeno touhou architekta aktivizovat siluetu. Alexey Ginzburg upustil od rozšířené techniky se stupňovitým koncem a terasami ve prospěch zvlněné, za kterou dlouho „bojoval“. Ale právě takové zakřivené linie se podle jejich slov autorům zdály „nejlakoničtější formou, která mohla dotvářet objem budovy, takže byla stejně jednoduchá jako sousední budovy, ale trochu odlišná“. Obecně platí, že objemově-prostorové řešení domu je zdrženlivé a nevyčnívá z okolí ani velikostí, ani barvou, ani tvarem.
Ve snaze zdůraznit, že dům organicky vyrůstá z jeho kontextu, vybrali architekti vhodný materiál - cihlu. "Nechtěli jsme, aby se urbanistický přízvuk, jasná barevná exploze objevila v tak jasné řadě, takže náš dům může být trochu jasnější, teplejší než okolní domy, ale vyrůstá ze stejné barvy, která se vyvinula …”, - říká Alexey Ginzburg … Cihla, kterou architekti nakonec vzali na fasády, samozřejmě není chudá šedobéžová silikátová cihla ze stěn sovětských budov, ale drahá, belgická, ručně tvarovaná. Tzv. „Ruční brzda“se mírně liší tónem a vytváří pocit heterogenního živého povrchu, zdůrazňující tektoniku stěny, zejména v detailech. "Jelikož čelíme domu z cihel, ukazujeme tektoniku - způsob, jakým by cihla fungovala jako konstrukční materiál," vysvětluje architekt. - Samozřejmě chápeme, že zeď je vrstvená, ale přesto jsme chtěli apelovat na typologii moskevských domů se silnými zdmi. Udělali jsme diagonální svahy oken, přeceňovali jsme mohutnost, přičemž dvě řady zdiva pod okny ukazovaly „práci“dalších překladů. “
Masivní, velký a lakonický objem uvnitř těchto tlustých stěn se tedy ukázal být podrobně rozpracován v nuancích: povrchy stěn jsou podřízeny klidnému vertikálnímu rytmu fazetovaných stožárů a cihlové „zvony“, které otevírají okna dát stěnám sochařský efekt, neustále reagovat na pohyb slunečních paprsků; obzvláště dobrá v šikmém světle je kombinace jemné, ale drsné textury cihly s velkými rovinami svahů.
Aleksey Ginzburg, který hrál analogii s lakonickým tvarováním konstruktivistického sídliště, zavedl do fasádního plastu související prvek - otevřené balkony. Navíc byly vyrobeny jako usazovací nádrže na požární balkony se světlým průhledným oplocením, které podle norem nelze zasklit a připevnit k bytům. „Balkony jsou jednou z klíčových charakteristik bytové budovy,“říká architekt. - Ale v mnoha rozestavěných domech v Moskvě jsme nyní této příležitosti připraveni. Samotný princip výpočtu celkové podlahové plochy a požadavky komerčního rozvoje prakticky vše srovnávají do obdélníkového lapidárního tvaru s maximální plochou bytů v povoleném objemu. Skutečnost, že v tomto případě bylo možné balkony využívat legálně, je velkým úspěchem - masivní dům získal lehký kontrapunkt a v budoucnu bude pojištěn proti neodpovídajícímu zasklení. “
-
zvětšování 1/3 Rezidenční komplex "Štěstí na Serpuchovce". Sekce © Ginsburg Architects
-
zvětšování 2/3 plán. Obytný komplex "Štěstí na Serpuchovce" © Ginsburg Architects
-
zvětšování 3/3 plán. Obytný komplex "Štěstí na Serpuchovce" © Ginsburg Architects
Vnitřek domu je složitější, než by se zvenčí mohlo zdát. Budova se skládá z nebytové části, bloku bytů a obytné části nad nimi, s poměrně složitým komunikačním systémem, protože každý z funkčních bloků má svůj vlastní evakuační systém. Vzhledem k malé ploše budovy, diktované snahou ponechat dostatečnou část místa pro území dvora, se dispozice budovy ukázala být kompaktní a obtížná.
Vnější část domu však zůstala nedotčena a pouze vstupy naznačují složitě organizovanou výplň - každá část má vlastní: do komerčních a nebytových prostor suterénu a minus prvního patra - z ulice Serpuchovského Val, do obytné mezipatro - z boční fasády, z druhé fasády - vstup do podzemního parkoviště, které je skryto pod nádvořím. Ve výsledku se ukázalo, že první patro je pro Moskvu postaveno atypicky, ze strany Serpukhovovy šachty je zřejmé, že je zde nižší patro a v severozápadním rohu před očima recepčního můžete projít: dům není tak uzavřený a předvídatelný jako obvykle, a to vzbuzuje zájem.
Dům je na jedné straně velmi úhledně zapsán do kontextu - natolik, že lze novinku ignorovat. V tomto smyslu se jedná o skutečnou obyčejnou budovu, nerozeznává typický moderní „LCD“(i když se podíváte na další nedávné budovy přes silnici, můžete novou budovu identifikovat podle nuancí, podle lesku skla, mírně rozvinutější strukturou povrchu a prostoru prvních pater. jemnost je jako postupné zavádění, „tajná práce“- ale možná je to jediný způsob, jak sladit moderní budovy s historickými, i když jsou příkladem raný modernismus.
