Uvnitř bloku mezi druhou a třetí ulicí Frunzenskaya se objevily dvě nové obytné budovy. Nízké pro naši dobu a naprosto identické věže jsou postaveny v malé vzdálenosti od sebe a jsou spojeny širokou jednopatrovou budovou sportovního areálu. Je to jednoduchá, strohá, symetrická a extrémně antiklasická skladba. Vladimir Plotkin má velmi rád právě takové kompozice: střed je přítomen, ale přitisknutý k zemi a není nijak zdůrazněn, spíše naopak, je co nejvíce zastíněn. Okraje, které mají být v „klasickém“schématu druhořadé, jsou zde hlavní, je jim věnována veškerá hmota a veškerá pozornost. Pomocí získané výhody se upřímně rozdělili na dvě - typická dvojčata.
Divák však nepociťuje žádný náznak šoku z takové „neklasičnosti“- už jen proto, že symetrie se ztraceným středem je jedním z oblíbených motivů modernismu, a ve vztahu k XX století je stejně zvyklý - architekt jednoduše znovu, pilně a dokonalou formou před námi hraje oblíbenou epizodu. Kromě toho se rozsah a proporce věží mohou zdát povědomé - připomínají Moskvané slavnou sérii devítipodlažních budov - všimněte si, že kromě stylobatu jsou domy Vladimíra Plotkina také devět podlaží. Všechno je tedy do jisté míry tradiční a ne naopak. Neexistuje žádná výzva, máme před sebou abecedu modernismu.
Geometrie fasád je zde také docela moderní, dokonce i módní, i když v ní lze rozeznat několik prvků. Na první pohled si myslíte - no, tady je další „dešťová fasáda“(aka Hollandova zeď, fasáda s okny rozptýlenými asymetricky-malebně, jako by „plovoucí“na zdi). Ale ne. Při bližším pohledu lze snadno zjistit, že rytmus podléhá velmi přísné mřížce. Přesněji řečeno, zde je na sebe položeno několik geometrických schémat: úzká a široká okna se střídají, ale striktně naopak, podlahy jsou kombinovány do dvou pruhů, ale vůbec nejsou vymazány. Existuje šachový posun obdélníků, ale je to přesně ten šachový posun - racionální a srozumitelný, úhlopříčně a v žádném případě ne malebně. Efekt je zvědavý: na první pohled zjistíme blikání oken, které se brzy „uchopí“a zamrzne - jakmile se začne číst vnitřní pravidelnost konstrukce fasády.
Možná si myslíte, že dualita v celkové kompozici pronikla do architektury těchto domů hlouběji, než by se na první pohled mohlo zdát: pár pater, pár oken (široko-úzce), dokonce i vybarvení používá dvě základní barvy.
Barvu je třeba říci zvlášť - protože je to on, kdo je zde zastoupen jako hlavní postava. Nejviditelnějším rysem domů na 3. Frunzenskaya není kompoziční konstrukce, ani geometrická hra fasádních rovin. A skutečnost, že tato modernistická dvojčata dokázala podivně přirozeně zapadnout do stalinistického prostředí této oblasti.
K dosažení tohoto efektu použili Vladimir Plotkin a Yuri Zhuravlev barvu.
Jak víte, hlavní barvy Stalinových pokojů jsou béžová a žlutá a cihlově červená. První označuje bílý kámen a někdy (zřídka) to je, druhý je cihla. Stává se to však i obráceně: široká nažloutlá cihla a tmavě červená žula. Kombinace načervenalé a nažloutlé, obecně řečeno, je klasický Versailles; ale liší se v něčem tak nepolapitelném v Moskvě, že účinek je zřejmý - stalinské čtvrti cítíme zvláštním způsobem, buď zády, nebo svým „třetím okem“, a nikdy si je s ničím nebudeme plést. To je pocit, který se autorům podařilo zachytit v domech na Frunzenské. To je pravděpodobně důvod, proč se tak přímo vyčistili uvnitř čtvrti, která by jim měla být ve všech ohledech stylisticky cizí.
To je překvapivě jednoduché a zároveň efektivní. Na opláštění byly použity panely dvou barev: terakotová cihla a světle růžová. Jsou položeny velmi úhledně a spáry tvoří linie připomínající švy zdiva sousedních stalinských budov. Tyto budovy jsou všude, seřazují se kolem bloku na otevřeném, ale zjevném náměstí. Jedním slovem, je s čím porovnávat.
Dokonce i šedé pruhy, které označují mezipodlahové dělení a mírně chladí teplou pastelovou barvu fasád - a nacházejí si pro sebe odezvu v okolí - padají v tónu standardního nátěru kovového plotu a dokonce i garážových garáží. Jinými slovy, v okolí najdete pouze tři barvy: nažloutlou, cihlovou a šedou - a všechny se přesně odrážejí na fasádách nových domů a poskytují jim prostředky pro úspěšnou mimiku v prostředí.
Sousední škola červených cihel (typická „stalinistická“) navíc navazuje na velmi explicitní dialog s novými budovami. Nedávno byl vymalován a na některých místech nová barva přesně odpovídá tónu domů Vladimíra Plotkina. A v některých bodech se škola dokonce snaží vyrovnat „ztrátu středu“uvedenou výše a tvrdí, že nahradila nepřítomné centrum - což je efekt, který podle jeho slov Vladimir Plotkin nijak neudělal usilovat.
Ukazuje se, že domy na Frunzenskaya se tak hluboce a úspěšně ponořily do kontextu, že do něj začaly „růst“zcela nezávisle - a co je nejpřekvapivější, čtvrť je přijala a začala se přizpůsobovat.
Příznivci přísné kontextuality (takoví zvláštní lidé, kteří se domnívají, že nová budova by měla být úplně, tj. Ve městě zcela neviditelná), by měli být spokojeni. Je úžasné, co dokáže samotná barva! Je třeba poznamenat, že domy nejen splynuly se čtvrtí, ale také získaly nečekanou lyrickou akvarelovou malbu, která je obzvláště úspěšná, když je obklopena mnoha stromy.
To vše je poněkud nečekané - za poslední dva roky jsme si, zdá se, zvykli na to, že Vladimír Plotkin se záviděníhodnou stálostí překvapí každého více než nápadnými budovami: obří Airbus a Chertanův Kvartal 77 jsou obecně snadno vidět ze sousedních okres města a být poblíž je prostě nemožné to nezjistit. „Arbitráž“v ulici Seleznevskaya se snaží jemně odrážet ve svých oknech všechny nejbližší architektonické památky - ale zároveň je zoufale bílá, kovově žebrovaná, takže si ji ani nelze nevšimnout. „Daň“vedle nádraží v Kursku je velká a bíle pruhovaná, ai když je její čelní fasáda výškově vyrovnána se sousedním stalinským domem, je stále zřejmé, že na Sadovoye vykrystalizovala celá (a ne malá!) Čtvrť.
Každá z těchto slavných nových budov Vladimíra Plotkina je tedy nějakým způsobem zapsána do kontextu, ale gesto vnoření do ní je druhořadé: někde je to ústupek schválení (na Kurské), někde respekt ke klasickému modernismu (Chertanovo).
A na Frunzenskaya neočekávaně najdeme příklad hlubokého ponoření do prostředí - takto se cizí jazyk vyučuje „ponořovací metodou“. Ukazuje se, že je to docela možné, navíc když se dvojčata utopila v prostředí, nějakým způsobem současně dokázala „neohrožovat své principy“. Poté, co dostal na oplátku několik nepostřehnutelných paradoxů a teplé pastelové barvy místo jasně bílé.
