Známý spisovatel Dostojevskij, studovaný teenagery ve škole a široce čtený na Západě, strávil život v Petrohradě hlavně v pronajatých bytech - pak to tak bylo. Historici jeho díla mají desítky adres. A ve městě je pouze jedno muzeum, kde spisovatel žil poslední roky a kde zemřel - v Kuznechny Pereulok, 5, v Kuchinově činžovním domě. Vchod do muzea je na rohu ulice Dostojevského, dolů po schodech, do sklepa. Samotný byt je ve druhém patře s litinovým balkonem; muzeum a divadlo zabírají první a suterénní podlaží. Muzeum je mimořádně aktivní: představení, večery, mistrovské kurzy; výstavy na duben-květen 6 kusů. Není divu, že se zoufale nehodí do vesmíru; pro návštěvníky s omezenou pohyblivostí se tu prostě nedá nic dělat, pevné kroky.
V prosinci 2017 se ředitelka muzea Natalya Ashimbaeva a architekt Jevgenij Gerasimov spojili s podnikatelem Andrejem Jakuninem (syn bývalého šéfa ruských železnic a spoluzakladatel VIYM) a vytvořili neziskovou nadaci Dostojevskij Petersburg. Yakunin začal shánět peníze, Gerasimov vytvořil koncept nového křídla muzea zdarma a plánuje dokončit také projekt zdarma. Organizátoři zdůrazňují, že projekt je nekomerční, budova bude převedena do stavu. Vybírají se charitativní příspěvky, přibližný odhad nákladů na stavbu je 700 milionů rublů. V dubnu byl architektonický koncept schválen Smolným.
Nadace plánuje vybudovat nové křídlo vedle muzea: nalevo od něj byl v roce 1971 demontován dům - stejně výnosný, velmi podobný Dostojevskému muzeu - zde bylo koncipováno nové křídlo v rozměrech co do velikosti zbořeného domu, tedy prakticky v regeneračním režimu. Veřejnost na projekt zareagovala ostře, stížnosti jsou dvě, první je, že dva trávníky po stranách silnice do dvora spadají do místa nové výstavby. Již byly vyřazeny ze seznamu ZNOP (veřejné zelené plochy), ale odpůrci projektu je považují za veřejnou zahradu a ředitelka muzea Natalya Ashimbaeva objasňuje, že formální velikost náměstí podle moderních standardů, je od 400 m2a zastavěné trávníky jsou menší. Skutečný malý park se stromy plné velikosti bude zachován a upraven uvnitř nádvoří.
Druhým, zajímavějším problémem byl moderní styl architektury nové budovy muzea. Objevil se
obvinění, že projekt „zabíjí Dostojevského Petrohrad“, protože budova napadá nedílnou strukturu starých budov. Byly předloženy návrhy na obnovu domu zbořeného v roce 1971 a na osídlení tamního muzea.
Zde je nastíněno několik paradoxů, všechny jsou však předvídatelné. První je, že fond chce městu věnovat muzeum, zdá se, že muzea a neziskové projekty jsou obvykle vítány, ale veřejnost protestuje. Druhý - Evgeny Gerasimov, známý mnoha solidními stylizacemi, chce postavit modernistickou budovu muzea a je za to kritizován. Architekti by pravděpodobně nekritizovali, protože na rozdíl od dob Romana Ivanoviče Kleina, který postavil současné Puškinovo státní muzeum výtvarných umění, nyní nejsou stavěna muzea ve stylu historismu - existují výjimky, ale není jich mnoho například muzeum v Joškar-Ole.
Opatrný postoj Petrohradů k moderní architektuře je dobře znám; mnozí věří, že v kontextu historického vývoje lze budovat a stylizovat pouze historismus, aby nedošlo k narušení integrity městského prostředí. Na jedné straně se však koncept environmentálního modernismu za poslední půlstoletí docela dobře formoval - moderní architektura, ale neničící kontext, dostatečně jemný, aby se mu přizpůsobil z hlediska parametrů - výšky, proporcí a neutrálnosti dost na to, aby „nekřičel“.
Na druhou stranu je muzeum do jisté míry vrcholem moderní kultury, místem, kde chápe - a všemi možnými způsoby zdůrazňuje - svou odlišnost od kultury minulosti, srovnává se s ní a studuje skutečné artefakty. Pokud v 19. století muzeum často používalo stylizaci, aby návštěvníka ponořilo do atmosféry doby a stalo se jakýmsi divadlem, nyní se muzea bojí padělků. Všechno nové v muzeu je důrazně nové, jakákoli stylizace je vnímána jako replika, padělek, urážka muzejních záležitostí.
Evgeny Gerasimov má několik dalších argumentů proti opakování stavby zbořeného domu č. 7 na ulici Kuznechny. Pokud je dům kompletně zrekonstruován, nebude se vůbec hodit pro novou budovu moderního muzea - alespoň b o Většina oken bude „slepých“figurín, protože dvě spodní patra budovy jsou plánována tak, aby byla obsazena divadelním sálem, a horní dvě - přednáškovým sálem a knihovnou. Z celé sady funkcí potřebují sluneční světlo pouze výstavní prostory, a to musím říci, ne vždy. Druhým argumentem je, že okolní prostředí je historické, klasicistické, ale ne všechno patří do doby, kdy Dostojevskij žil v Kuznechném: budova InzhEkon je neoklasicistní pro 10. léta 20. století, trh Kuznechny je neoklasický pro 20. léta 20. století. Tento argument je ale druhoradý, je patrné, že pro architekta je mnohem důležitější typologie muzea, která v dnešní době nijak nenaznačuje stylizaci.
Gerasimov uvádí příklady moderních budov muzea: malé, zabudované do městského prostředí ve velkém měřítku a proporcionálně, ale odlišné od něj, neskrývající svůj věk. Jedním z nich je Muzeum kresby v Berlíně, které postavil Gerasimovův dlouholetý partner Sergej Tchoban.
Je možné, že tyto příklady, které architektovi pomohou umístit myšlenku do kontextu typologie stavby muzea, jsou stále jednou z hlavních součástí koncepce.
Pokud jde o zbytek, zdůrazňuje Jevgenij Gerasimov, projekt je předběžný, „jen koncept“; vnitřní struktura je v současné době lépe vyvinutá než fasády, „probíhá aktivní hledání jejich řešení“, - upřesňuje architekt. Nyní tedy můžeme hovořit pouze o „interpretaci metaforických významů architektonických řešení“, - zdůrazní předsednictvo.
Co je známo?
Kontextové charakteristiky: vyrovnání výšky podél římsy starého domu, proříznutí zdi podle podlaží, - zjevně zůstane, stejně jako zvýraznění vstupu vertikálním atriem.
Nové křídlo se spojí se starou budovou, ale zároveň bude od něj odděleno atriem, které vypadá jako malá slepá ulička uvnitř s panoramatickým výtahem na konci a vitrážovým oknem ze strany ulice. "Atrium je obrazem nádvoří i morské stránky lidského života, kde se odehrává akce většiny románů." - Vysvětluje Evgeny Gerasimov. "Dostojevskij vynesl na světlo nejtajnější zákoutí lidské duše, to, co je obvykle skryto - a tak dáváme do popředí nádvoří," zdůrazňuje architekt. Okna dvou domů - staré nájemní křídlo a nové křídlo muzea - se na sebe dívají úzkým prostorem nádvoří atria, což zvyšuje pocit stísněnosti. Mezi budovami jsou hozeny chodníky - symbol přechodu, „teleport“mezi starým a novým nebo dokonce ikonické zrcadlo mezi muzeem domu a jeho moderním „odrazem“.
„Původní pamětní část muzea je zachována ve staré budově,“říká architekt. - A nové křídlo je navrženo tak, aby přilákalo čtenáře nových generací. Existuje Dostojevskij realista a Dostojevskij inovátor; jeho dílo bylo lámáno hranolem času. Mosty chápeme jako přechod z jednoho do druhého, metaforický teleport a atrium je portálem průchodu prostorem a časem. “
Architekti o fasádách ještě raději nemluví - dokončují to - i když je zřejmé, že lakonicko-moderní řešení se stalo pro Jevgenije Gerasimova zásadním. Je třeba říci, že historie projektu Dostojevského muzea není jediným případem v historii moderní ruské architektury, když veřejnost znamená kopii ztracené budovy a architekt znamená moderní verzi. Znalý petrohradského konzervatismu lze předpokládat, že tento koncept stále čelí mnoha obtížím - je však třeba každý nápad obhájit, zdokonalit a dotáhnout do dokonalosti. Co když, až bude projekt připraven, přesvědčí oponenty svou ladností a přiblíží Petrohrad názorům evropských hlavních měst na vývoj kontextu historického města, umožní obohatit životní prostředí o konfliktní sousedství nového a starého?
Nyní je fond zapojen do legální registrace stránek. Dále, podle plánu, fáze projektu a k projednání Radě pro plánování města a Radě pro ochranu kulturního dědictví. Zahájení výstavby je plánováno na první čtvrtletí roku 2019.
