Okouzlující Teresa Iarocci Mavica, jmenovaná komisařkou ruského pavilonu na bienále v listopadu, a její zvolený kurátor výstavy 2020 Ippolito Pestelini Laparelli, partner OMA / AMO [UPD: odchází z OMA a bude pracovat jako nezávislý kurátor soutěže web uvádí, že Laparelli pracoval v OMA v letech 2007-2019, - cca. Red.], Dvě hodiny uvolněně hovořili o prostoru pavilonu a jeho okolí, mezioborovosti, čerstvých očí mladých architektů a o soutěži vyhlášené začátkem prosince. Sál MMOMA, kde se rozhovor konal, byl přes politické události plný, jak vtipně poznamenala Teresa Mavica. Nějaký čas po zahájení komunikace se k komisaři a kurátorovi připojil Sergej Kuzněcov, hlavní architekt Moskvy, zkušený člověk v organizování výstav na bienále: třikrát působil jako kurátor a spolu kurátor ruského pavilonu, a znovu uspořádal výstavu paralelního programu v Benátkách a nyní také plánuje něco odvážného v rámci kolaterálu. Na pozvání Mavica a Laparelli byl v sále přítomen Evgeny Ass, kurátor ruského pavilonu z roku 2004, který program ihned po jeho oznámení kritizoval. Evgeny Ass je jediným kurátorem, který v pavilonu uspořádal workshop, akci podobnou té, která je nyní plánována. Teprve poté studenti vytvořili projekty pro Benátky, nyní se mladí architekti zamyslí nad osudem pavilonu.
Pavilon a jeho obnova
Ať už je řečeno cokoli, Teresa Mavica byla jmenována komisařkou s konkrétním úkolem: obnovit pavilon.
Byl postaven v roce 1914 podle projektu Alexeje Ščuseva a, jak víte, prošel řadou rekonstrukcí, jednou z nejvýznamnějších - v roce 1968. V roce 2009 byla opravena střecha, která se v prosinci 2008 v den zahájení výstavy podařilo prosakovat, poté silně pršelo. Účastníci rozhovoru se však shodli na tom, že současná střecha je prakticky mem, Evgeny Ass potvrdil, že prosakovala i v roce 2004.
Na otázku, proč je nyní nutné obnovit pavilon, který se zdá být opraven relativně nedávno, odpověděla komisařka Teresa Mavica ne zcela vyčerpávajícím způsobem: „Existuje mnoho důvodů. Existuje mnoho starých problémů. Během nedávných výstav byla před starou postavena nová sádrokartonová deska a mezi ně byl nahromaděn odpad. Elektrická osvědčení a další povolení se blíží ke konci. Kontroly vznikají na samotném bienále. Nyní hledáme dokumentaci a chtěli bychom, aby situace s ní byla také transparentní: aby existoval například portál, kde uvidíte všechny podrobnosti, včetně technických. Při rekonstrukci bylo samozřejmě možné pavilon zavřít, ale rozhodli jsme se, že můžeme současně rekonstruovat budovu i samotnou myšlenku pavilonu. “
Co je však důležité vědět o pavilonu. Má status památníku, není možné jej přestavět, „stavět ve třetím patře“. Benátská bezpečnostní legislativa je podle Teresy Mavice mnohem horší než Moskva. Jedním z oblíbených nápadů komisaře je zpřístupnit balkon laguně, nyní je často uzavřen, protože není jisté, že stavby vydrží mnoho lidí. Obnovu bude muset provést společně s italskými kolegy, což je opět zákonný požadavek. Obnova nebo renovace pavilonu je povinnou součástí programu.
V zásadě nepřekvapuje, že Teresa Mavica byla jmenována komisařkou pavilonu s úkolem jej obnovit. I když je primárně zkušenou producentkou a kurátorkou současného umění, ve své roli vedoucí nadace V-A-C se Mavica již musela zabývat rekonstrukcí nejméně dvou budov:
HPP-2 navrhl Renzo Piano a budova V-A-C v Benátkách na nábřeží Zattere.
Úloha opravy samozřejmě vypadá malá a technická, bez ohledu na to, jak se na ni díváte. Proto ji komisař a kurátor rozšiřují „do nebe“, přeměňují ji na reflexi povahy výstav, z mladé generace se stávají kolegy a navrhují považovat rekonstrukci pavilonu za přehodnocení skutečné instituce našeho zastoupení země na bienále. Situaci mění skutečnost, že ačkoli je komisař jmenován do roku 2021 a kurátor, jako obvykle, na rok, SmartArt bude mít na starosti správu dalších 10 let - což v konečném důsledku určuje horizont plánování a specifika projektu úkol, kterému čelí soutěžící i iniciátoři.
V paradigmatu otázek
Teresa Mavica začala tím, že jmenování komisařky pavilonu bylo pro ni nečekané: „Začal jsem si klást otázky, spoustu otázek. A teď chci klást otázky - nehledat ani odpovědi, ale spíše pochopit, zda jsou tyto otázky správné. Kdo je komisař? K čemu to je? Co je to bienále? Co je Národní pavilon v roce 2020? Snil jsem o tom, že se zeptám na všechny tyto otázky Sergeji Kuzněcovovi, který v Benátkách pořádal výstavy již čtyřikrát. Měl jsem dojem, že v pavilonu se neustále vytvářely reportovací projekty, s výjimkou projektu Evgeny Ass. Možná nastal čas, kdy je nutné přejít z výstavního režimu k něčemu. Je pro mě zajímavé pochopit, jak můžeme využít kulturní instituci, aby každý z vás po příjezdu do Benátek cítil, že pavilon je vaší součástí. Nechte pavilon fungovat. “
Přehodnocení pavilonu jako instituce
Podstatou postavení Teresy Mavice je podle ní chápání „renovace, rekonstrukce, renovace“pavilonu jako „přestavby samotné instituce … Zajímalo by mě, jak chci vidět pavilon v budoucnu. Tématem bienále je to, jak budeme spolu žít. Proto jsem si nemohl pomoct, ale vzpomněl jsem si na Ippolita Laparelliho, s nímž jsme se v roce 2018 v Palermu zabývali stejným tématem [téma Manifestu 2018 - „Zemská zahrada. Kultivování soužití “- opravdu velmi blízké tématu Bienále 2020, - cca. ověř.]. Měl jsem na výběr: jen zavřít pavilon a obnovit jej - nebo naopak úplně otevřít, otevřít cizímu kurátorovi, otevřít mezioborový dialog, otevřít ji mladým architektům a filozofům. Zahájit konverzaci na téma, co je dnes architektura, jaké úkoly dnes řeší “. Pavilon bude otevřen během vývoje koncepce, jejíž realizace se plánuje naživo přímo na bienále. Samotné restaurátorské práce by měly být zahájeny na podzim po bienále. Proto se program pavilonu jmenuje OTEVŘENO! - nebyl uzavřen kvůli rekonstrukci, ale otevřen, doslova i obrazně, pro porozumění. Pravděpodobně nejpřesnější definicí úkolu by bylo přehodnocení pavilonu.
Mavica si rovněž klade za úkol „vyřadit pavilon z provozu“a zbavit jej diktátu jedné osoby. Mimochodem, Manifest, kde je Teresa Mavica členkou odborné rady, se již koná pod vedením několika kurátorů. Byl ustanoven mezinárodní umělecký výbor, který dohlíží na pavilon. Zahrnovalo: umělce Emilia Kabakova a Vadim Zakharov, kurátor Francesco Bonami, ředitel Muzea současného umění M KHA v Antverpách Bart de Bare a ředitel Puškinova muzea pojmenovaného po A. S. Puškin v Moskvě Marina Loshak.
Park, laguna, nový vchod
Mezi návrhy týkajícími se přehodnocení pavilonu komisař brzy zazněl následující: otevřít a přehodnotit terasu, možná i východ do laguny - otevřít vchod do pavilonu ze strany nábřeží. Ruský pavilon je jediný, který se nachází tak blízko laguny - a díky tomu bude pravděpodobně aktivní nejen během celého bienále, ale obecně po celý rok, dokonce i po bienále. Podle Teresy Mavice je myšlenka samostatného vstupu v současné době diskutována s vedením festivalu. Ippolito Laparelli si ve své prezentaci vzpomněl na projekt Ilyi a Emilie Kabakov s červeným pavilonem v parku před terasou.
A pak, bouřlivý život nastane pouze během dnů náhledu, pak zpravidla nastane ticho. Neměl by být pavilon aktivován po celou dobu? Pokud souhlasíte s organizačním výborem bienále? "Budeme muset otevřít náš vchod a připustit ho na bienále se slevou, takže vrátíme náklady," vtipkoval Sergej Kuzněcov. Všechny vtipy, ale musím přiznat, že při všech otevřenostech bude vzhled nového vstupu do ruského pavilonu pravděpodobně velmi obtížný úkol: vstup na bienále je však placen, což samozřejmě účastníci konverzace si okamžitě pamatovala. Dodáváme, že existují pouze dva kontrolní body, jeden pro Giardini a jeden pro Arsenal. Relativně nedávný výskyt nového východu (nikoli však vchodu) z území Arsenalu směrem k ulici Garibaldi oznámil organizační výbor festivalu jako velmi důležitý krok k pohodlí návštěvníků výstavy. Výjezd je skutečně pohodlný, ale vchod by byl také vhodný tam, zatím tam není, což, jak si musíme myslet, hovoří o složitosti problému.
Víc než lev
Ještě odvážnější je myšlenka Teresy Mavice na ruského kurátora celého bienále: předložit ruský pavilon na příštích 10 let, aby administrativa bienále pomyslela na jmenování ruského kurátora. "Pro mě je to mnohem větší výzva než Zlatého lva." O to bych se snažil. Aby náš hlas byl slyšet, “řekla Teresa Mavica.
Faktem je, že při jmenování nového komisaře ministerstvo uvedlo: nyní by bylo hezké přinést pavilonu do jejich země „Zlatého lva“. Až dosud si pamatujeme, že pavilon obdržel „lvy“, ale nejednalo se přesně o lvy, ale o zvláštní zmínky poroty - zvláštní zmínka. Byli oceněni: výstava fotografií Ilyi Utkina „Nostalgia“pod kurátorem Grigorijem Revzinem,
výstava Sergeje Tchobana, kde se v prostoru kopule ukázaly projekty inovačního města Skolkovo, tvořené zářícími QR kódy, a výstava Fair Enough navržená v duchu obchodního veletrhu, kde místo produktů představil významy, které do světa přinesla ruská kultura. Tři speciální zmínky jsou také hodně, ale nyní se zdá, že je nutný samotný Zlatý lev, hlavní cena, která, upřímně řečeno, je nepravděpodobná [budeme se mýlit, - cca. auth].
Není proto divu, že se komisařka Teresa Mavica rozhodla přeformulovat tuto otázku zcela paradoxně - musíme se snažit o to, abychom byli Lev, je čas přemýšlet o tom, proč neexistují žádní ruští kurátoři? Představení otázky samozřejmě - a nyní pracujeme s otázkami - zní nesmírně ambiciózně. Je dokonce těžké říci, co je odvážnější a obtížnější: třetí vstup na bienále přes ruský pavilon nebo ruský kurátor celého festivalu. A co by se například takovým kurátorem mohl stát jeden z našich slavných „papírových architektů“. Není možné snít?
Pokud však vezmeme obtížnou věc mimo rámec, zbytek rozhovoru byl věnován soutěži: od potenciálních účastníků se očekávalo, že budou klást otázky a obecně - aktivně se zapojit do diskuse.
Bez vítěze? Nebo je to s?
Prvním tématem, které diváky zjevně překvapilo, bylo prohlášení kurátora a komisaře, že soutěž nemá vítěze jako takového: „… to naznačuje, že někdo by měl být lepší než ostatní. Začínáme přehodnocovat myšlenku instituce. To vyžaduje co nejvíce lidí. “Kurátor a komisař opakovaně zdůrazňovali, že odměnou nebudou peníze - ale výlet do Benátek, pracovní zkušenosti a znalosti. A - „je skvělé zapojit se do tohoto příběhu.“Tak či onak, a vítěz bude - v každém případě Ipollito Laparelli řekl, že by rád pracoval s jedním týmem, dobře … možná s několika, pokud se jejich názory shodují.
Složení poroty není známé ani oznámeno. Podle Teresy Mavice se kromě umělecké rady nyní vytváří pracovní skupina, „která zahrnuje mladé lidi, lidi jako jste vy, kteří mají co říct. Porota předpokládá, že existuje někdo, kdo ví, jak by to mělo být. Ale nebudeme hodnotit projekt rekonstrukce, budeme hodnotit, jak říká Ippolito, postoj. “A dokonce - „musíte zapomenout na práci na výsledku, musíte pracovat na procesu“(Teresa Mavica).
Uvolněte cestu mladým
Věková hranice je deklarována v soutěži - ne starší než 40 let. To trochu rozrušilo Sergeje Kuzněcova, který vtipně vyjádřil přání zúčastnit se soutěže, protože měl představy o pavilonu, ale dostal poměrně pevnou odpověď: ne, a - „měli bychom zavést pravidlo pro ruský pavilon, že ne více než kurátor může být dvakrát za sebou, “komentovala Teresa Mavica. Laparelli na samém začátku svého projevu vyjádřil naději, že generace jeho vrstevníků a kurátor je 39 let a lidé mladší, „pravděpodobně má svou vlastní speciální vizi praxe, mezinárodních vztahů, výměny a zejména - vlastní pohled na disciplínu architektury. Mohou změnit status quo. “
Soutěž o rozšiřování obzorů
Pokusíme-li se shrnout poměrně dlouhý rozhovor kurátora, komisaře a publika o úkolech a hranicích soutěže, řekněme, že jsou záměrně uvedeny co nejširší, ne-li vágní. Co je potřeba: transcendentní, performativní, mezioborové, mobilní, zaměřené nikoli na objekt, ale na akci a interakci, navzájem as publikem - něco takového. Architektura je jen ulita. Je třeba přemýšlet o obsahu, možná o dočasných instalacích, ale je lepší myslet dlouhodobě, to znamená počítat s dlouhodobým, protože, jak ukazuje ukázka výstavy vizuálního umění Documenta, dlouhá doba umožňuje dosáhnout toho nejlepšího.
Podle Ippolita Laparelliho bychom se v žádném případě neměli omezovat na architekturu, potřebujeme spolupráci s mnoha obory: „architektury nikdy není dost, ani najít odpovědi, ani vyprávět celý příběh“. Čím širší pohled, tím více vstupů a výstupů, propojení externího a interního, proudy, toky, tím lépe. Je třeba věnovat pozornost interakci s publikem a dokonce i „interferenci“s ním - na diapozitivech amfiteátru. Pavilon není zamrzlým objektem a architektura by neměla být považována za projekt, ale za představení.
Podle Teresy Mavice nyní musíme také přemýšlet o samotné podstatě výstavy: musíme nyní dělat výstavy, abychom exponáty přinesli někam daleko a nákladně. „Možná stojí za to rozvíjet k tomu všemu vědomější přístup?“
Dalo by se zde připomenout „jít tam, nevím kam“ruských pohádek - pokud by toto zaměření na překročení rámce ve všech směrech nebylo obecně charakteristickým rysem progresivní rétoriky naší doby. Toto hledání záblesku budoucnosti, nejčerstvějšího a nejnovějšího, se do jisté míry podobá hře Mikhaila Shatrova, populární v 80. letech, kde Ilyich [Vladimir Ilyich, vysvětlit pro mladé účastníky, cca. auth.] na samém konci říká: „Musíme jít dále … dále … dále!“. Ve skutečnosti jsou do soutěže povoláni ti, kteří jsou připraveni jít stále dál.
Na druhou stranu nejistota může pramenit také ze skutečnosti, že současná soutěž je předběžnou zápletkou, měla by vybrat ty, kteří pak budou v Benátkách, v reálném čase přijít s novou budoucností pro ruský pavilon na 10 let, počínaje rekonstrukcí současné střechy a konče novým přístupem k vystavování obecně. A přijdou s tím až do konce podzimu. Nyní vidíme velmi předběžné uvažování a hledání těch, kteří jsou připraveni uvažovat na této úrovni a v takové míře nejistoty. Mám něco ukázat, nebo mám ukázat samotný pavilon? Nebo tam tančit balet po celé bienále, jak řekl Evgeny Ass?
Evgeny Ass
Eugene Ass, „jako patriarcha“, si vzpomněl na to, jak v roce 1995 pracoval v pavilonu jako umělec - byl to on, kdo poté nahradil písmena SSSR Ruskem. Současně „byla opravena díra v podlaze z prvního do druhého patra, kterou Sergej Kuzněcov znovu o 20 let později vyrazil“. V roce 2004 uspořádal Evgeny Ass stejný workshop pro stovku studentů v pavilonu, který odráží současnou představu architektů pracujících v pavilonu: „Byl to docela fascinující pohled, který nezískal žádná ocenění, ale ukázalo se několik úspěšná manželství, několik úspěšných povolání. “
Rektor MARSH tedy začal tím, že se stydí mluvit, protože je v „konkurenčním přístupu“k aktuálnímu projektu. A do diskuse přišel, aby „vyjasnil situaci“, která podle něj zatím nebyla příliš úspěšná: „Úkol soutěže není příliš jasný, samotná existence pavilonu během bienále není příliš jasná. Samotný problém přehodnocení instituce nespočívá v oblasti architektury. Architekti, kteří jsou zvyklí řešit problémy přímo spojené s rekonstrukcí a rekonstrukcí, mohou jen těžko nabídnout seriózní řešení pro celou budoucnost, po dobu 10 let existence pavilonu. Cítím náladu sálu a otázky studentů - dělají to nechápu, co dělat? Co od nás chtějí? Chtěl bych přesně a bez metafor vědět, co chcete z této soutěže získat. Nevidím nyní architektonickou problematiku, dramatickou, která by byla vzrušující atraktivní. Zdá se mi, že na objasnění této otázky není pozdě. “
Ippolito Laparelli odpověděl v tom smyslu, že neusiluje o dramatickou architekturu: „Chcete, aby každý projekt byl dramatický?“- a vzpomněl jsem si na můj oblíbený, podle architekta, kurátorský projekt v Palermu, kde 90 účastníků společně pracovalo „na velmi malých změnách: architektura nebyla vůbec dramatická, byla udržitelná, byla minimální, přátelská a léčivá. Soutěž vyžaduje něco jiného, vyžaduje řešení problémů na jiné úrovni. Pro starší generaci je to obtížné, mají určité myšlení a je pro ně obtížné pochopit, jaká je zde hodnota. Ale hodnota je v tom, že léčíme nádherný prostor, který nyní nemůžeme použít jako kancelář nebo cokoli jiného, ale můžeme jej přivést zpět. Z architektonického hlediska to v užším smyslu zní neurčitě. Ale zdá se mi, že je čas znovu vytvořit model architektury jako disciplíny. A možná architekti nebudou velcí autoři podepisující velkou skicu, a doufám, že zde žádní takoví architekti nebudou, protože hledáme partnery. “
Ihned po skončení schůzky se Evgeny Ass a Teresa Mavica objali, čímž prohlásili nepřítomnost nesouhlasu.
***
Slibuje se, že výsledky soutěže budou oznámeny 14. února.
