Expozice "Assy: V. E. K." lze přirovnat k krabici s dvojitým dnem. Prezentované práce na jedné straně umožňují jednomu seznámit se s rodinnou historií Assova a na druhé straně pochopit, jak se v průběhu století měnil světonázor a tvůrčí metody představitelů této dynastie. Kurátorům výstavy se díky originální organizaci výstavního prostoru podařilo odhalit obě témata najednou. Jeho kompozičním středem je velká vitrína ve tvaru kříže, která leží přímo uprostřed haly. Přehlídka obsahuje dokumenty z rodinného archivu a na jednom z jejích konců je plazmová obrazovka ukazující dvě malá videa o historii a práci rodiny a krátký film Evgeny Viktorovich Ass „The Way“věnovaný sté výročí LN Tolstoj. Na stěnách galerie jsou kresby, portréty, krajiny, fotografie, instalace a grafická díla všech tří architektů.
Díla Viktora Evgenievicha Assa, nejznámějšího pro svůj projekt „Star City“, jsou akademická a zároveň velmi dojemná. Mezi nimi - tempera "Květinový záhon" a kvaš "Rhodope", plátna zobrazující Petrohrad a kočku Sandru, spící na pohovce. Můžete také podrobně zvážit kresbu bran domu na Sadovo-Kudrinské, kde se Viktor Evgenievich později usadil se svou rodinou. Existuje také několik náčrtů památníku L. V. Rudneva, na jednom z nich v pravém horním rohu je láskyplně nakreslen červeným inkoustem: „Přítel“.
Kreativní výroky jeho syna, moskevského architekta a veřejného činitele Evgeny Viktorovicha Ass, učitele Moskevského architektonického institutu, zní úplně jinak. V celé expozici hraje s grafitovými odstíny šedé, jasně kreslí čáry obzoru a zaujme jmény, z nichž jedno je prezentováno vůbec ve formě souřadnicových údajů - „48 ° 44'42“N 28 ° 08 '05 "E". Nejmladší prdel - Cyril, architekt, umělec a kritik, vzdává hold modernosti, experimentuje s formami. Železobetonové pomníky, směřující nahoru, se táhnou nahoru na fotografii instalace „Dramatis personae“. Další fotografie ukazuje osamělou rozhlednu Suzdal, kterou vytvořil architekt. Neobvyklý dojem vytvářejí fotografie s palácovými zrcadly, umístěné ve světelných světelných schránkách, které trochu děsí svou nadpozemstvím. Díla tří různých architektů se střídají a často se navzájem doplňují. Například temperamentní nábřeží Kronštadtu, které zachytil Viktor Evgenievich, odráží fotografii Kirillovy instalace Neglinka, nebo Obskurence, ve které autor promítá na zeď v temné místnosti strašidelné petrohradské fasády.
Může se zdát překvapivé, že se na výstavu vkradl také portrét namalovaný Levem Vladimirovičem Rudněvem. Ale na tom není nic zvláštního: Rudnev nebyl jen přítelem Viktora Evgenieviče, ale také vedoucí architektonické dílny, ve které architekt pracoval. Kromě toho žil, stejně jako Assy, v domě na Sadovo-Kudrinské. Rudnev vylíčil A. Khristiani-Ass, manželku Viktora Evgenievicha, a toto dílo se organicky spojilo do série portrétů z různých let od staršího Ass - „Autoportrét“, „Zhenya“a prostředního - „Kirya“. Zdá se, že Viktor Evgenievich neklamal a vylíčil se jako vážný, i když trochu drsný. Svědčí o tom četné fotografie umístěné v okně: je vždy bez úsměvu se svými syny a manželkou, s přáteli a kolegy V. O. Muntzem a L. V. Rudnevem, mezi studenty a při práci v dílně. Při pohledu na vitrínu najdete mnoho zajímavých dokumentů, například certifikát, který uvádí, že byl přijat racionalizační návrh Viktora Assa „na zvětšení obytného prostoru a snížení nákladů na výstavbu v přístavbě hotelu CDSA“. K dispozici jsou také náčrtky projektů a fotografie jejich realizace: lékařská budova a lázně sanatoria v Arkhangelskoye, pomník sovětským vojákům v Porkkala-Udd a další objekty.
Můžete se pokusit hledat něco společného v dílech Asssa, navzájem příbuzní, ale vůbec si navzájem podobné, můžete naopak hledat rozdíly v nich. Myslím si však, že hlavní věcí, která spojuje zástupce tří generací jedné architektonické dynastie, je schopnost experimentovat, schopnost myslet v různých estetických kategoriích.
