Není to inspirativní místo
V Moskvě je mnoho míst, kde není snadné uvěřit, že se nacházíte ve městě plném památek architektury a kultury. Tyto oblasti jsou typické, chaotické a bezútěšné. Nejčastěji jsou „ztracená“místa vybudována ve směsi panelového bydlení, nějakého druhu dlouho nekompetentního průmyslu a celé sbírky typologických rarit, které z nějakého neznámého důvodu zabírají oblast, jejíž náklady se blíží úrovni nejdražší megacities na světě. Jsou soustředěny v širokém pásu mezi třetím transportním prstencem a MCC. Je lepší se tam navigovat pomocí navigátoru, jsou vyžadovány nejkratší cesty a ulice často mají nejen název, ale i číslo.
Tyto okresy nebyly oblíbenými rozvojovými lokalitami ani na počátku dvacátých let, kdy bylo dost a prestižních míst, a v roce 2010, kdy krize přerozdělila priority ve prospěch polí poblíž Moskvy. Objektivní nedostatek míst pro výstavbu, doplněný politikou městského plánování města a spuštěním MCC, dal zelenou projektům na přeformátování „ztracených oblastí“na něco modernějšího, efektivnějšího a pohodlnějšího.
Jedna z těchto oblastí, která v současné době prochází radikální proměnou, se nachází mezi Prospektem Mira a tratěmi směru Jaroslavl, hned za nimi je park Sokolniki. Přední budovy podél ulice jsou rychle nahrazeny pestrobarevnými obytnými čtvrtími, které se vmáčkly mezi velké a ne tak velké rezervace bývalých průmyslových zón. Na jejich místě se aktivně staví multifunkční komplexy, například podle projektu SPEECH se aktivně staví Silver Fountain RC, poblíž ADM dokončuje 1147 RC.
Zde, na křižovatce ulic Novoalekseevskaya a Malomoskovskaya, dvou 1. Rizhsky pruhů a ulice Pavla Korchanina, tvořících, pro nedostatek vhodnějšího slova, malou plochu, v roce 2012 developerská společnost "Turman" vyzvala Sergeje Skuratova k návrhu obytného komplexu (viz příběh jeho projektu z roku 2012).
"Před zahájením prací na konceptu jsem několikrát navštívil web," vzpomíná architekt. - A pokaždé, když jsem zápasil s myšlenkou: „možná nebudeme dělat nic?“- okolní budovy byly tak chaotické a odpudivé. Nebylo jasné, zda by to mohlo být nějakým způsobem racionalizováno, alespoň trochu kompozičně a stylisticky smysluplné. Museli jsme přijít s řešením, které by mohlo „vytáhnout“celou oblast z urbanistického bažiny, právě když baron Prášil vytáhl sebe a svého koně z bažiny svým vlastním copánkem. A rozhodli jsme se, že to uděláme. Přeneseme do tohoto komatózního prostředí nějakou ostrost, přízvuk, který ji oživí. “
Koncept dominance
Na místě budoucího obytného komplexu byla čerpací stanice, zchátralé budovy autobusového depa a zámečnické dílny. Výjimkou bylo několik obytných jedno- a vícevchodových panelových domů a vysoká panelová věž institutu GIPROSTROYMOST, která sousedila s bývalou budovou Domu kultury a nyní s evangelickým kostelem.
Jediným pokladem této oblasti je několik dochovaných zděných budov „pseudoruského stylu“z konce 19. století - sirotčinec bratrů Bakhrushinů a čerpací stanice Alekseevskaya, z nichž většina je nyní postavena s budovami Stříbrné fontány obytný komplex. Charisma starých zděných budov s výraznými bílými detaily na červenohnědých fasádách sotva vydrží dominantní panel a pozinkovanou šedost, která zde rok co rok rostla. Byla to však jejich přítomnost, která inspirovala tým Sergeje Skuratova k aktivnímu využívání cihel jako radikálního prostředku v boji proti setrvačnosti a chaosu v životním prostředí.
Kromě hmotného akcentu potřeboval komplex stejně nápadné prostorové řešení. Hlavní parametry budoucího komplexu byly stanoveny předem: měly zde vyrůst dvě budovy o výšce 64 a 37 metrů (17 a 8 pater). Hlavní kompoziční otázkou bylo, jak sestavit a uspořádat prostor kolem křižovatky pomocí dvou svazků, které jsou výškově nižší než sousedé - především budova ústavu.
Z četných souřadnicových systémů shromážděných na čtverci připomínajícím šikmou hvězdu si autoři vybrali jako nejvíce zdůrazněnou osu ulice Pavla Korchagina a orientovali svůj komplex paralelně s ní a budovou ústavu a ponechali nerozvinutou trojúhelníkovou oblast - volný prostor před hlavní fasádou vysoké budovy. Podobné mezery byly ponechány před ostatními budovami s výhledem na náměstí. Díky rozmanitosti v prostoru je vzájemná závislost nového komplexu a věže ústavu pociťována podvědoměji než jako součást vybudovaného souřadného systému. Soubor se nesčítá - koexistují zde příliš pestré a nerovné prvky. Ale díky jasné kompozici, působivému objemu, silným barvám a intenzivnímu vnitřnímu dramatu - Egodom působí jako chybějící prvek, který přináší pořádek a spojuje vše kolem.
Spárovaná skladba budov je postavena podle klasického schématu - doplňky a kontrasty. Podle Sergeje Skuratova „se zde používá jasná architektonická technika: dva svazky, horizontální a vertikální, fungují jako vůdce a následovník, je mezi nimi vytvořen prostorový dialog. Výsledné napětí stačí k tomu, aby komplexu zajistila roli urbanistického přízvuku, který uspořádal městský prostor kolem sebe a dal náměstí novou kvalitu. “
Plastické řešení každého těla přesně odpovídá jeho roli ve složení páru. První budova, vysoká, dominantní, kromě svých rozměrů, se vyznačuje zdůrazněnou dynamikou a emocionalitou. Poloviční výška prolomí monotónnost plochého kvádru, který vyrůstá ze složité struktury v úrovni prvního patra, které je součástí nádvoří komplexu. Barevný opasek, mírně zapuštěný uvnitř „cihlového těla“, je vnímán jako vzduchová mezera, nad kterou se horní část pouzdra vznáší, jako by byla podepřena magnetickým polštářem. A jako by se pod vlivem magnetických proudů druhá polovina těla mírně otočila kolem své osy a vystavila zkosený roh směrem k nešťastnému čtverci. Tato nepatrná, pouze zamýšlená odchylka od paralelismu stačí k tomu, aby dodala dynamiku celé kompozici.
Druhá budova je spokojena se sekundární rolí - umírněný plast odráží „velkého bratra“, ale neopakuje jeho techniky ve všem. Například pokud v prvním svazku vyčnívá trojúhelníkový přesah horního bloku směrem ven a vytváří tak efektivní výřez na hlavní fasádě, pak ve druhém je třípodlažní část horní části naopak zapuštěna, což lze považovat za způsob, jak minimalizovat konflikt s vnějším prostředím a učinit siluetu malebnější.
Cihlové sklo
Fasádní řešení komplexu se zdá jednoduché pouze na první pohled. Materiál charakteristický pro mnoho budov Sergeje Skuratova - ručně tvarovaná cihla bohaté červenohnědé barvy se svou malebností, významností a hřejivostí - v kombinaci s lakonickými objemy Egodomu dává silný impuls, který zvyšuje nálezy volumetricko-prostorového kompozice - a zároveň zdůrazňuje respektování postoje k přilehlým historickým zděným budovám, což dokazuje kontinuitu jimi navazující tradice.
"Chtěli jsme najít rovnováhu mezi statikou a dynamikou struktury fasády," říká Sergey Skuratov.- Chtěli jsme udělat věc, která nás znepokojuje. Na jedné straně šokuje, provokuje okolní prostor a na druhé straně vytváří efekt pevné stability a vzbuzuje důvěru v moc. Výsledkem bylo, že dům se stal impozantním, ale ne pompézním; řádný, ale živý. “
Na cihlových fasádách se vyvíjí subtilní a někdy ironická konfrontace mezi statikou a dynamikou, prostorem a rovinou. Architekti stanovili určitá pravidla pro fasádní hru a okamžitě je porušují, ale tak jemně, že pouze soustředěním a kontrolou výkresů je možné pochopit, co, a co je nejdůležitější, proč bylo na začátku deklarováno a poté změněno.
Koncové a boční fasády jsou řešeny různými způsoby. Jedná se o jasnou strukturu svislých sloupů a vodorovných překladů lemovaných cihlami, za nimiž se leskne skleněné vitrážové okno, odrážející buď šedou barvu, jako je staré stříbro, nebo bledě modrou oblohu v moskevském stylu. Zajímavý bod: na bočních fasádách malého pouzdra a na spodní části vysokého pouzdra jsou vertikální sloupky, řádek po řádku, posunuty o půl kroku. Vzhledem k poměrně úzké mezeře mezi sloupy nejsou oči daleko od toho, aby okamžitě poznaly tento geometrický trik, díky kterému se podvědomě zdá fasáda plastickější a živější. Úzké lodžie umístěné za cihlovými sloupky hrají při dosažení tohoto optického efektu významnou roli. Jejich hloubka mizí a ustupují minibalkám zatlačeným těsně k „mříži“.
Výška vodorovných řad se také liší: od dvoupatrového ve spodní části komplexu po jednopodlažní nahoře s přechodem do podkroví zvýšeného o 2,5krát, skrývající prestižní penthousy a prostorné, hluboké terasy, které mohou být v budoucnu zaskleny, za tenkou cihlovou „mřížkou“nebo ponechány tak, jak jsou, pokud si majitelé chtějí užít nejen výhledy, ale také čerstvý vzduch.
Na předních fasádách, které hrají roli „základen“kompozice, je metrický rytmus komplikovanější. Pouze úzká svislá střední část je vytvořena podobně jako boční fasády - v podobě cihlové konstrukce před pozadím z barevného skla. Po jejich stranách se v šachovnicovém vzoru střídají hladké roviny zdiva a části slepé „mříže“.
Moskevské slunce nemůže obyvatele města potěšit aktivní hrou na šerosvit, ale vše, co z něj lze vytlačit pomocí omezené sady technik pro práci se strukturálními „mřížkami“, vitrážemi, barvou a strukturou zdiva, architekti představují na fasádách Egodomu.
Vnitřní svět
Dvě budovy různé výšky jsou umístěny na místě rovnoběžně s sebou s posunem přesně v šířce „věže“, aby se zabránilo vzhledu „z okna do okna“. V úrovni přízemí jsou budovy propojeny zděným plotem, který chrání nádvoří komplexu před nežádoucím kontaktem s prostředím a jeho obyvateli. Sloupky cihlového plotu měly opakovat rytmus cihlových impostů na fasádě, ale z ekonomických důvodů se zdvojnásobil rozestup sloupů, což komplikovalo zamýšlené srovnání; je však čitelný.
Další překážkou je výškový rozdíl - prostor nádvoří je snížen o tři metry. Toto řešení, které již úspěšně otestoval tým Sergeje Skuratova v Sadovye Kvartalah, umožňuje dosáhnout soukromí nádvoří a zároveň jej strukturovat. Zapuštěné nádvoří je rozděleno na několik teras, z nichž některé, které jsou obecně přístupné obyvatelům komplexu, jsou propojeny schody a průchody, a některé jsou určeny pro procházky pro skupiny mateřských škol z předškolní vzdělávací instituce umístěné v jedné z budov, jsou izolované. Podle architektů je tato možnost mnohem výhodnější než nádvoří vyvýšené na střeše stylobatu, kde se lidé necítí chráněni.
Dalším důležitým argumentem ve prospěch zapuštěného nádvoří byla touha architektů vytvořit haly s dvojitou výškou o výšce devíti metrů. Takový prostor u vchodu do obytné budovy vytváří zcela jinou kvalitní atmosféru a okamžitě zvyšuje stav komplexu. U vchodu minus první úroveň jsou také kavárny a několik prostor k pronájmu.
Pod celým pozemkem se nachází dvouúrovňové podzemní parkoviště, jehož vchod je z ulice Novoalekseevskaya přes velký cihlový oblouk, jeden z nejfotogeničtějších detailů komplexu, v kombinaci s výhledem na cihlové a skleněné budovy, které se otevírají za to, jako by na vteřinu zamrzlo v jakémsi pomalém tanci, který každému hostovi jednoznačně řekl: „vstupuješ do světa vytvořeného architektem Sergejem Skuratovem.“
Patřičná odvaha
Na
Web obytného komplexu Egodom zveřejnil citát Sergeje Skuratova, v němž lituje, že v moskevské architektuře je jen velmi málo odvážné a zároveň vhodné moderní architektury. Na první pohled se tyto vlastnosti nemohou organicky doplňovat. Tučně může a měl by být přízvuk, autorská architektura, gesto architektury, které tvrdí, že dominuje městskému prostředí. Relevance je vlastnost, která se obvykle očekává od pozadí nebo environmentální architektury, záměrně zaměřené na nejchoulostivější vstup do již existující budovy. Jak lze tyto vlastnosti kombinovat do jednoho architektonického objektu? Je to jako snaha o současnou tradici nebo mnohostrannou jednoduchost. Není divu, že není mnoho budov s takovou kombinací kvalit. Je zvláštní, že vůbec existují. A mezi nimi se podle očekávání objevují díla autora paradoxního citátu. Zdá se, že architektura Sergeje Skuratova je vždy autorovým gestem, rozpoznatelným, jasným, moderním a často provokativním. A přesto je jeho architektura naprosto vhodná. Vezměte si „Danilovsky Fort“: odvážnost „živé“plastické formy a zároveň úžasná přiměřenost, shoda s okolními budovami podél nábřeží. Obdobná je situace s Barkli-Plaza na Prechistenskaya nábřeží, Art-House nebo s domem na Burdenko Street.
Nový dům v ulici Novoalekseevskaya má plné právo zaujmout místo v této řadě. Opět našel rovnováhu radikalismu a správnosti, akcentu (ikoničnosti) a relevance, individuality a souboru.
Pro samotného Sergeje Skuratova jsou tyto kontrastní kombinace organickou součástí jeho díla a inherentními vlastnostmi jeho děl. Touha po jejich kombinaci je tak běžná, že ji ani nevnímáme jako nějakou speciální, speciální techniku nebo metodu. Není divu, že Sergej Skuratov kategoricky potlačuje jakékoli pokusy „věřit v harmonii s algebrou“: „Není třeba se snažit vidět rigidní metodiku v každém z našich projektů nebo budov. Ona je pryč. Existují kompoziční principy, subjektivní preference, existuje, řekněme, rukopis autora, který se pohybuje od projektu k projektu a tvoří jádro mé tvůrčí osobnosti, díky čemuž jsou moje projekty rozeznatelné. Vyznačují se, protože o to se přesně snažím, určitou integritu, dokonce jednoduchost, ale jen v takovém množství, aby se nestal nudným nebo bez života. “
