RC "Russian Avangard" se nachází na území nové čtvrti "Troitsky", která se nachází v severní části Voroněži vedle botanické zahrady. Centrální část Troitskoye, pojmenovaná podle hlavního architekta města, který po válce vedl její rekonstrukci, zabírá nová 18podlažní rezidenční čtvrť. A západní a východní část - jakési boky - navrhl úřad A. Len Sergey Oreshkin. Úzký trojúhelník západní části zabírá obytný komplex „Rusko. Pět hlavních měst ", o kterých jsme již hovořili, z opačného východního, podle projektu Sergeje Oreshkina, se staví obytný komplex" ruská avantgarda "- velký dům s půdorysem ve tvaru písmene S, s výškou 17 až 23 pater. Vývojáři plánují na tomto místě vytvořit nový, podle Voroněžských standardů, bytový klastr - pohodlné vícepodlažní budovy s vysoce kvalitním vybavením a soběstačnou infrastrukturou.
„Ruský Avangard“padl do rukou „A. Len“docela pozdě: stavba byla již v plném proudu. Zákazník nejprve navrhl, aby Sergej Oreshkin změnil fasády v projektu někoho jiného, ale nakonec architekti „A. Len“změnili téměř vše, co bylo možné v této fázi znovu provést.
Zpočátku se nemluvilo o žádné ruské avantgardě. V prvním projektu byl dům sekční, sluneční záření diktovalo potřebu variabilního počtu podlaží. Změny nadmořské výšky dosáhly sedmi příběhů, přičemž sekce se synchronně odrazily a padaly náhodně.
"Dlouho jsme analyzovali a přemýšleli, co s tím dělat." Postavili jsme si strašlivou laťku na konstruktivní: každý z bloků jsme otočili napůl spirálou a spustili jsme je nejen po krocích, ale po malých terasách, kterých je obrovské množství. Neměli jsme čas na terasování jedné ze sekcí - její střecha je plošší. A všechno ostatní stoupá a klesá jako pohoří. Výsledkem je poměrně ostrá, dynamická silueta, “říká Sergej Oreshkin.
Narážku na suprematismus lze vidět na vnitřním pohybu siluety asymetrické střechy. Ploché střechy s pergolami a cihlovými pavilony nedobrovolně vyčarují oblasti pro kotvení vzducholodí. Ačkoli ve skutečnosti byla ZhK spojena s motivy avantgardy později a architekti tuto myšlenku vůbec nenavrhli.
„Zákazník byl v tuto chvíli unesen sběrem avantgardy, zejména rayonistů, - tak vzniklo téma ruské avantgardy,“vysvětluje vedoucí „Len“. Výsledkem bylo, že fasáda obdržela mnoho prvků, které do určité míry odkazovaly na téma avantgardy.
Linky střechy byly doplněny svislými prosklenými a bílými obdélníky lodžií. Vyčnívající roviny balkonů jsou rozptýleny po fasádě v trhavém, komplexním rytmu, připomínajícím rytmický vzor Majakovského sloky. Na jedné z vnějších stěn mezi okny byla položena kaskádová zakřivená čára, podobná divadelní oponě. Celá fasáda se zdá být složena z opozice a vyváženosti vícebarevných čtyřúhelníků a linií.
Architekti přistupovali k barevné škále fasády s péčí malířů. Odmítli použít silikátové cihly obvyklého odstínu a smíchali sedm až osm barev - od lila po oranžovou - aby vytvořili speciální bohatou škálu. Výroba cihel byla pečlivě sledována: šli jsme do továrny a vysvětlili jsme místním výrobcům, jaký efekt by měl být nakonec získán.
Kromě plochého barevného schématu se cihla podílí také na volumetrickém designu fasády: na některých místech je drsná, někde s geometrickým ornamentem a ve vstupních skupinách se zcela mění v prolamovanou látku. Na některých místech jsou mola žebra - mřížka klikatých „pilířů“; na některých místech se lícová cihla prohloubí a vytvoří reliéfní odříznutou mřížku. Pak se plastická hra „uklidní“se zaměřením na hloubku povrchů fasády, která je také vyvinuta s velkou pozorností: různé hloubky rovin odpovídají různým barvám, nejhlubší ze všech jsou mezipodlažní tah tmavě šedého kovu. Přes reliéf fasády, připomínka historie bytových domů, proudí lehké vodorovné pruhy ohraničující podlahy. Fasáda byla transformována do přísné a síťované, ale pečlivě detailní cihlové plastiky - v duchu současných trendů je rozsáhlá, ale úctyhodná a oko se má na co zastavit. Každá barva a struktura odpovídá perspektivě a roli tohoto povrchu v celkové kompozici - zvláště když si uvědomíte, že roviny fasád se neustále otáčejí v různých úhlech.
Stejná trojrozměrná, vícebarevná hra s cihlami byla přenesena do interiérů veřejných prostor. Sály výtahu jsou podle plánu vyzdobeny obrazy avantgardních obrazů. Pro každou sekci si architekti vybrali jeden obraz: Malevič, Kandinskij, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov a další méně slavní představitelé - například Alexander Bogomazov, Jurij Annenkov nebo Nikolaj Kulbin. Reprodukce byly zvětšeny tak, aby vyplňovaly celou stěnu, a byly umístěny, jedna na sekci, před opuštěním výtahu; aby se obyvatelé domu mohli při čekání na svou kajutu doslova připojit k umění. Barvy pláten určovaly barevné rozvržení stěn uvnitř a dokonce i hledí venku: obraz je „pixelován“tečkami barevných cihel a divák je ponořen do atmosféry díla - jako by byl obraz zvětšen na počítač do barevných obdélníků a nyní nabízejí „vstup“do tohoto prostoru, aniž by ztratili prototypový pohled - velký náhled malby na zdi. Zvláštní metoda ponoření člověka do malebné reality, téměř jako v „zemi hustých trav“.
Apartmány v „ruské avantgardě“se liší velikostí: od malých studií až po prostorné čtyřpokojové apartmány s vlastními střešními terasami. Terasy mají výhled na stromy botanické zahrady a vzdálenou Voroněžskou přehradu.
Při zlepšování místní oblasti bylo nejvíce odhaleno téma avantgardy. Celkové uspořádání nádvoří vycházelo z malby Michaila Larionova, všechny prvky krajiny byly také vytvořeny na základě obrazů rayonistů a dokonce plánovali umístit model Tatlinovy věže, malovaný červeně, v na nádvoří.
Na rozdíl od prvků vylepšení konstrukce domu, již částečně navržená jinými autory, nedovolila jít hluboko do tématu avantgardy. „Ruská avantgarda“v tomto rezidenčním komplexu není architektonická, ale obrazová. Díky tomu se dům ukázal jako světlý, ale vhodně zapadající do svého okolí - měl by se stát zajímavým, podrobným a rozsáhlým akcentem na hranici města a lesoparku.
