Anna Bronovitskaya, historička architektury, ředitelka výzkumu v Institutu modernismu:
"Když lidé mluví o VDNKh, obvykle si představují fontány, hlavní pavilon s věží a další stalinskou nádheru." Ale to vše se týká All-Union Agricultural Exhibition, All-Union Agricultural Exhibition a samotný VDNKh existoval v letech 1959 až 1991. Pavilony postavené během této doby představují téměř všechny varianty architektury sovětského poválečného modernismu, s výjimkou masové výstavby a prvních přístupů k postmodernismu. Je škoda, že s unáhlenou rekonstrukcí výstavního souboru pro nové otevření v létě 2014, nejzajímavější z prvních experimentů ve vývoji modernistické estetiky v SSSR, hliníková fasáda pavilonu Radio Electronics and Communications, byl zničen. Ale zbývá ještě dost na to, abychom mohli studovat historii architektury 60. - 80. let, aniž byste opustili výstaviště. V Moskvě neexistuje žádné jiné území s takovou koncentrací původních budov z tohoto období.
Kruhové panorama kina
Natalia Strigaleva, inženýr Georgy Muratov
1959
Velmi skromně vypadající budova (zejména po ztrátě „koruny“zářících trubic) - skořápka jedinečné atrakce, kino s 360 ° projekcí a pomník Chruščovovu pokusu „dobýt a předjet Ameriku“. Kruhový film se objevil na VDNKh v souvislosti s americkou výstavou v Sokolniki v roce 1959, což bylo samo o sobě bezprecedentní událostí. Když se Chruščov dozvěděl, že Američané přinesou do Moskvy „Circorama“- panoramatický kinematografický systém patentovaný Waltem Disneyem o několik let dříve, nařídil vytvoření vynikajícího sovětského analogu. Sovětští designéři v co nejkratší době vyvinuli metodu natáčení, míchání a promítání celo panoramatických filmů a architekt Strigaleva a inženýr Muratov za tři měsíce navrhli a postavili budovu pro jejich demonstraci.
Je to uspořádáno velmi jednoduše: ve středu je kruhový sál s obrazovkami, kolem je galerie, v horní vrstvě je promítací místnost a ve spodní vrstvě je foyer a administrativní prostory. Z vnějšku to vypadá jako hluchý buben, animovaný pouze skupinami otvorů ventilačního grilu, „vznášejících se“nad pevným proskleným foyerem. Žádné sloupy, žádná štuková lišta, žádná římsa - jen módní luminiscenční cedule s opakujícím se nápisem „Kruhové panorama kina“podél okraje střechy. Vypadalo to neuvěřitelně moderně a společně s fasádou Radioelectronics, která se objevila současně s otevřením VDNKh, ukazovala, jak daleko se země za krátkou dobu po Stalinově smrti dostala.
„Plynárenský průmysl“(č. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuzněcov
1967
V roce 1967 země oslavila 50. výročí revoluce a do tohoto data byla VDNKh významně aktualizována. Dvě třetiny pavilonů byly zbořeny na náměstí Promyshlennosti a na jejich místě byly postaveny čtyři velké pavilony - „spotřební zboží“, „chemický průmysl“, „elektrifikace“a pavilon mezioborových výstav. Poslední z nich demonstroval možnosti vytváření jedinečných budov ze standardních prvků, což se ukázalo jako málo přesvědčivé. V roce 2015 byl zbořen a na jeho místě se plánuje výstavba pavilonu Rosatom. Grandiózní, 229 m dlouhý fasádní pavilon „Spotřební zboží“(č. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, designéři Michail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) ve stejném roce 2015 byl nahrazen remakem, v němž byl umístěn historický park "Rusko - můj příběh"). Ale pavilon „Chemický průmysl“, stejně jako jeho větší bratr zmíněný výše, demonstroval fascinaci sovětských architektů prací Mies van der Rohe (č. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, inženýři I. Levitis, N. Bulkin, atd.) je stále zachován neporušený. Hned za ní, od hlavní osy výstavy, na místě pavilonu „Pěstování brambor a zeleniny“byl postaven pavilon „Plynárenství“. Jeho vzhled nepochybuje o tom, že hrdinou autorů nebyl Mies, ale další génius moderní architektury - Le Corbusier: hledí, které je silně ohnuté a připomíná loď, je samozřejmě inspirováno Capella v Ronchamp. Princip přetékání vnějších a vnitřních prostorů zdůrazňovala keramická mozaika zobrazující plamen plynu, která začínala na zdi před pavilonem a pokračovala v interiéru za skleněnou obálkou. Bohužel, nyní to nelze vidět: s nedávnou rekonstrukcí mozaika v interiéru zmizela. Ve stejné rekonstrukci byla do fasády vyříznuta nová okna, ačkoli původně zakřivený prázdný povrch sloužil jako pozadí pro kovový reliéf zobrazující plynové vrty a nápis „Gas Industry“.
"Drůbež" (č. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov hodně pracoval pro ministerstvo zahraničí, budoval sovětská velvyslanectví v zahraničí. Možná proto se pavilon vyznačuje stylem a kvalitou stavby, které bylo obtížné najít mimo pobaltské státy na území SSSR. Budova, která se táhla podél břehu rybníka, je rozdělena na svazky, které jsou vzájemně mírně posunuty, aby nepřekročily měřítko. Dodatečná fragmentace, která nezpůsobuje pocit úzkosti ani zpestření, je vytvořena kombinací textur: světlá cihla a tmavý prase suterénu sousedí se sklem, světlým betonem, mořeným dřevem a tmavým kovem, ze kterých jsou nasekaná písmena značka je vyrobena. Pobaltské asociace dále posiluje socha kohouta, namontovaná na vysokém sloupu před vchodem. Průmyslové chov drůbeže je docela děsivá věc. Návštěvníky od toho odvedla pozornost futuristická expozice úvodního sálu se stánky vyrobenými v podobě obřích vajec a konstrukce křídla s přírodní expozicí. Voliéry a ptačí klece byly oploceny sklem blokujícím zápach a na druhé straně se stejnými panoramatickými okny otevřela krásná krajina s rybníkem.
„Zahradnictví, vinařství a subtropické plodiny“(č. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, inženýři I. Levites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Toto je poslední budova Borise Vilenského, člena Vkhutemas, který zemřel v roce 1970. V roce 1959 se jako jeden z prvních podílel na návratu moderní architektury do SSSR, vedl tým, který postavil několik elegantních skleněných kaváren v Sokolniki, a poté společně s Igorem Vinogradským navrhl výstavní pavilony v Sokolniki a na VDNKh, různé téma - skleněný rovnoběžnostěn. Tady, možná kvůli účasti mladých kolegů, je řešení komplikovanější. K dispozici je také skleněný rovnoběžnostěn, který je však lemován elegantní klecí a zatlačen dozadu a fasáda je zakřivena ve vlně a pokryta reliéfním obkladem ze skořápky. Kromě tradičně otevřených, plynoucích prostor expoziční části měl pavilon degustační místnost vyzdobenou tak, jak se na tehdejší restauraci hodilo: cihlová podlaha, dřevěný strop a stěny pokryté tufem s vložkami z keramiky a kovového odlitku.
„Květinářství a zahradnictví“(č. 29)
Igor Vinogradskij, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovskij, A. Rydaev, inženýr Michail Berklide a další, sochař Jurij Alexandrov
1969–1971
Pravděpodobně nejzajímavější a nejsložitěji organizovaný modernistický pavilon VDNKh. Tentokrát bylo výchozím bodem pro autory dílo Louise Kahna. Pavilon byl navržen společně s krajinnou oblastí, kde byly bazény vystaveny pro demonstraci vodních rostlin - bohužel, již dlouho nefungují. Zvenku to vypadá jako skupina kamenných kostek dohromady, nad nimiž se tyčí šikmo řezané pyramidy světelných studní. Uvnitř - v sovětské praxi velmi vzácný případ - najdeme otevřené betonové konstrukce, navíc s úžasnou krásou. Pavilon má šťastný osud; stále si uchoval svůj účel. Chaos moderních stojanů samozřejmě zaměňuje pocit prostoru, ale zvednutím hlavy a prohlédnutím příček můžete stále ocenit kvalitu architektury. Jeden kout - kavárna se zimní zahradou - se zachoval téměř stejně jako v 70. letech. Další radostí tohoto pavilonu je konvexně konkávní, prolamovaný reliéf „Flora“od sochaře Jurije Alexandrova v prohloubení fasády před vchodem.
„Semena“(č. 7)
Zoya Arzamasova, inženýr D. Zemtsov
1974–1979
Pavilon, který se nachází na otevřeném prostranství v ohybu Ring Alley, okamžitě přitahuje pozornost svou dynamickou formou, která se mění v závislosti na úhlu. Když se přibližujeme od jižního vchodu, vidíme dva protínající se trojúhelníky a z kolmé uličky se rovina fasády otevírá asymetricky umístěnou obdélníkovou věží. Teprve po procházce a vstupu dovnitř si uvědomíte, že rovnoběžnostěn hlavního objemu je rozřezán dvěma vertikálně umístěnými trojúhelníkovými deskami, jejichž vitrážová okna propouštějí do interiéru denní světlo. A architekt nebojoval se snížením reliéfu na místě, ale otevřel suterén směrem k „jámě“, čímž zachoval stromy rostoucí na místě. Uvnitř se stále obchoduje se semeny, zachovaly se fragmenty původní expozice a dokonce i autentické plakety s mužskými a ženskými siluetami na dveřích toalety.
Příloha k pavilonu chovu ovcí (č. 2)
V. E. Popova
1974
Jeden z pavilonů idylického hospodářského města All-Union Agricultural Exhibition v roce 1954 byl překvalifikován na „Reprodukci hospodářských zvířat“. Tato formulace znamenala umělé oplodnění a pro tak progresivní téma nebyla stará architektura, stylizovaná jako budova kláštera ze 17. století, příliš vhodná. Naštěstí pavilon A7 Kolesnichenka a G. Savinova nebyl zničen, ale jednoduše dostal nový vchod s kulatou rohovou věží, kterou protínala konzola.
