Evgeny Ass, Igor Chirkin, vedoucí studia:
„V magisterském programu MARSH tradičně existuje studio věnované přehodnocení základních témat architektury: letos studenti zkoumali roli a význam materiálu v architektuře a obecněji podstatu architektury.
Zpočátku slovo hmota v obou starověkých řeckých (ὕλη) a latinských (materia) jazycích znamenalo dřevo, dřevo. Dnes používáme toto slovo k označení obrovské palety přírodních a umělých materiálů.
V rámci své práce studenti provedli výzkum týkající se fyziky materiálů, tedy jejich fyzikálních vlastností - pevnost, pružnost, tepelná vodivost, průhlednost, zvuková izolace a další nudné, ale pro architekta nezbytné znalosti.
Druhá skupina studií se týkala poetiky materiálu, tj. Uměleckých, obrazových, symbolických vlastností materiálů. Třetí řada studií, The Life of Material, byla věnována studiu prototypů: vynikajících budov z různých období, ve kterých je role materiálu obzvláště významná. Studio se zaměřilo na to, z čeho je architektura vytvořena, a nakonec na povahu a význam architektury.
Na základě výzkumu vytvořil každý ze studentů osobní Manifest materiality, ve kterém reflektoval své vlastní představy o roli a významu materiálu v architektuře. Poté si každý vybral materiál a vypracoval stavební program, jehož typologie nejvíce souvisí s vybraným materiálem. Výsledkem práce ve studiu byl stavební projekt vypracovaný na základě Manifestu autora. “***
Přehodnocení kovu
Alexander Belozertsev
"První kov, který člověk používá, je meteorické železo." To znamená, že poměrně pevný materiál je druh mimozemšťana. To znamená, že ještě předtím, než bylo lidstvo schopno zvládnout výrobu pevných látek z rudy, mělo před očima již příklad hotového výsledku. S rozvojem lidstva se změnilo chemické složení, technologické vlastnosti a metody výroby kovů, ale ve snaze přehodnotit tento materiál se člověk vždy zabýval již existujícím objektem a procesem jeho vzniku. Historie zpracování kovů, od primitivních pecí až po gigantické průmyslové pece, naznačuje, že spojení mezi materiálem a historií lidstva je mnohem užší, než se zdá, pokud si myslíte pouze o produktu a jeho technických vlastnostech. Poté, co objekt ztratil svou původní funkci, získává nový význam.
V mém projektu bude hlavním materiálem ocel. Ocel je nejběžnějším a nejpoužívanějším typem kovu ve stavebnictví, ale přesto jsem se ve svém projektu chtěl podívat na materiál v celé jeho šíři kontextu. Pro mě je kov proces, jehož plody jsou nomádské a stejně jako meteority spadají do kontextu.
Jako místo pro návrh jsem vybral nábřeží Volgodonsk. Pokud se podíváte na mapu říčních plaveb evropské části Ruska, nachází se Volgodonsk na trase Moskva - Rostov na Donu.
Molo je příkladem struktury, která zpočátku sloužila pouze své přímé funkci - být kotvištěm pro lodě. Později se molo změnilo spíše na zábavní zařízení, místo přitažlivosti pro městský život. Pro podmínky nestabilní hladiny vody je molo také tím správným řešením, protože délka podle všeho sleduje vodu. V závislosti na popularitě mezi obyvateli města a turistů může být molo buďto prázdné prázdné letadlo, nebo místo odpočinku a zábavy.
V mém projektu se úhlopříčka vyčnívající z hráze může stát místem pro funkční výplň. Zastaralá typologie říční stanice, prostor souvisejících s říční stanicí, bude maximálně integrována do struktury ostatních prostor mola. Jako čekárna - multifunkční prostor, který splňuje požadavky na dočasné umístění funkčních ploch. Část stavby bude vybavena pro rybí trh a rekreační zařízení.
Samotný koncept vnější dekorace je ztracen: jiné materiály se neobjevují jako součást obrazu, ale jako nutnost pro člověka. “***
Přehodnocení cihel
Alexandra Polidovets
"Práce s cihlami pro mě začala nutností přijít s manifestem." Stručné čtení: ve svém manifestu musíte vyjádřit svůj názor na materiál a materialitu, na moderní architekturu, abyste si vytvořili vlastní krédo architekta. Dostal jsem myšlenku, že se musíte naučit materiál tím, že s ním budete pracovat přímo, dokončíte teoretizaci a seberete špachtli a cihlu. Koupil jsem 300 kilogramů cihel a začal stavět zeď a zaznamenávat vše, co se stalo, na video.
Při zkoumání fyziky a poetiky cihel jsem narazil na knihu o architektonickém zdivu z roku 1762, ve které byla pec představena jako architektonický detail. Tato pec sama připomínala architektonickou budovu a ponořením se hlouběji do tématu interakce mezi cihlou a teplem jsem dospěl k závěru, že cihla se nechce stát obloukem, jak řekl Louis Cannes, ale chce být v teple.
Cihla je známá svou schopností zadržovat teplo. Po analýze cihlových pecí v architektuře jsem identifikoval 3 hlavní typologie, ve kterých se pece nacházejí: pekárna, keramická dílna a krematorium. V těchto typologiích cihla interaguje s těstem, hlínou a tělem a tyto tři látky jsou metaforicky trojjediné. Po analýze kontextu mé konstrukce jsem se rozhodl pro typologii pekárny a dále rozvíjel svůj projekt ve směru interakce mezi cihlami a chlebem.
Jako designové místo jsem zvolil malý pozemek v poli poblíž agroměsta Ostrovno ve Vitebské oblasti. Do regionu Vitebsk mě přivedla řada vzpomínek z dětství a dospělosti.
Ostrovno je agroměsto, jedinečný typ venkovských sídel, které se v Bělorusku objevily relativně nedávno. V Ostrovně stojí bývalý římskokatolický kostel (XVI. Století), nyní je téměř zničen. Silné cihlové zdi a mocné klenby, pocit posvátnosti a vznešenosti spojují tento chrám a mou budoucí pekárnu.
Tím následným spojením mezi místem a budovou se pro mě stala inspirace s mírným nádechem smutku pro tento opuštěný rozpadající se chrám, který se nachází ve středu neznáma.
Myslel jsem, že by bylo velmi symbolické, kdyby se místo umírající cihlové budovy objevilo něco nového, postaveného pomocí tradičních technologií zdiva, které vzdá hold času a odráží kontinuitu architektonické významnosti.
V prvním náčrtu plánu jsem uvažoval o funkčním a smyslovém propojení všech místností a také jsem koreloval každý z pokojů s vlastním typem zdiva a vlastním typem chleba. Zároveň jsem je koreloval nejen ve formě, ale také ve smyslu. Například obývací pokoj - místo, kde se konají ochutnávky chleba a mistrovské kurzy, proces poznávání chleba - jsem koreloval s bochníkem, tradičním chlebem pohostinnosti a hrubým tradičním zdivem.
Při studiu technologie výroby cihel jsem našel paralely mezi procesy výroby chleba a cihel: jak v technologickém (získávání surovin - hnětení - formování - pečení - dodávka hotových výrobků), tak ve vizuálním smyslu. Housky a cihly jsou modulární předměty, které usilují o čistou a pravidelnou mřížku. Ale jak jeden, tak druhý proces v jedné nebo druhé fázi se setkávají s osobou, což vede k výskytu nehod a menších poruch, ať už jde o posunutí cihly vzhledem k tloušťce švu nebo otočení jednoho bochníku ve vztahu k druhému.
Pokračoval jsem v metodě učení materiálu ruční prací a vyrobil jsem 600 cihel, abych cítil velikost, modul a experimentoval se zdivem a detaily.
Můj projekt je uspořádán takto: v přízemí je přední vchod s obchodem, kde si můžete dát šálek kávy a koupit bochník chleba nebo čerstvé croissanty. Pekárna je také kombinována s recepcí pro mini hotel. Dále obejde řady chleba a návštěvník vstoupí do galerie. Přímo zde probíhá výroba pekařských výrobků s kapacitou 3000 tun / den, odbočka doleva, návštěvník prochází kolem výroby, dívá se okny a sleduje proces pečení. Když dorazil na konec, narazí na mini hotel, v jehož přízemí je snídaňová místnost a kuchyňský kout.
Pokud se od vchodu otočíte doprava, pak může návštěvník při procházce po galerii vyjít na náměstí s nefunkčním potrubím, do něhož můžete vstoupit a dívat se na jasnou hvězdnou oblohu, jako je tomu v dalekohledu. A poté, co jde o kousek dál, se návštěvník ocitne v prostoru znalostí výroby chleba, kde se nachází místnost pro mistrovské kurzy pečení. Schodiště vede přímo od vchodu do druhého patra. Pokud zahnete doleva do podloubí, otevře se prostor s dvojitou výškou a velkým stolem pro skupinu začínajících pekařů. Po přípravě chleba může návštěvník přejít k jednotlivým budkám pro objevování chleba umístěným vlevo. Vpravo v samostatné místnosti je také kuchyňský kout k přípravě lehkého občerstvení a nápojů kromě chleba - medu, venkovského sýra, domácího vína a medoviny.
Ve druhém patře je vycházkový balkon s krásným výhledem na okolní lesy, pole a jezera. Mini-hotel má na patře tři pokoje, každý s koupelnou, malou komodou a pracovním stolem. Po opuštění místnosti se host ocitne na otevřeném balkonu, ze kterého lze pozorovat okolní pole, louky, jezera a lesy. Při procházce kolem výrobní haly můžete nahlédnout do prostoru vůně chleba, uvnitř kterého jsou lavičky a posezení, na kterém se můžete podívat na celý cyklus výroby chleba klenutou kolonádou. Na opačné straně od výroby jsou administrativní prostory, kancelář hlavního pekaře a ředitele výroby, místo pro odpočinek pracovníků s jídelním stolem.
Na konci balkonu je na balkoně malá kavárna, odkud můžete sledovat mistrovskou třídu probíhající níže. Když jste si tedy na vlastní oči prohlédli výrobní proces, můžete si na konci cesty pochutnat na čerstvém bochníku chleba.
Hotelové pokoje se nacházejí ve třetím a čtvrtém patře. Na obou koncích schodišťové chodby jsou kulatá okna pro osvětlení a výhled.
Po schodech v hotelu do 5. patra se návštěvník dostane na vyhlídkovou plošinu, ze které se otevírá výhled na Ostrovno a můžete se vydat do celého prostředí. “***
Reimagining the earth
Anvar Garipov
"Tento svět se rychle dematerializuje." Sterilita, hladkost a lesk jsou klíčové vlastnosti naší doby. Nevíme, z čeho je většina objektů kolem nás, ani si neumíme představit, jak jsou uspořádány. Umělost a napodobování připravují věc o mnoho vlastností.
Materiál v architektuře by měl nabídnout nejen bohatou stravu pro oči, ale měl by fungovat i pro všechny smysly; spoléhání se na čistě vizuální vnímání vede ke ztrátě materiality. Architektura má právo na věk a materiál musí zprostředkovat fyzický smysl pro čas.
Půda je hlavním materiálem projektu. Po prostudování všech metod výstavby ze země byla zvolena metoda vrazení do bednění, která je nejvhodnější pro naše klimatické a technologické podmínky. Země je materiál, který přímo odráží geologickou paměť místa. Půdy, dokonce i v sousedních oblastech, se mohou značně lišit, takže každá budova pro budování Země je jedinečná.
Designový web se nachází ve městě Mozhga. Je to pozoruhodné město bez kulturních, architektonických a přírodních zajímavostí. První obecný plán města z roku 1927 počítal s organizací náměstí, ale tento projekt nebyl realizován. Na místě navrhovaného území byl vytvořen park. Dosud nebylo vytvořeno plnohodnotné městské centrum s náměstím a veřejnými prostory. Většina budov města jsou jednotlivé obytné budovy s osobními pozemky. V těchto domech žije většina obyvatel města. Hustota obyvatelstva je velmi nízká a ve městě neexistuje aktivní společenský život.
Všechna zařízení, která by mohla sloužit jako místa sjednocení místních obyvatel, se nacházejí daleko od centra a neúčastní se každodenního života města. Pro řešení zjištěných problémů jsem zvolil typologii kulturního domu nebo sociálního a kulturního centra, můj objekt bude umístěn na místě před budovou městské rady. Tato stránka se používá pro celoměstské akce, ale většinou slouží jako parkoviště a nehraje významnou roli v životě města.
Pozemek je odebrán přímo na staveništi. Jáma vytvořená na místě výkopu může být přeměněna na rybník. Celkově je pro stavbu budovy zapotřebí 6 200 m³ půdy. Plocha rybníka je 3100 m² s průměrnou hloubkou 2 m.
Mezi zhutněnými vrstvami zeminy se každých 400 mm ukládá vápenný cement. Po nějaké době, pod vlivem atmosférických vlivů, se fasáda začíná hroutit a vystavuje vápenné vrstvy. Po odkrytí začnou vápencové vrstvy bránit stékání vody po fasádě, čímž ji chrání před erozí.
Přirozená nerovnost ručně kladených vrstev v kombinaci s přírodními silami vytváří nejen konstruktivní techniku, ale také malebnou strukturu fasády. “***
