Tento dům si objednal Totan Kuzembaev od muže, který si je jist, že není nic nudnějšího než geometrie bydlení přijímaná v našich zeměpisných šířkách. Obdélníkové a čtvercové půdorysy bytů a domů podle jeho názoru evokují neuvěřitelnou melancholii, se kterou hodlá v rámci svého samostatného domu bojovat tím nejrozhodnějším způsobem. Proto hlavní podmínkou, kterou zákazník nastavil pro architekta, byla expresivní geometrie, která slibovala chalupě maximum ostrých rohů a zlomených hran. Totan Kuzembaev připomíná, že se zprvu pokusil uvažovat s mladým mužem: říkají, že takové domy jsou dražší a je pro ně obtížnější žít, a pak si uvědomil: to je přesně ta příležitost experimentovat podle svého srdce, o čem sní každý architekt z. A experiment začal.
Klient mluvil o své lásce k trojúhelníkům tolikrát, že se architekt rozhodl použít tento údaj jako základ pro plán. Přesněji řečeno, dva trojúhelníky, které jsou do sebe vyříznuty ostrými rohy a poté jsou mírně posunuty v různých směrech vzhledem k centrální ose. Ale výsledný polygon v důsledku této kombinace se zdálo, že Kuzembaev není pro tento dům dostatečně dynamický, takže architekt na svých koncích (krátké strany trojúhelníků) provede další trojúhelníkové řezy, jako by rozdělil rovinu stěny na dvě části, a pohání další klín do jedné z bočních fasád otevřených „knihou“, díky čemuž půdorys domu připomíná mírně zdvojené písmeno X. Mimochodem, samotná dvojitá strana je hlavní fasádou domu obrácenou na jihozápad: jak sám architekt vysvětluje, poté tam vložil další blok, aby „Krystal“čelil slunné straně několika místnostem najednou.
Objem byl zvětšen tak, aby odpovídal plánu. Architekt interpretuje každý „ocas“záhadného dopisu jako samostatný svazek tvořený rozbitými rovinami, z nichž většina se sbíhá v ostrých úhlech. Pro jejich opláštění si Kuzembaev vybral pozinkovanou střešní ocel, která stírá hranici mezi fasádami a střechou a dům promění v jedinou krystalickou strukturu. Některá okna jsou integrována přímo do jeho okrajů, ale hlavní roli zde hrají panoramatická vitrážová okna, která doplňují rozbité štípané tvary a tím zjemňují jejich extrémně dynamický, ne-li řečeno agresivní vzhled. Stupnice zasklení zde lze přirovnat k leštěným hranám, které proměňují minerál v drahokam.
Osadit všechny prostory potřebné pro zákazníka do domu s tak složitou konfigurací se skutečně ukázalo jako obtížný úkol. Stávající malý rozdíl v reliéfu na webu pomohl dostat se ze situace: díky integraci „Krystalu“do krajiny architekt v ní vytvoří až čtyři úrovně. Je pravda, že nejde o tradiční podlahy, navlečené striktně na sebe, ale o důmyslný systém prostor s dvojitou výškou, zapuštěný suterén a mezipatra: Totan Kuzembaev ve skutečnosti rozděluje různé funkce podle různých mnohostěnů „Kristall“
Když tedy vstoupíte do domu, můžete se okamžitě dostat do obývacího pokoje, kuchyně-jídelny nebo na jednu z mnoha teras, můžete vystoupit na podlahu a ocitnout se v ložnici, nebo naopak jít dolů na podlahu a podívat se všechny technické místnosti Kristall. Z úrovně ložnice můžete zase vystoupit do dalšího půlpodlaží a ocitnout se v kanceláři - nachází se v samostatném svazku na nejvyšší úrovni. Jak pojal autor, mimořádné architektonické řešení domu bude všude připomínat samo sebe a jeho interiéry. A není to jen o plánech jednotlivých místností (i když se zákazník samozřejmě musí nějak usadit v takových oblíbených ostrých rozích) - například stěny veřejných prostor by měly být dokončeny stejnou ocelí jako fasády, a tam, kde tento materiál není vizuálně a hmatově příliš vhodný, bude dominovat strom - přesně stejný, jako u kterého jsou zevnitř lemovány rozbité svahy vnějšího pláště domu.
Jak již bylo zmíněno, jednou z hlavních výhod Kristall jsou jeho obrovská vitrážová okna, díky nimž jsou všechny jeho pokoje velmi světlé. Výjimkou nejsou ani pokoje pro domácnost - i když jsou umístěny v suterénu, což je monolitický box, ale kdekoli to reliéf umožňuje, architekt v něm prořízne okna. Je také důležité, aby tento relativně úzký pás otvorů nejen pomohl obyvatelům domu významně ušetřit na osvětlení spodní úrovně, ale také hrál důležitou roli v jeho architektonickém vzhledu, vizuálně, jako by zvedal „Krystal“nad zem „trhá“ji z půdy poblíž Moskvy, není na takové plastické experimenty příliš zvyklý.
