„Bitva o kvalitu života, kterou vede architektura v nejvzdálenějších, nejchudších a nejnebezpečnějších koutech planety - na hranicích obydleného evropského světa.“
Alejandro Aravena. Z kurátorského manifestu 15. bienále architektury v Benátkách.
TUMO
Zdůrazněný kontextový přístup úzce související s historií místa je jednou z klíčových charakteristik interiérového designu nedávno otevřené pobočky vzdělávacího centra TUMO ve Stepanakertu, hlavním městě neuznané republiky Náhorní Karabach. Centrum kreativních technologií Tumo je síť mimoškolních vzdělávacích institucí, kde mají dospívající ve věku 12-18 let volný přístup k výuce nového formátu, špičkových technologií atd. (více než 10 000 dětí studuje zdarma). První centrum bylo postaveno v Jerevanu, poté se jeho pobočky objevily v Dilijanu, Gyumri a Stepanakertu. V příštím roce se plánuje otevření dalšího centra ve Vanadzoru.
Projekt ve Stepanakertu ztělesňoval sémantickou a historickou mnohovrstevnatost. Třetí v seznamu center TUMO na první pohled nepředstavuje rozsáhlý architektonický fenomén, zvláště když jej porovnáme s ústředí v Jerevanu. V kontextu současného globálního architektonického mainstreamu však projekt vypadá více než relevantní.
Zpočátku se plánovalo postavit samostatnou budovu pro centrum Stepanakert TUMO, ale z finančních důvodů bylo nutné od této myšlenky upustit a instituce byla umístěna ve dvoupatrové budově z 19. století na centrálním náměstí města.
Je to paradoxní: v sovětských dobách sloužilo potřebám KGB, v letech vojenského konfliktu v Karabachu to bylo velitelství arménských ozbrojených sil a nyní je v něm otevřeno moderní vzdělávací centrum! Tato budova byla před rekonstrukcí pro centrum TUMO opuštěna.
Centrum se nachází v přízemí budovy a skládá se z 8 pracovních místností (z nichž čtyři jsou společné), prezentační haly, rekreační oblasti a technických místností. Areál je plánován s přihlédnutím ke stávajícím nosným zdím, které formovaly kontextový vzhled centra.
K zásadním změnám při rekonstrukci došlo pouze na nádvoří, kde byla přidána rekreační oblast. U hlavní fasády je parkoviště pro kola, které dosud nebylo realizováno.
Přes přísná konstrukční omezení byla uprostřed vytvořena volná a soudržná prostorová atmosféra. Proto jsou okenní a dveřní otvory v interiéru z větší části otevřené nebo vyplněné jednokřídlými okny a panoramatickými průhlednými dveřmi. Zejména ve společných místnostech byly okenní otvory záměrně ponechány otevřené, protože cílem nebylo tyto místnosti rozdělit.
Pokud jde o technologické vybavení, centrum není v žádném případě horší než Jerevanské a je vybaveno nejnovějším vybavením a jeho diskrétní design umožňuje maximální soustředění na vzdělávací proces.
Jasné akcenty kladou pouze jednotlivé objekty, zejména v rekreační oblasti si autoři trochu dovolili a vybavili ji oranžovými židlemi.
Jednou z hlavních pozic v konceptu interiéru bylo zachování stávajícího zdiva nosných zdí z kamene Shusha (druh vápence), které je maximálně zdůrazněno minimalistickým designem. Z iniciativy autorů projektu byly stěny vyčištěny a obnoveny. Ukázalo se, že tyto práce byly dražší než triviální omítka nebo sádrokartonový nátěr. Jednalo se částečně o riskantní krok, protože kromě finanční složky toto rozhodnutí vychází z obecného konceptu center TUMO, který se vyznačuje asketickým přístupem k interiérovému designu s převahou šedých odstínů a maximálním důrazem na technologii. Byla to však právě tato „nenáročnost“, která se stala určujícím faktorem v ideologii nového interiéru: historie budovy spolu s jejími ponurými stránkami není maskovaná, ale naopak je uvolněna, což umožňuje, na jedné straně kontaktovat minulost a na druhé duševně usilovat o budoucnost.
Shushi Arts Center
V roce 2013 bylo ve městě Shushi otevřeno Centrum umění, které se po rozpadu SSSR stalo první uměleckou institucí v Náhorním Karabachu. Galerie umění s moderním technickým vybavením se centrum stalo katalyzátorem rozvoje kulturního průmyslu ve městě a v regionu. Konají se zde výstavy a festivaly, například Shushi Art Project. V budově je také umístěna stálá expozice muzea koberců.
Instituce se nachází na ulici Gazanchetsots, nedaleko katedrály. Centrum se nachází ve dvoupatrové budově Arménské duchovní inspekce z první poloviny 19. století, která byla před rekonstrukcí v dezolátním stavu.
V roce 2007 Ministerstvo výstavby měst předalo stavbu rodině moskevského filantropa Sergeje Sarkisyana. Ve stejném roce byly pod vedením architekta Vlada Sargsyana zahájeny projekční práce a kancelář „Storaket“byla v závěrečné fázi vyzvána, aby vyzdobila vnitřní a vnější prostor, to znamená dát centru konečnou podobu.
Projekt rekonstrukce zahrnoval obnovu přední části budovy a přestavbu zadní poloviny, přičemž nová část bude podle původního plánu zachována ve stylu historické poloviny. Kromě interiéru a terénních úprav se však změny dotkly i fasády, v souvislosti s níž nyní nová přístavba připomíná modernizovanou tradiční budovu, která je vnímána nezávisle na historické.
Budova je dvoupodlažní suterén. Vchod je umístěn asymetricky, na pravé straně historické budovy podél uliční fasády.
Na opačné straně od vchodu je po boční fasádě schodiště do druhého patra. První dvě patra jsou určena pro výstavy, aby jejich interiéry byly navrženy co nejvíce funkční a zdrženlivé a dispoziční řešení umožnilo uspořádat jakýkoli typ expozice.
V zadní části prvních dvou podlaží jsou administrativní a servisní prostory.
Dispozice suterénu je flexibilnější, protože kromě výstav se zde plánuje pořádání dalších akcí.
Je samozřejmě obtížné jednoznačně určit dopad Centra umění na architektonické trendy v Náhorním Karabachu, ale je zřejmé, že po něm se v republice začaly objevovat další budovy s podobným architektonickým řešením. Zejména umělecký institut Narekatsi v Shushi, který se otevřel téměř současně s Centrem umění, je podobně umístěn ve staré, zchátralé budově a Park Hotel ve Stepanakertu se nachází v bývalé nemocnici.
Neuznaná republika, na jejíž hranicích jsou stále slyšet záběry, je ve stavu křehkého příměří a do současné moderní architektury zatím nemá co říct. Za 20 let, které uplynuly od ukončení nepřátelských akcí, směřovaly prostředky především na obnovu a rozvoj infrastruktury a teprve postupně se začaly realizovat projekty administrativního, obytného a turistického typu. V architektonické kronice samozřejmě hrály zvláštní roli kultovní projekty (obnova a rekonstrukce stávajících kostelů a klášterů i nových chrámů), které měly silný symbolický význam.
Navzdory absenci rezonance v architektonické komunitě je zřejmé, že projekty Centra umění a Centra TUMO jsou ojedinělými případy, kdy se moderní přístup k rekonstrukci a interiérovému designu stává nejen nástrojem pro řešení skutečných problémů, ale také příspěvek k rozvoji společnosti.
